《花木兰》里的家国情怀：我们从来只有木兰从军 没有女性主义
《花木兰》里的家国情怀：我们从来只有木兰从军，没有女性主义《花木兰》里的家国情怀：我们从来只有木兰从军，没有女性主义
令狐怕光
发布时间：02 0515:25百家榜创作者，优质原创作者文令狐伯光
2020年2月3日，中国抗击“肺炎疫情”正如火如荼的进行。
此时大洋彼岸的美国，迪士尼的真人版《花木兰》，在号称有“美国春晚”的超级碗当中，率先放了一个超级碗预告，隔天迪士尼放出电影的“终极预告”。
刘亦菲版《花木兰》之前已经有过两版预告，现在终极预告一放出来。
这个预告确实展示了电影更多的情节、细节，尤其是场景和战争场面上面，明显远远超越了98年动漫版《花木兰》。
与迪士尼其它真人版漫改电影《白雪公主与猎人》，《睡美人》、《沉睡魔咒》也不是一个路子。
《花木兰》背后的文化之争
东西方的文化话语权，中国观众对于文化产业的观点冲撞
刘亦菲版《花木兰》国内引起的争议，究其根本是两种观众的“文化之争”。
记住：
根据目前《花木兰》预告的呈现。
这部电影的电影工业属于全世界顶级，文化内核是欧美主流的“女权主义”的觉醒。
前者不用多提，后者随着中国城市化越来越深入，与西方文明强势的“普世价值”之下，中国年轻人（尤其女性）也能感同身受。
对于中国的观众而言，最大争议是西方对于中国的文化猎奇。
两种观点相互的融合冲击，在国内主流观众里形成了两种不同的观点。
1、刘亦菲粉丝和某些观众的刻意拔高
背后支撑是好莱坞的文化强势，与中国流行文化的弱势
好莱坞成熟的电影工业，与”女性主义“崛起的普世价值观，很值得中国影视同行的学习。
比如近些年国产影视作品，不管古代作品亦或者现代作品，类似刘亦菲版《花木兰》式的女性力量的崛起。
如果要伯光推荐作品。
2018年，正午阳光《琅琊榜之风起长林》里的林奚。
2019年，王倦编剧的《大宋少年志》的女主角赵简等。
这是近年中国真正“独立自主”的女性角色了，可绝大多数国产影视剧的女性角色，都是又”玛丽苏“，又”白莲花“的。
关键是，她们还蠢得惊人。
比如2019年的电视剧《破冰行动》，《我的真朋友》《你是我的答案》等等。
近年来大热的国产大女主剧，除了极少数作品，从《花千骨》《锦绣未央》，《三生三世十里桃花》到《那年花开月正圆》。
女主角全是是个男人都爱女主的”玛丽苏“。
如果要说中国流行文化女性角色最缺的是什么？
中国这帮影视文化工作者，对于新时代中国女性的认识不足，绝对是首要问题之一。
刘亦菲版《花木兰》，与2019年的美剧《致命女人》相似，“女性力量”的内核在欧美非常的套路了，但国内稀少。
所以它火了。
当然不用提好莱坞的电影工业，这已经是老生常谈的事情。
中国流行文化发展全方位的弱势，有的观众全面拔升国外做的中国作品，这当然可以理解。
但很多时候，他们提升达到了一种“中国文化在外国”，还有“外国拯救中国文化”的特殊现象，这就大可不必了。
2018年，日本拍过一版漫改真人版电影《王者天下》，故事背景是中国战国末期。
《王者天下》首版预告出来后，中国社交网站上立刻引起较大的争议。
其中一个主要的原因是上述这样的言论，着实是不少。
《王者天下》正式上映后，中国观众先后在网上观看了。
因为不如很多中国观众的历史印象，此时这样的评论又大行其道。
所以，成者“中国文化在外国”，败者“一部外国电影何必上心。”根据伯光在网上的观察，这种观点的观众着实不少。
刘亦菲版《花木兰》是同样道理，背后原因是粉丝与某些观众。对电影爱屋及乌选择一味拔高“文化定义”，真的没有必要。
比如凤凰涅盘代表木兰崛起的隐喻。
比如《木兰辞》和电影表达的逐段比较。
