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郭宝昌豪爽，仗义，够哥们儿，人缘极好。当初第五代电影人都是与他朝夕相处的小哥们儿，都把他看成“宝爷”。宝爷平生有两大愿望，一是拍一部《大宅门》，二是拍一部京剧电影。他从5岁起就看京剧，痴迷于此。他上大学第一节导演课时，系主任田风就讲“不懂得中国传统美学，不懂得中国戏曲，不懂得京剧，就不能做一个中国的电影导演”。如今京剧电影《春闺梦》拍完了，他说：“这部片子在我心里原分量不比《大宅门》轻。” 数一数中国我们这代的导演里，懂京剧的还有谁 记：您拍完《大宅门》，怎么会想起拍一部戏曲电影《春闺梦》来了呢? 郭：这是我多年的一个愿望。我十几年没拍电影了，但拍这部京剧电影，我不大想单纯地讲个故事，而是应该给观众一点画外思考。在京剧非常兴盛的30年代，那些大文豪包括郑振铎、欧阳予倩、鲁迅等，就已经提出了“京剧向何处去”这个问题，因为时代在不断地变化，而京剧是死不变。他们觉得假如不改变的话，京剧一定是衰落的。 记：为什么会找您拍戏曲片? 郭：数一数中国我们这代的导演里，懂京剧的还有谁?五代、六代就更不用说了，四代里面能懂京剧的也没几个，大家都知道我在这方面特别内行，特别是《大宅门》出来以后，那里面用了大量的京剧音乐，连京剧界的梨园行都震惊：这小子是干吗的?他怎么对咱们行里这么懂啊。所以找我的人就特别多，但是我一直没敢接，而我推辞的唯一理由