高考作文素材人物——毕淑敏

作文素材之人物篇 作文素材之人物篇：素面朝天毕淑敏 在当代作家中，我对毕淑敏印象最深。这不仅是因为她曾经是位医生与我同行，由医生变成作家使我羡慕，而且还因为她素面朝天的品行让我敬佩。 毕淑敏，国家一级作家，内科主治医师，北师大文学硕士。1952 年出生于新疆，中学就读于北京外国语学院附属学校。1969 年入伍，在西藏当兵 11 年。1980 年转业到北京。从事医学工作 20 年后，开始专业写作，共发表作品 200 万字。曾获各种文学奖 30 余次。其代表作有《预约死亡》、《红处方》等。 《素面朝天》是她早期的作品。虽然这篇文章不是她的代表作，但许多人都知道它。我也是首先从这篇文章了解毕淑敏的。 说毕淑敏素面朝天，是因为她不仅写了《素面朝天》，而且她主张“素面朝天”。她认为大自然中每一棵树木、每一棵花草，都用本色地面对骄阳、面对暴雨、面对风雪。它们会衰老和凋零，但衰老和凋零是一种真实。人类的这张脸，是与生俱来的证件。我们的父母凭着它辨认出一脉血缘的延续，我们的亲人、朋友和同事凭着它来了解其喜怒哀乐，所以不必要隐藏在脂粉和油彩的后面。她还说“化妆品不过是一些高分子的化合物、一些水果的汁液和一些动物的油脂，它们同人类的自信与果敢实在是不相干的东西。”“假若不是为了工作，假若不是出于礼仪，我这一生，将永不化妆。”敢于素面示人，就是自信的一面。“磨砺内心比油饰外表要难得多，犹如水晶与玻璃的区别。” 真是“文如其人”。关于毕淑敏的的外貌，采访过她的记者王洪是这样描写的：“毕淑敏其人比我想象的还要高大，果然是‘素面朝天’，不施粉黛。着装素净淡雅，蓝色的外套，衬着雪白的衣领，给人以纤尘不染的深刻印象。圆圆的始终微笑的面孔，依稀留下了金戈铁马军旅生涯的豪迈与西藏高原的粗犷。”也许是她的处女作发表“太迟”，34 岁时写《昆仑殇》，大概还由于她的一篇流传甚广的文章，叫《孩子，我为什么打你》，毕淑敏留给人们心目中是一个“大妈”形象。 关于毕淑敏的文字风格，也可以说是“素面朝天”。“她不以学问见长，也不以前卫式的实验标榜；她不是江南的小山秀水，但也有别于莽原塞野的黑骏马，有别于黄河决堤似的一泄千里；她自然不是男人眼中的‘丰乳肥臀’，但也不是女性自我描述的心理体验；她似乎是从五千年的文化传统中走来，但又不是传统文化的回归。她的散文把日常生活中似乎极为平常的事物作为审美客体，把似乎人人所经所历的事情写得妙趣横生。”王洪对她朴实无华的文风作了很好的总结，甚至夸奖毕淑敏很有一点平淡而山高水深的境界。 毕淑敏的创作与她从事的职业——医生有关，无论是在她的作品中还是在实际行动中，都更多地与病人、囚犯、孩子之类的弱势群体接触。她热衷于探讨“临终关怀”、“人生意义”、“幸福感”这样的命题。这在中国作家中是少见的。王蒙评价说，她最大的特点是“悲悯”。所以她的作品在普通市民中有着广大的读者群。 毕淑敏当了 22 年的医生，后来自修了电大中文专业，不是“正宗科班”出身的她成了作家，实属不易。她虽然现在已是国家一级作家，但她不卖弄，也不故作儒雅，对自己写作的过程也向记者“实话实说”。 譬如说，《昆仑殇》是她的处女作。当谈到成名作《昆仑殇》的创作及发表情况，她说是 1978 年返京后，在西藏阿里那段遥远的经历找不到人交流，才有了写作的冲动。5 万字的《昆仑殇》一个星期就把初稿完成了，但她却没有勇气寄出去，后来稿件还是由她的丈夫送到《昆仑》编辑部的。