近代妇女服饰的变化

传统女装颜色浓艳、花纹繁复、装饰过多，如汉服、唐装。领口、袖口都要镶边，并且名目繁多，花边或镂空，或呈凹凸状，每次穿都要用软银熨斗熨烫镶边，这样繁复的花纹样式造价也尤为可观。或许是旧时女子在深闺无所事事，只能靠研究服饰来打发这漫长的时光，或许是由于服装样式过于简单，人们才会在花边镶拱上下这么大的工夫。

在20世纪这样的服饰已经被强调端庄、简洁的装束所代替。衣料一般采用花纹图案或单色无花光面织品，给人高雅之感。性格开朗者，选择芍药、牡丹花型图案，给人雍容华贵之美，衣服上繁复的装饰减少了，加上合理的剪裁，衣服的线条更加流畅，女性自身的曲线也更加突出，更加简约大方。未出阁的女性，衣服颜色更加素雅、款式更加简洁，全是半膝，加上简单的小辫和最新的鞋履、丝袜，少女的清纯之美更加突出。

三、样式翻新，曲线凸出

中国传统女装过分平面装饰，而不重于人体造型，宽大过膝的长衫，下身是裤子或者是裙子，再配上伶仃的小脚。

9世纪末20世纪初，欧洲女性曲线审美的观念在中国开始流传，

延续了200多年的传统女装，样式开始发生了变化。当时著名的在华商人阿绮波德·立德之妻——被称作作家、家和社会改革家的立德夫人，她与丈夫在中国生活了20年，几乎走遍了中国南方的有通商口岸。研究中国近代社会、游历、写作。她在《穿蓝色长袍的国度》一书中这样评价中国近代苏杭女子的服装：比中国西部妇女的服装要紧，接近英国的紧身衣服。袖子仅及肘部上方紧贴手臂，而不是像常见的中国服装那样在手腕处垂下半码长……剪裁极其完美，极其漂亮，任何人穿着都很合身，而不失庄重和自然。

虽然说这样的评价是夸张的，此时的服装并没有达到S型的效果，前后也没有曲线，但是改良服装、审美观念的改变却是值得我们称道的。

四、女学生装和旗袍成为亮点

19世纪末兴办女子学校虽然几经波折、屡屡受挫，但是却形成了一股发展趋势，女学生逐渐成为近代女性中一个特殊的群体。她们接受近代教育，在生活情趣、审美眼光也与同龄的传统女性有了很大的不同，服饰上也有鲜明的特色，清末小说家李博源这样描述她们：一个个都是大脚皮鞋，上面前刘海，下面散腿裤，脸上都驾着一幅墨晶眼镜，二十多人，都是清一色打扮，再整齐没有。（《文明小史》）

虽然近代不同时期、不同学校的校服不可能完全相同，但是都有一个共性，那就是——朴素淡雅。朴素大方的女学生装虽然在一个时期内受到了关注，但是能体现东方女性魅力的改良旗袍出现后，女学生装就只为女学生这个特定的群体服务了。

旗袍本是满洲妇女的专利，但是经过改良，旗袍从样式陈旧、宽大不合身开始向长度适中、便于行走、能更好的衬托女性线条的方向发展。改良旗

袍实际上是中西方审美结合的产物。打破了传统的上衫下裙的规制，合理的剪裁也衬托出了女性的身材。

在近代社会生活诸多方面的变迁中，近代女性在服饰方面，讲究样式和颜色，通过人性化、个人性化的审美理念影响她们单调刻板的生活，此外女性足部的解放，也为新一代女性的健康发育、自由活动，从而走出闺阁、参与社会活动奠定了基础。