像托尔斯泰一样写故事：站在大师的肩膀上学写作
你是否想知道，那些大师们是怎样写作的？
本书作者：理查德·科恩，曾担任两年的切尔腾汉姆文学节总监；金斯顿大学的访问教授，教授创意写作；曾任哈钦森出版社（Hutchinson）和霍德&斯托顿出版社（Hodder & Stoughton）的发行主管，是理查德·科恩书店的创立者。
一部有趣的创意写作指导书
萨摩赛特·毛姆说：写小说有三条原则。不幸的是，没人知道是哪三条。
正是因为小说故事写作中的灵活性复杂多样性，探索写作的实用方法和规律就有了意义。
作者就是研究了托尔斯泰等大量伟大作家和他们的经典作品，剖析他们在写作过程中遇到的问题，以及他们的实验方法，找寻成功写作的普遍规律，用以引领读者。这也是本书的主旨与价值所在。
一、从写作的逻辑顺序上来剖析解答。
作者把写作分为三个阶段：写作前，写作进行时，写作完成后；本书包含了12部分的内容：1、前言2、关于开头，3、塑造人物，4、创造作品，5、叙述视角，6、对话的艺术与技巧，7、讽刺的力量，8、用叙事抓住小说，9、写作中的节奏，10、描写性爱11、审阅和修改（上和下分为两章），12、终结的感觉。
读者在写作中的会遇到的难题、困惑，几乎无所不包。不同水平的读者，都能从本书中收获不同程度的写作技巧，启迪和感悟，甚至作者对写作的研究方式，都值得我们学习和借鉴。
1、开头有多难？
开头太难了
评论家马克.尼科尔曾总结出20种开头方式，但作者认为这也只是声音基调，而不是常用的写作技巧。
E.L.多克托罗，严肃文学派后现代小说家，他曾经几易其稿都写不出女儿的请假条，女儿看得心里发慌，夫人也觉得这很令人难以置信。
邀请式”、“抓注意力式”、“诱导式”开头，这些普遍规律中，哪一个适合你的作品？根据是什么？
大多数的写作大师认为，一旦在开头确定叙述的基调，剩下的故事就会自然流淌出来。而在确定基调的同时，又能吸引读者读下去的开头，就是成功的。这让我们觉得，练习这种开头一定非常有趣。
所以加拿大作家梅维斯.迦兰曾经说：“（写故事）就像谈恋爱，开头是最美妙的”。
2、创造人物多简单？
安娜·卡列尼娜
创造人物是为故事服务的，那么这个人物应该是什么样子？也就是说，他在作品中的形象，是怎样的才符合故事设计？
也许写作前你会纠结，人物为什么是这个样子？他一定是人吗？一定是主要人物吗？一定要比次要人物丰满吗？这样设计他的作用是什么？
写作时你还会想，他是自己发展成这个样子还是作者禁锢他成为了这个样子？是作品造就了他还是他在作品中创造了作品？
给人物起名重要吗？在作品中能起到什么作用？什么样的名字才是适合作品的？
人物仅仅服务于故事吗？在情节中的铺垫和蓄势可以从描写人物形象开始吗？。
人物形象是从哪里创造来的呢？是完全凭空虚构还是依据现实进行艺术加工？
当读完作者解答的这些问题，你的作品人物也就可以呼之欲出了。
就这么简单。
安娜·卡列尼娜
那进一步说，成功的人物塑造应该是什么样子？珀金斯曾给斯科特.菲茨杰拉德写信：如果我在街上与汤姆.布坎农相遇，我能一眼就认出他，并且还要躲着他。
这就是成功的人物形象：你了解他，知道他的一切。站在大师们肩膀上的我们，当与自己作品中的人物面对面，是否能够对话人生？
就像“英国小说家中最伟大的悲剧作家”托马斯·哈代，曾经爱上自己的女主人公苔丝。
德伯家的苔丝
3、描述的力量可以多么强大？
托尔斯泰说，“你们是否记得……荷马怎样描述海伦的美？只言片语而已：‘当海伦进来时，元老们惊艳于她的美貌，纷纷起身。’光彩夺目的美感瞬间呈现。无需描述她的眼睛、嘴巴。每个人都可以自由想象海伦的模样，但同样会被那种让元老们倾倒的美貌震撼。”
所以，托尔斯泰是怎么做的？《安娜·卡列尼娜》中一个片段：
“到了圣彼得堡，火车停下后她注意到的第一个人就是她丈夫。“哦，天啊！他的耳朵为什么长成那样？”安娜想道。她望着这个冷漠而威严的形象，尤其是支撑着圆帽子边沿、此刻令他惊讶的耳朵……”