就是《素面朝天》一文，也是“当时偶遇海南出版社出版人的夫人，才得以出版。” 这是何等的诚实和坦率啊！ 毕淑敏无论是为人为文，真可谓是素面朝天。作家王蒙甚至认为连她的名字都太普通。他在为《毕淑敏作品精选》一书所作的序言中写道：“如果她的署名是阿咪、狂姐、原水爆或者荷兰豆，也许我早就读过她的作品了。然而她的名字是毕淑敏，这名字普通得如 对不起 任何一个街道妇女。”“我真的不知道世界上还有这样规规矩矩的作家与文学之路。”这是对素面朝天的毕淑敏最贴切的评价。 作文素材之人物篇：徐志摩 名句: “我挥一挥衣袖，不带走一片云彩” “我许给你的，我从没收回，只是，从今以后，它再没地方存放了！” “吾将用吾一生之精力追求吾之真爱，得之，吾幸；不得，吾命！” “最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜寒风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那声珍重里有蜜甜的忧愁。沙扬拉娜。” “人生就是一次旅行，不必在乎目的地，在乎的是沿途的风景和看风景的心情。” 我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心—— 你不必惊异， 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。 徐志摩—— 一只舞蝶 冰心说，徐志摩是蝴蝶，而不是蜜蜂。是的，志摩是一只蝴蝶。 在诗的天地里是一只轻灵飘逸，洁如琼玉的舞蝶。他以翩然的舞姿舞出同样轻灵、飘逸的诗行。那轻挥的衣袖是人间别离时最美的画面，已定格在每一颗柔情的灵魂里；那“一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”， 是他以一个舞者细腻的情怀撷取的世间刹那的珠影，它至今仍温柔着别离者的眼眸。那宁愿“消溶，消溶，消溶 /溶入了她柔波似的心胸”的快乐的雪花，是他以赴火的舞姿对爱的吟哦。现代诗坛这个大花丛，因有了志摩的舞姿而更缤纷了。 志摩是一只舞蝶，是一只在爱里燃烧的舞蝶。他以火热的诗燃烧着自己，也燃着林徽因。文字绮丽如笼烟霞、容貌惊鸿照世的徽因感受着他火一样的情，且亦以火之热烈相迎，让自己沉醉于人间四月天。可是，最后，徽因怕自己的生命因爱而被燃尽，选择了逃离，痛苦的逃离。徽因离开激情燃烧的志摩，选择了笃实求进的梁思成。这样的选择，对于志摩，或许真如他所说“得之，我幸，失之，我命”吧。那么对于徽因来说又是什么呢？或许也该是命吧。她若与志摩相携，中国诗坛会多一位诗人，但是，建筑史上定会失去辉煌的一页！ 志摩于陆小曼，也是燃烧的舞蝶。如果说，他于徽因来说，舞得凄美的话，他于小曼则舞得沉重。当爱掺进柴米，曾同样有火一般热情的小曼倦了。小曼移情于他人了，小曼颓废了。可是，志摩仍以他燃烧的生命力挽小曼于水火。为了小曼，他辗转于京沪，将在两地大学赚来的钱都寄给小曼挥霍，可是，小曼却视之不甚惜啊。志摩如此，没能弃小曼而去，是为小曼的病体，更是因小曼昔日的恩情。志摩说过，小曼若能奋进，哪个不低头，这其中包含多少爱怜与痛惜！是啊，小曼若真的奋进，中国会多个诗人，会多一个画家。可是，小曼却不珍惜那自己以背离世俗的抗争才得来的幸福，竟然让美丽的爱情、生命之花迅速枯萎，何等可悲！ 