比如中国古代孝道，木兰保家卫国与女性意识崛起的代表。
这些分析未必没有道理，但文化解读到刻意拔高优点，从而忽视任何的缺点，很容易造成“粉圈”般的偏执，引来路人的反感。
比如北魏时代出现福建土楼不科学的狡辩，再到“文化细节”不符合中国观众审美的固执。
这个背后是中国流行文化的弱势，与西方流行文化强势的融合冲突。
这种过于拔高西方拍的中国故事的文化延伸，在当下中国经济和文化崛起的当口，容易引起和另一派观众引起“文化话语权”之争。
2、中国观众和不看好的一味贬低
注：背后是中国文化自信的崛起，与西方文化话语权的冲撞
从2012年的《泰囧》开启，再到2017年前后流量烂片的扑街。再到《战狼》系列，《行动系列》，《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》等。
再到电视剧《长安十二时辰》，正午阳光等古装剧的崛起。
如果没有这次”疫情“的突袭，春节档七部大片竞争更是将中国商业大片推到一个高度。
2020年的中国流行文化，虽然距离欧美日韩差距极远。但已经过渡到中国影视工业，民族自信与文化自信崛起的时代。
《花木兰》首个预告出来的时候，国产古装剧《长安十二时辰》，与古装偶像剧《陈情令》正在热播。
除此之外，当时漫威首部华人超级英雄《尚气》闹得沸沸扬扬。
2019年9月前后的现实因素，逼得这种文化价值观在国内异常的高涨。
如果说漫威首部华人超级英雄《尚气》的声讨不容置疑，迪士尼真人版《花木兰》它就有点像是夹在了中间。
刘亦菲版《花木兰》意义过于拔高，延伸到背后的”文化话语权“，自然引来较大争议。
《花木兰》就是部好莱坞商业大片
回归一部商业大片本身，与东西方流行文化的学习影响
最后，对于《花木兰》和很多国外拍中国文化的作品，伯光觉得理性客观看待便行了。
中国正统文化没有在哪个外国，外国也拯救不了中国文化。
中国人对于发达国家文化产业一味贬低，这帮助不了中国流行文化的崛起。
2014年，美剧《马可波罗第一季》开播，伯光当时就已经发现。
欧美凭借强大的电影工业，能够还原宋元时代朝的攻城器械，与历史细节。但它的故事剧情，全是典型的西方的”文化猎奇“。
中国影视行业当然需要学习西方成熟的影视工业。
比如这个蒙古战争前的场面，中国影视剧上次见是03版《射雕英雄传》的蒙古戏，再找就要追溯到《一代天骄》去了。
2015年《琅琊榜》成功过后，国产古装影视剧的制作越来越高。
但与英美剧影视工业带来的成熟相比，仍然需要大量学习和进步，这都是事实。
刘亦菲版《花木兰》亦是如此，除了迪士尼顶尖的电影工业，”女性力量“的内核在流行文化的表达，是中国对世界所要讲的故事。
我们都需要潜心的学习，需要长时间发展来拉近距离。
可是这些外国拍的中国文化的作品，真的承担不了”中国正统文化在国外“的历史责任。只怕人家外国人，也没有这个心思。
可话说回来，刘亦菲版《花木兰》只是一部迪士尼的商业大片啊！
2020年，迪士尼的商业大片又不止这一部，《花木兰》恰好拍的中国故事而已。它是欧美西方文明的强势，背后的普世价值观的巨大影响力。
我们的流行文化是中国故事都没讲好，怎么可能去拍外国的故事。
中国影视工作者能拍好吗？
观众们能够接受吗？
所以，我们需要认识学习，自然也需要认清警惕。
有的观众一味的嘲讽贬低，觉得不需要外国解释中国故事的存在。有的观众一旦是外国拍的中国故事，又当成它能拯救中国流行文化一般。
它都是一种文化自卑的体现，其实客观理性看待就行。
所以刘亦菲版《花木兰》只是部迪士尼拍的中国故事的商业大片。
——而已！
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