对联的鉴赏与写作
编者按
蝉鸣高柳，凤凰花开。在这个热情洋溢的盛夏，践行新思想 文艺百花开——对联鉴赏与写作讲座于2018年6月13日在上海交通大学闵行校区教工之家举办。讲座由复旦大学胡中行教授主讲，致远文艺协会张玉梅会长主持，致远文艺协会会员、学校诗文爱好者50余人参加了活动。对联虽小术，也有大学问，本期微刊整理出胡中行教授的讲座内容，以飨读者。
目录
1
千古名联佳联
2
如何学联制联
1.“对对子”的意义
2.“联语”的类别
3. 春联“六要”
3
习作选登
4
每期一联
千古名联佳联
例一：张之洞接见梁启超
联语趣话
四水江第一，四时夏第二，先生居江夏，
谁是第一，谁是第二？
三教儒在先，三才人在后，小子本儒人，
岂敢在先，岂敢在后！
例二：陈寅恪的考题
对对子：孙行者
清华国学院四大导师：
梁启超、王国维、陈寅恪、赵元任
这个故事大家应该都听说过，但又可能是语焉不详，“版本”多多。据比较可靠的说法，那是在1932年，清华大学中文系招收新生，当时的系主任刘文典先生请陈寅恪出试题，陈先生在出了一道命题作文《梦游清华园记》之后，又出了一道对对子题：“孙行者”。陈寅恪先生心中自拟的答案是“胡适之”，两者实属佳配：就人物言，一虚一实，一古一今，一武一文，已是十分精当。
而胡适倡导白话，反对文言，亦是“大闹天宫”之举；就语辞言，胡、孙二字加个反犬皆为猴（猢狲），至于“行”对“适”，“者”对“之”，其意自明。令陈先生十分欣喜的是，还真有两位考生以“胡适之”对之，这两位考生后来也是鼎鼎大名，一位是语言学家周祖谟，一位是历史学家张政烺。这说明了什么？说明对对子是可以发现人才的。
例三：郭沫若对对子
郭氏六岁时，私塾老师出了一道对对子题：钓鱼。同学们对以射鸟、养虫、拍蝇等等，唯郭以打虎对，老师大惊喜，说是看出了这个孩子今后必成大器。
佳联欣赏
海到无边天作岸，山登绝顶我为峰。（林则徐）
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人从宋后羞名桧，我到坟前愧姓秦。（清初秦涧泉）
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青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。（西湖岳飞墓联）
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看我非我，我看我，我也非我；
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装谁像谁，谁装谁，谁就像谁。（梅兰芳）
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尧舜生汤武净五霸七雄丑末耳伊尹太公便算一只
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耍手其余拜将封候不过摇旗呐喊称奴婢；
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四书白六经引诸子百家杂说也杜甫李白会唱几句
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乱弹此外咬文嚼字大都沿街乞食闹莲花。（戏院）
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客上天然居，居然天上客。 （天然居茶馆）
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洗洗染染，胜似西施浣纱；
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缝缝织织，赛过晴雯补裘。（洗染店）
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三尺冰弦弹夜月，一天飞絮舞春风。 （弹棉花小店）
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如何学联制联
一、“对对子”的意义
