写小说该先定好大纲 还是放飞自我全凭灵感？这篇文章告诉你答案

总有作者跟研习君说自己是大纲无能星人，搞得研习君也很头疼。刚好最近有人推荐我读了詹姆斯·斯科特·贝尔写的《这样写出好故事》，里面把作者分为“大纲人”和“不大纲人”两种，并且针对这两类作者，给出了不同的大纲写作建议。

研习君简直眼前一亮，整理了相关内容给大家~

1.大纲人：既保险又可以充满转折

不管中国还是美国，“要写大纲”是几乎所有编辑对长篇作者的基本要求~当然因为这是经过无数人摸索验证出的最保险的方法啦，特别在写作初期，写出大纲会帮你尽快理清思路，发现问题，安全地填坑。

具体写大纲的方法请见研习君以前的，《聊聊“大纲”那些事儿，下笔前先做好这几点，让你写烂的几率为0》~

美国写侦探悬疑小说的阿尔伯特·扎克曼就是大纲人，他在《写出轰动小说》中提到：假如要建摩天大楼，甚至只是要建一户人家，任何脑筋正常的人都不会没详细计划就动工。规模宏大的小说必须跟建筑一样，有稳固的横梁和托梁，才能支撑故事，从头到尾都吸引人。小说也必须含有无数彼此接连的部分，跟任何建筑一样复杂才行。

大纲人的做法颇有价值，因为累积一定经历后，你几乎能保证写出结构稳定的情节，所有高潮和低点都在适当的时点出现，不会出现讨厌的意外。然而大纲人面临的危机，就是缺少不大纲人拿手的独创和随性。大纲人可能在创作时，发现角色大叫着不想遵照场景大纲纸卡上写的情节（就像周芷若大叫“我不要黑化啊啊啊”）。这时大纲人会对抗角色，严厉地逼他们屈服。然而ta可能会因此错过写出独创情节所需的切入点。

有些善写大纲的知名职业作家，会自诩为“规划情节专家”，喜欢在动笔之前，就对要写的故事了如指掌，然而作品还是充满意外转折。像狄更斯、大仲马、金庸这些写报纸出身的作家，那是必须写个情节大框架的。不但得有框架，还得把每次的连载都按故事点写——当然这种方法如果用到僵化，那就会容易让读者觉得有许多地方有刻意造悬念之嫌。

《故事》作者麦基说得更绝对，“好莱坞任何热卖的故事都有大纲！”但每个牛逼大纲人写作时会有一些自己习惯的方法，比如会先写一些牛气的高潮，然后由高潮向前向后衍生出整个故事，等等。

2.不大纲人 ：放飞自我有风险

喜欢放飞想象，随兴让角色和画面自动从脑中浮现，引导情节，作者则跟在后头，开心地记下角色的冒险。身为不大纲人的乐趣，就是每天都能体会放飞自我的恋爱的感觉。但同时，你也要放风筝时扯不回线的痛苦感觉。当年发现你的段落之间毫无连贯性时，会不会后悔当初没写个大纲呢？

所以，不大纲人要么是天才，要么是写过多部成功作品的老手。

有些老手说，Ta 总是靠感觉创作，而不是依照画好的地图。对ta来说，写作的乐趣就在于每天发觉脑中竟然存在自己都不知道的事物。就像村上春树这样的大神，他曾傲娇地说：我更倾向于那种灵光一闪的激情创作，小说的出发点往往是一个偶然的想法或单一场景。每当我提起笔，这想法和场景就不自觉地流淌出来，丝毫不经过大脑的思考。或者说，我认为我的作品是通过指尖穿越来完成的处理加工，一直以来，我更看重这种灵感迸发的创作而不是自我意识的复苏。

3.两边来一点：先写个松散的大纲

还有一些作家走的是中间路线。

美国作家戴维·默莱尔有个方法很独特，他会在构思主题阶段先随笔写一封信给自己，然后每天增加信的内容，让情节朝脑袋预想的方向前进。这个方法其实就是先写一个松散的大纲，好处是能挖掘出潜意识和想象中丰富的宝藏，创造出更有深度的情节结构。