通过这段描写，我们不止知道了卡列宁的形象是什么样子，还明白了安娜对他是什么样的感受。短短一个段落，魔法般的呈现了这一切。作者对托尔斯泰作品的分析，也给我们带来了诸多的惊奇感：原来，托尔斯泰这样的大师，是这样来描述人物的！
难怪珍妮特·马尔科姆赞叹托尔斯泰，是“文学界最伟大的操纵大师之一”。他用文字，一手操纵了人物的命运，一手操纵了读者们的思想感受。
战争与和平
4、、伟大的作家们怎样选择写作的叙述视角？
同样一个故事，从哪个角度写最合适？用第一人称？第三人称？还是多重叙述？
在叙述过程中，怎样判断与读者和故事间，应该选择距离感还是亲切感？
托尔斯泰在《战争与和平》中甚至运用了由远及近的文学镜头，然而又在语言上运用由近及远的手法，魔法般神奇。如同陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》，这部作品同样创造了完美的距离和完美的视角。
阅读本书，学习了这些方法，除了少走弯路，写自己最高水平的文章，还是一次阅读盛宴，由作者带领我们品味鉴赏大师们的著作。
那些我们曾经读过的小说或者诗歌，被作者重新启用，深度分解，给我们最大的启发和灵感。
二、站在大师们的肩膀之上写作业
屠格涅夫生气了
读者无意识的评判是公正严厉的-安东尼·特罗洛普
对于本书的作者，我们一开始并不是很熟，但读过本书，就不由为作者的严谨，执着，探索的态度所折服，也为他渊博的学识，强大的综合分析能力赞叹，同时更加激发了我们作为读者的写作兴趣。
本书的语言，比较通俗易懂，没有艰深词汇，语调轻松活泼，以八卦的精神一本正经的解答写作难题。
德伯家的苔丝
作者曾经引用这样一个小八卦：屠格涅夫曾经差点与托尔斯泰决斗，因为托尔斯泰对于细节的刻画极尽细致，而屠格涅夫做不到和托尔斯泰一样，在农场里大谈每一种动物的性格，交配和家庭关系。
“他们路遇一座跷跷板，两人看看跷跷板，对视一眼，都意识到了微妙的较量，觉得难以抗拒。屠格涅夫坐在一端，托尔斯泰坐在另一端，然后玩了起来……有时屠格涅夫和‘他的’想法翘起，然后是托尔斯泰。”
这样的文坛趣事作者信手拈来，于大师们争论之余，既让我们为大师们的执着，真性情叫好，又见证了写作最适合的手法技巧：这些极致细节的“小把戏”，“正是表现人物特点的有效手段，是小说家的必备技能之一”。
本书作者探索的这些观点，符合故事的写作规律，符合写作者们的普遍认知，他的写作手法也是从易到难、层层递进，所以任何水平的读者都可以从本书中大有所获。
两只青蛙在说话
作者用心拆解大量伟大作家们的作品，捡拾世界文学经典片段，总结一个个写作难题，然后剖析那些大师们的解决之道，进而总结出成功作品的规律。作者用心良苦，因为写作太重要了，需要学习写作方法的人太多，一旦读者掌握了这些规律，写作就变得简单又富有趣味。
《图书馆周刊》评价说，这本书的十二个章节，就像大学里十二堂完美的故事写作技巧课。阅读本书，犹如坐在大学课堂中的一员，聆听教授八卦他们那些不为人知的技巧秘密，分享大师们浩如烟海的经典作品，近距离接触他们的写作生活。
掌握的方法越多，运用越灵活，文章就越精彩，所有的技巧都必须通过练习得到，即使那些伟大的作家们，也不得不一遍遍去实验自己的想法，以得到最适合作品的写法。
作者以资深编辑的身份，与大师们平等相交，亲密对话，他用大量详尽有说服力的事实证明，写故事，每一位读者会遇到这些难题，大师们也一样，但是，有大师们在前面带路，你可以走的更容易，因为，读了本书，你就站在了大师们的肩膀上。
人物塑造
《华尔街日报》曾经这样评价：对《像托尔斯泰一样写故事》的最高赞扬是，它引起了一种强烈的欲望——阅读、对话，甚至下决心与最伟大最富创意的头脑竞争的欲望……
这本书，本身教授写作手法技巧，但它又不止讲述写作技巧，它还是一本励志的书，因为没有哪位伟大作家，全靠灵感就轻而易举得到一件伟大的作品。他们都是从无数次的修改，持续不断的打磨作品中成长起来的。
如果你爱好写作，又找不到一本有趣有料的指导书，那么，本书定会让你一见倾心，一读再读，每一次阅读都是一次激励，一次成长，一次秋收。