可以把联语、春联等都理解成对对子，比如旧时蒙学读本中，就有一本叫做《笠翁对韵》，它是为写诗词做准备的，讲的就是对对子：“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”在全世界所有的语言当中，汉语是最适合对对子的语言，因为她一字一音，又没有词尾变化，加上声调丰富，天生就有一种整齐的结构美和多变的节奏感，这是独一无二的。如果要把英语的“天”与“地”相对，是很难做到结构上的整齐的。
其实岂但童蒙教育，对对子应该是旧时文人知识结构中必不可少的组成部分，也是他们交往和游戏的重要手段，期间留下的佳话不胜枚举。对对子在中国传统文化教育中具有的重要地位，正如陈寅恪先生在《与刘叔雅论国文试题书》一文中所说：“对对子能表现中国语文特性的多个方面，可以测验应试者能否分别虚实字及其应用，能否分别平仄声，测验读书之多少及语藏之贫富，以及测验思想条理。”
二、“联语”的类别
联语主要包括对偶、对联、对仗三大类，而这三者的共同点是：其一，均为两两相对的句式；其二，均需要讲究平仄。这就是联语最基本的特点。而现在更重要的，是要搞清楚三者的不同之处。
对偶
对偶是行文中的一种修辞方法，在骈体文中的应用尤其广泛。
比如庾信《哀江南赋》中的“将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟”、王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”、骆宾王《讨武曌文》中的“入门见嫉，蛾眉不肯让人；掩袖工谗，狐媚偏能惑主”。相对而言，对偶在规则的要求上稍许宽松，比如上述三例，下句都是以仄声煞尾，这在对联和对仗中是不允许的。再比如苏轼《前赤壁赋》中的“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”、欧阳修《秋声赋》中的“丰草绿缛而争茂，佳木葱茏而可悦”，上下两句都有相同的字（之、而），这在对联和对仗中也是不允许的。
对仗
对仗是格律诗的组成部分，在五言七言律诗的八句当中，要求第三第四、第五第六两组句子对仗。与对偶和对联相比，对仗在规则上要求最严，在词性、结构、平仄诸方面都有近于苛刻的规定。
白居易《赋得古原草送别》中的第五第六句：远芳侵古道，晴翠接荒城。先看每个字的词性，“远”和“晴”，都是形容词；“芳”和“翠”，原本也是形容词，在这里名词化了，“芳”是香，“翠”是翠色；“侵”和“接”都是动词，“古”和“荒”都是形容词，“道”和“城”都是名词。
再看句子的结构，远芳、晴翠，都是偏正结构做主语；侵、接，都是动词作谓语；古道、荒城，又都是偏正结构做宾语。最后看平仄，按规则，五言的重点是看第二和第四两个字，如果上句第二字是平声，那么这一句的第四字就要仄声；下句反过来，第二字要仄声，第四字要平声。如果上句第二字是仄声，那么这一句的第四字就要平声；下句也要反过来，第二字要平声，第四字要仄声。最末一个字，上句必须仄，下句必须平。
看白居易的这副对仗，上句：“芳”是平声，“古”是仄声；下句：“翠”是仄声，“荒”是平声。最末一个字，“道”是仄声，“城”是平声。以上所说是最基本的规则，具体运用时情况还要更复杂些。
对联
对联是独立的文学样式，规则上应该也是照此办理的，但由于对联的字数没有限制，所以除了五七言之外，其他长句的平仄是可以适当放宽的。
说到对联，种类很多。比如迎春用的春联，喜庆用的喜联，祝寿用的寿联，悼亡用的挽联，还有游戏用的游戏联，行业用的行业联，围绕某个主题写的主题联，等等等等。上面这些对联都是供一时之用，不是长久悬挂的，有的甚至从来不挂。唯有楹联，是镌刻或者书写在壁柱上的，它的长久性决定了它的地位，所以楹联也就成了对联的通名。
三者的对比
它们三者又是怎样的一种关系呢？打个不很恰当的比方，大家知道，汽车的驾照是分ABC的，A照可以开B照C照规定的车型，B照可以开C照规定的车型，这种关系是不可逆的。要类比的话，对仗如同A照，对联如同B照，对偶只能算是C照了。所以，好的对仗是可以直接悬挂在墙壁上或者镌刻在柱子上的。比如柳亚子先生手书的一副对联：避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。便是出自龚自珍的七律《咏史》。
三、春联“六要”
