怎样欣赏祝允明的草书?
怎样欣赏祝允明的草书?
今天发了一组祝允明的草书图片,一些网友给出的评价是"太滥"、"看不懂"。说句实话,网友说的话从某种意义上来讲是不无道理的。为什么呢?因为我们平日看惯了王羲之、王献之、黄庭坚、米芾、王铎等人唯美的书法字体,对于祝允明的草书看不惯也是属于正常的。
想要了解祝允明的书法,我们需要先了解一下其人和其历史背景。祝允明自幼学书,因长相奇特,又多了一个手指,这在他的心理上与其他同龄人不同,就会烙下一个心理阴影,比如同伴不喜欢跟他一起玩耍,不愿意与他交流,因此,他的性格就会慢慢地变得孤寂,加上他五次才中秀才,七次都不中举,后来为官最多也到知县一职。但是,这些并不是祝允明放弃对书法学习兴趣的理由,反而更加让他钟情书法,可以说,书法是伴随他童年甚至一生幸福快乐的一件事。
祝允明的草书取法《急就章》,明代朱谋垔说:"书学《急就章》以至羲、献、怀素,无不淹贯,而狂草本朝第一。当时评者云其书法顿挫雄逸,放而不野,如鹤在鸡群,风格迥绝。"这一段话的意思就是说祝允明学习书法的路径,首先是取法高古,自《急就章》始,然后学习二王及怀素的狂草,而自己的草书则风格鲜明,是明朝第一。
欣赏和学习祝允明的草书,应当从上述这些背景里了解其学书路径,从而对其有个大致的了解。那么祝允明的草书究竟怎么去欣赏呢?主要从以下几个方面开始:
一是取法。祝允明一生都在以书法为伴,可以说书法是他最为知己的好伙伴,他一生尽阅前贤墨迹,遍临古人遗墨,从历史对他遗留下来的有关资料来看,我们知道其学书不只是楷书和草书二体,还有隶书、行书和篆书,这些方面他都是下过足够功夫的,但他最为擅长的却是楷书和草书。就草书而言,他以《急就章》为宗,起点就很高古。我们知道,草书是由隶书演变而来的,而《急就章》则是隶书的草写,这是学习草书的源头。从他的作品中,就有很多字迹都有《急就章》的影子和笔法,比如:"羊、会、杯、君"等等,如果对《急就章》有所了解,看懂祝允明的草书就不困难了。
二是线条。线条是书法的生命力。为什么这么说呢?因为书法的表现形式都是通过线条来完成的,如果没有好的线条,那么书法就会失去生命力的。祝允明的草书用线条传递了他内心对事物生命的一种看法,清代学者孙衣言如此评价祝允明的草书:"香光居士(董其昌)谓京兆书如绵裏铁,如印印泥。"欣赏祝允明的书法,要从他的线条上一点点研究分析,看其用笔如刀如箭影,似神针,加上墨法的配合,使整体感更加突出个人风格。至于有些人说他的字体结构无法学习和欣赏,实际上,这仍然是对祝氏草书了解不深入的的缘故,如果时间长了,学习深入了,自然也就明白其中的奥妙所在,否则他怎能为"本朝第一"呢?正如苏东坡所说"我书意造本无法,点画信手烦推求"。但是"意造"并不是毫无根据,不是"墨守"的创作方式,而是要在一定的规矩之下所追求的"意境"。
三是风格。祝氏草书的风格是非常鲜明的,在继承古人遗风的同时,形成了自己的草书风貌。他的草书从《急就章》、"二王"书法得到了笔法,又从怀素、张旭处得到了气象,到了晚年固定了自己的书法特征,用他自己的话说"性"与"功"并重,"性"就是神采、精神,"功"就是创作草书的能力和功夫。因此,在欣赏祝氏草书时,不可不考虑他的精神与神采。神采是来自个性,是一个人书法的风格特征,它来自于为人、修养、学识、阅历,是一个人综合素质的反映。祝氏草书神采与功夫并用,他反对学书者成为"书奴",要从书中体悟前人的学习原理,而不是成为"照本宣科"的搬运工。
总之,欣赏和学习祝允明的草书书法,应当从源头上和他学书路径上进行探索和研究,掌握其基本的学习思想,临摹他的经典作品,从中找到其用笔、线条的处理方法,继而才能逐步、深入地揭开祝允明草书艺术的神秘面纱。
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文中插图均为祝允明草书作品。