但真正动笔时，默莱尔说：“我会试着让情节带我走，揭露各种惊喜。也就是说，我试着在写作过程中娱乐自己，就像我希望我的作品能娱乐读者一样。”

张佳玮也走的是中间路线：“我自己的经验，写小说时把结构和叙述方式先想好，把一些想到的点加上，但不勾勒过细，好比描个骨架。具体写的时候，想到什么临时填上，像塞肉填颜色。”

4.私人订制，对两类作者的建议

·不大纲人——初稿当大纲

大池在昌也说过，有些人不写情节大纲，但会写详细的人物小传，脑子里也会对大致的情节走向有清晰的脉络，人物的主要任务是什么，主要的阻碍是什么，最后如何达成目标……这些心中都要有数。

不大纲人可以把快速写就的初稿当成一篇很长的大纲。

这份初稿可能是初探性的笔记，可以从中生出成功的情节。写完初稿后，不大纲人就能退后一步，观察情节的全貌，重整这份大纲，理出更扎实的情节。

做法很简单，只要读完初稿后，写下两三页的情节大要，接着化身编剧，开始修改大要，直到你整理出故事的蓝图。

接着你就可以用不大纲人的手法写第二份稿了。记住，不要重写，而是重新体验。

·大纲人——也不必完完全全拘泥于大纲

大纲是帮助自己理清思路，通观大概，躲坑避雷的，而不是束缚手脚，扼杀灵感的。事先写了再详细的大纲，在具体写作的时候也一定会冒出很多灵光一闪，这时候你要懂得择优前行，把那些真正的好灵感抓住，甚至为此改变下大纲阶段的既定路线也未尝不可。

真正善用大纲的人，恰恰也是善于利用灵感的人。这就好比旅游，你在出发之前做了再详细的攻略，一旦上了路却完全有可能发现出乎预料的吸引点，那么还等啥，赶紧去抓住啊，美好的意外不就是这么发生的么。

5.写作前要做的两件事

·使用填空的问答系统

如：

男女主的目标是___

ta遭到___的阻挠，对手阻挠ta的原因是___

结尾非常冲击，因为___

无论写不写大纲，都可以试试这个填空方法，可以帮你迅速理清重要的线索。

·试写核心文案

等你满意你的lock元素后，接着就要写小说的核心文案。每天读点故事app的每部连载都会有那一两句话，像艾偲怡《假面千金》“身负旧怨，假面重生；千金归来，步步为营”；迟非《解忧书》“纵然人心鬼蜮，万幸这残酷世界让我遇见你。”

这段文字可长可短，但内容必须激起你自己的兴趣，足以促使你继续看下去。你甚至可以暂停一下，把你写的文案给至亲好友看，听听他们的看法。如果大家都觉得无趣，你至少还有机会重新来过。

6.不大纲人具体怎么做？

针对不大纲人，詹姆斯’贝尔给出了一些建议，总的来说，还是前期想得越多越好，不想构思复杂情节，那你就先构思人物好了。在实操方面，具体来说：

·定下写作字数目标

其实快快写最适合不大纲人了。所以可以先达到字数目标，如果当天手感很好，便继续写下去。这样一来，你写得开心，也让笔下角色自行讲故事。

你能这样写完一整本小说吗？当然可以，但稍后你得花很大功夫重写重想~

·每次先读前一天写的内容

建议你把前一天写的内容认真读一遍，现阶段你不需要做重大改变，只要解决小问题，或增加一点内容就好。

每天动笔时，先从要加的部分开始写。你可以新写短短一段，或写出新的一章。等你写完，把这段剪下，贴回源文件。如果实在打印不方便，可以用word的审阅模式添加批注，这样就能对比出添加的内容。

·每周花一天记录情节走向

记得要使用表格，花点时间记下你写了什么。你也可以用情节表格记下故事中的日期和时间，这样你一眼就能看出情节如何合理发展。

这就是不大纲人可用的情节编排法，会不会太麻烦？嘿嘿，既然选择了做不大纲人，就得付出这些代价~

所以研习君建议啊，写大纲，哪怕是一个很简单的大纲，真的是一个较为稳妥的办法。如果实在不想写，那么上文提到的大纲补充方法就可以用起来啦~大家就对号入座，写起来吧。

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