第一“要正面”，也就是要使写作的春联富有“正能量”，必须明白，那个“年年难过年年过，处处无家处处家”的时代早已一去不复返了。
第二“要适时”，也就是要有时代的特征。与过去相比，如今过节的方式已经发生了很大的变化，比如现在许多地方禁燃爆竹，你还在写“爆竹声声辞旧岁”，显然是不合时宜了。
第三“要避俗”，这是当下春联鉴赏与写作中的一个大问题。春联固然是属于民间习俗，但此“俗”绝非那“俗”，不要一到鸡年就想到“金鸡报晓”，一到马年就是“万马奔腾”，一到羊年不说也知道，就是“三阳开泰”了。现在马上就要到狗年，网上狗年春联已经铺天盖地，一片“狗叫声”，加上送走的又是鸡年，真是闹得“鸡犬不宁”：
第四“要规范”，也就是在形式上要遵循前人留下来的规矩。春联为什么会历千年而不衰，成为老百姓喜闻乐见的宝贝？就是因为它在内容上健康喜庆，形式上赏心悦目，而这些都是需要用“规矩”来保证的。
第五“要出新”，这与讲规范并不矛盾，处理得好反而会产生相得益彰的效果。但必须说明的是，我所说的“出新”，是指内容而不是形式，也就是人们常说的“旧瓶装新酒”。
第六“要特色”，所谓特色就是个性。我们要反对那种到处可贴的空洞无物的“泛联”，有的春联去年贴到今年，今年贴到明年，还可以一直贴下去，最多换个“鼠牛虎兔”便可。这样的春联不贴也罢。我在去年曾经撰写过一副春联：百万人游国门外，无穷味在手机中。自认为是写出一些当下的年味来的。
习作
选登
上联：花作扁舟随风去（陈江平）
01. 形孤单影伴水绿（姜雪峰）
02. 云裁碧波送香来（黄科元）
03.云为倒影送别来（姜 巍）
04.云为霓裳逐水流（郭 琨）
05.水映苍芎送财来（吴子龙）
06.仿若孤棹水云间（陈 允）
07.香化氤氲拂面来（冯向军）
08.雨化潺溪向江流（姜韶明）
09.鱼揖小暑拜雨来（老 张）
10.人似流年如缘生（老 段）
11.根留方塘从头来（吕 翔）
12.天遂云水入镜来（尤培艾）
13.云化白帆迎日来（张 冰）
14.水为明镜映云飘（罗远新）
15.情似精灵入梦来（潘敏敏）
16.日照细雨入水无（金惠萍）
17.影照涧中逐水流（罗伟民）
18.鸟为天使冒雨来（狄平康）
19.云为衣裳映水来（张 晰）
20.香化游龙入梦来（陈江平）
21.云天一瓣满池香（顾建平）
22.叶承风雨望子归（曹 霞）
23.竹摇清音伴雨来（李海刚）
24.霞为霓裳唤人来（李晓红）
25.叶乘涟漪顺雨来（秦惠洁）
26.雨成帘帐劝客留（李嘉彬）
27.雨穿珠帘任梦留（李春荣）
28.影乘酒兴伴月来（尹屹梅）
29.天为穹庐任君留（李春荣）
30.蕊留香粉引蝶来（汤莉华）
31.叶为嵩橹逆水行（唐宁玉）
上联：花作扁舟随水去
01. 人从细雨顺风来（张玉梅）
02. 月行清影逐云飞（谢少艾）
03. 蝶为故友逐香来（周澍均）
04. 叶如团扇待风来（石剑虹）
05. 鹭凭轻翼乘风来（周澍均）
06. 叶乘涟漪顺风来（秦惠洁）
07. 鸟为天使采风来（平 康）
08. 草当歌者踏风来（宣 安）
09.我乘酒兴采莲来（褚建君）
10.月系彩练御风来（季自军）
11.虎啸深谷抖音来（谢少艾）
12.水动涟漪过岸来（华修国）
13.梦含喜意带风来（季自军）
14.露凝霁月化霞归（尹屹梅）
15.叶迎碧浪点头来（华修国）
16. 蝉脱茧缚化蝶来（李海刚）
17.梦如细雨踏风来（张玉梅）
18.月如玉镜映霜来（谢少艾）
19.鱼如织梭伴涟来（马 荔）
20.燕为信使唤春来（李海刚）
21.月为尊老促缘来（李海刚）
22.树邀红果迎风来（秦惠洁）
23.风化柔情请君阅（吕自鑫）
24.鱼恋浮朵顺江游（万丽美）
25.龙成呆马任人骑（褚建君）
26.草织锦绣任风裁（尹屹梅）
27.鸟鸣翠谷醉心田（程德怡）
28.竹为秀女倚山来（王际平）
29.香舞彩带引蝶来（杨 燕）
30.鸟为天使衔春回（苏年年）
每期一联
上联：夏至荷塘，阵阵莲香潜入梦
下联：欢迎留言对联互动哦~
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《致远文艺》微刊团队
策划/主编：张玉梅
本期执行主编：毛阿曼
执行主编团队：王福胜 邬根保 钱荣昌 郑世宝 乔中东 罗汉文 秦惠洁 马荔 李晓红 张亚非 张晓霓 谢少艾 尹屹梅 王际平 毛阿曼等
外滩摄影/叶通 致远文艺书法/陈开潮