阅读下面的文章 回答后面小题。名著翻拍之我见 ①翻拍名著已成为当下电视剧制作的一

阅读答题。《如何阅读一本书》译序郝明义 ①我是在1999年春节期间，第一次读《如何阅读一本书》，离这本书的初版（1940年），有六十年了。会知道这本书，极为偶然。 ②前一年，也就是1998年年底，我和一位译者讨论稿件之后，聊天聊到一部叫作《益智游戏》（Quiz Show）的电影。电影是真实故事，主角是1950年代美国哥伦比亚大学一位英姿焕发的年轻教授，查尔斯??范多伦（Charles Van Doren）。查尔斯？范多伦书香门第，父亲马克??范多伦（Mark Van Doren）不但是名教授，在美国文学史上也有其地位（《如何阅读一本书》里就提到他的一些著作）。查尔斯??范多伦由于博览群书，才气过人，就参加当年风行美国的电视益智节目，结果连续拿下十四周冠军（今天网络上还可以找到当年的题目，难度非同小可）。查尔斯？范多伦固然因而成了英雄，但是他终究不敌良知的煎熬，最后坦承主办单位提供了他一些问题的答案。电影在查尔斯？范多伦得知他被学校解聘的黯然中结束。 ③那天我在聊天中得知他后来如何又蒙艾德勒（Mortimer J。Adler）收留，以及他们两人后来的故事。 ④艾德勒在美国学界和出版界都是个传奇的人物。早年因为想当记者，所以辍学去报社打工，后来为了改善写作，去上大学的夜间部课程。这时他读到了一本书，改变了他的一生。这本书就是19世纪英国重要的思想家密尔（John Stuart Mill）的自传。艾德勒在读到密尔竟然是在五岁就读了柏拉图的书之后，不但为此哲学所着迷，也开始了他在大学的正式求学。（不过因为他拒绝上体育课，所以没能拿到学士文凭。但是他留校任教，最后拿到了博士学位。）A ⑤艾德勒除了任教，写过第一版的《如何阅读一本书》之外，还以主编过《西方世界的经典》，以及担任过1974年第十五版《大英百科全书》的编辑指导而闻名于世。 ⑥查尔斯??范多伦和艾德勒一起工作后，一方面襄助艾德勒编辑《大英百科全书》，一方面把《如何阅读一本书》原来的内容大幅编辑增写，因此，今天我们读到的《如何阅读一本书》，作者是由艾德勒和查尔斯??范多伦共同领衔的。 ⑦我因为对范多伦故事的好奇，而去买了《如何阅读一本书》。而最后满足的不只是我的好奇心，还有对阅读及出版的重新认识。 ⑧一气读完后，有两种强烈的感觉。 ⑨先是羞耻。我是个做出版工作的人，成日与书为伍，结果到那个春节前的两个月才知道这本书，到自己四十四岁这一年才读这本书，几乎可说无地自容。之外，也不免深感懊恼：如果在我初高中青少年时期，就能读到这本有关如何读书的书，那我会少走多少阅读的冤枉路？ ⑩但，另一个感触则是：何其有幸。在出版业工作了二十多年之后才读到这一本书，与其说是不幸，不如说是有幸。B这么多年来，我在阅读的路上，思索固然很多，困惑也多，想清楚的有一些，想得模糊的更多。就如同书名《如何阅读一本书》所言，这本书帮我就读书这件事情的思索和困惑，作了许多印证和总结。如果没有经历这么多年的寻觅与颠簸，发现与失落，我读这本书的感受不会这么深刻，收获也不会这么丰富。因此不论就读者还是出版者的身份，我相信这本书都深远影响我的未来。 ??因此，我必须谢谢介绍这本书给我的汪怡先生。谢谢他那天下午在来来饭店的指点。 ??读这本书的时候，我还在台湾商务印书馆工作，所以一方面决定出版这本书，一方面也决定自己动手翻译。 ??但是一旦开始翻译之后，就知道实际的时间多么不够。事实上，这本书几乎全部都是朱衣翻译的。我的工作，则是把她的全部译稿再仔细校阅一遍。这样我们经过很长一段时间的琢磨，才完成了全部工作。如果读者发现翻译上的疏失（一定不免），责任由我们共同承担。 ??2003年3月31日亚马逊网络书店的排行榜上，《如何阅读一本书》排名第569名，历久弥新，由此可见。现在，就请好好享受这顿知识的盛宴。（选自《如何阅读一本书》，略有删减）

阅读下面的文章 回答后面小题。名著翻拍之我见 ①翻拍名著已成为当下电视剧制作的一股潮流 中国的四大名著也自然成了翻拍的热点。翻拍本身无可厚非 但翻拍的水准却令人担忧。譬如新版《三国演义》中“三英战吕布”剧情里有这样的桥段：当时张飞大骂吕布为“三姓家奴” 而剧中的吕布竟然对如此伤自尊的谩骂不知是何道理。结果一向暴躁的张飞又花了一大段时间用了一大段的废话对“三姓家奴”进行细致解读。直到张飞讲完 骑着赤兔马 手握方天戟的吕布才明白原来张飞在天下英雄面前骂他忘恩负义。 ②如果对文学名著的解读不负责任 名著翻拍意义何在？ ③很多年轻人可能不晓得 82年版电视剧《西游记》中的大多数演员均出身梨园世家：六小龄童出身“猴王世家” 马德华是昆剧演员。还有扮演唐三藏母亲的殷小姐是黄梅戏头牌马兰 虽只有几个镜头 没有台词 就是几个戏曲程式化表情 但足以给人留下永远铭记的深刻印象。那些看似做作的一招一式 都蕴含戏曲程式的一板一眼。当下大多翻拍的人物塑造与演绎缺少的正是其自身文化的积淀。缺少了厚重的文化 翻拍的作品注定苍白。 ④这种厚重文化的丧失也是商品时代的必然 因为商业化的运作模式使得创造者很难投入更多的个人情感。为了创作 87 年版电视剧《红楼梦》的音乐 当年的王立平老师闭门谢客 寝不安席 在狭小的空间用长达近五年的时间去品味解读。其中《葬花吟》的创作耗时一年零九个月。可谓“一朝入梦 终生不醒”。这种情感的执着对于追求快节奏的商业制作而言只能割舍 因为投资商需要经济上的回报。 ⑤对观众而言 中国人一向有先入为主的观念。所以想到“奸绝”曹操就想到鲍国安 想到“义绝”关羽就想到了陆树铭 想到“智绝”诸葛亮就想到唐国强。至于孙悟空的形象 我们允许李连杰的客串 我们也接受周星驰的颠覆 但是心中不变的经典形象永远定格在82年版的六小龄童身上。因为82年版电视剧《西游记》是所有80后共同的成长记忆。其他版本中无论演员怎样演绎 都很难得到观众的认同 因为我脑海中的人物形象是我们认定的正统。观众不认同 翻拍有何用？ ⑥诚然 名著需要以新的方式去传播 但是中国观众需要的不仅仅是宏伟场面的视觉冲击 更需要对文学名著的深刻解读和情感投入。如果没有对文本本身的感情 为了商业利益一味翻拍 说轻点是劳民伤财 误导观众；说重点就是糟蹋文学 亵渎名著。如此看来 文学名著还是不要一再翻拍。