志摩说过：“悄悄是别离的笙萧，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。”是啊，当志摩在爱的路上舞得累了的时候，真的就悄悄地离开了，以沉默告别了 34 载的红尘爱恨，没有一句别语，只有那一声巨响为他送行。 一只蝶，生命短暂。虽没能如蜂收获甜蜜，却啜饮了人间的甘露，并给这个世界留下了绝美的舞姿，志摩便如此。我想他拥有这些也该满足了吧。 作文素材之自然篇 落差是大自然的一种景致。千姿百态、错落有致、丰富多彩、险峻凹陷，注入了落差丰富的视觉感受、心灵震慑、妙趣横生。不然，这个世界满是一马平川的单调贫乏，一平如镜的色彩乏味，该会减色平庸多少？自然有落差，人的一生也是在落差中迂回曲折的，花无百日红，人无永生顺。落差于人生，如同波澜壮阔的飞瀑，形同绵延起伏的山脉峻岭。一条错落有致的曲线，描画着五彩丰富的人生长卷，演绎着精彩纷呈的人生内容，囊括着万千风情的人生历程。面对人生落差，能够知足者常乐、坦然面对、真心直面、释然处之，是一种荣辱不惊、泰然处世的大智慧，是一种历经沧桑包容万物的优雅气度，是一种淡泊名利、宁静致远的高超修养。正视落差，就不会被困难吓倒，就不会被艳丽所迷惑，就不会被掌声所陶醉，就不会被奉承所飘然，就不会为后路而担忧。跌倒了，爬起来，积蓄能量，分析原因，储势待发，以备东山再起，再创辉煌。人生万千事，落差本无情。得高处不必喜，居低处不必忧，尽力为之终无悔。面对落差，拥有良好的心理准备，学会荣辱皆泰然，乃是正视自己和他人最好的一种处世方式。 在南太平洋岛屿上，生存着一种小鸟，叫莺鸟。莺鸟以一种叫蒺藜的草籽为食，但这种草籽浑身是锋利的硬刺，果肉被一层深深的内核包裹着，莺鸟要啄食到里面的果肉，可不是一件易事。它必须先把草籽顶在地上，又咬又拧，然后顶住岩石，上喙发力，下喙挤压，直到精疲力竭才能把外壳弄掉，吃到果肉。许多啄不开草籽外壳的莺鸟被活活地饿死，只有少部分的莺鸟顽强地生存下来。科学家对这种莺鸟做过研究，只有喙长达到 11 毫米的莺鸟，才能啄开草籽的外壳，求得生存；而喙长 10.5 毫米以下的莺鸟，因无法啄开草籽而活活地饿死。原来，莺鸟的生死之门，相隔仅仅是 0.5 毫米！如果说，莺鸟的喙长是与生俱来的，但人生却可以通过后天的努力不断增长自己的智慧和才干。既然我们知道生死之门有时相隔仅仅 0.5 毫米，我们何不努力一点，再努力一点，使我们的生存之“喙”长一点，再长一点。它改变的，可能就是我们的一生啊！ 老鹰是世界上寿命最长的鸟类，它一生的年龄可达７０岁。要活那么长的寿命，它在４０岁时必须做出困难却重要的决定。当老鹰活到４０岁时，它的爪子开始老化，无法有效地抓住猎物。它的喙变得又长又弯，几乎碰到胸膛。它的翅膀变得十分沉重，因为它的羽毛长得又浓又厚，使得飞翔十分吃力。它只有两种选择：等死或经过一个十分痛苦的更新过程。150 天漫长的操练，它必须很努力地飞到山顶，在悬崖上筑巢，停留在那里，不得飞翔。老鹰首先用它的喙击打岩石，直到完全脱落，然后静静地等候新的喙长出来。它会用新长出的喙把指甲一根一根地拔出来。当新的指甲长出来后，它们便把羽毛一根一根地拔掉。５个月以后，新的羽毛长出来了。老鹰开始飞翔，重新得以再过３０年的岁月！在我们的生命中，有时候我们必须做出困难的决定，开始一个更新的过程。我们必须把旧的习惯，旧的传统摒弃，使我们可以重新飞翔。