在结构布局上灵活变化 跌宕多姿 这是易安散文的第三个特征

在结构布局上灵活变化，跌宕多姿，这是易安散文的第三个特征。肖汉中说《金石录后序》“叙次详曲”、“段段婉致”；钱谦益云“淋漓曲折”；李慈铭谓“叙致错综”；朱赤玉称《打马图序》“曲谈工巧，游于自然”；无一不是从结构布局着眼，指出易安散文作品的艺术特征。

结构布局是体现作家匠心和艺术构思的重要方面。李清照往往根据内容和体裁的不同，采取相应的结构方法，故其散文以灵活变化见长。观其现存作品。或取纵向结构法，或用横向结构法，亦有纵向、横向结合，明线、暗线交错之篇，可谓多姿多态，富于变化。

《投翰林学士綦崇礼启》是一篇感谢友人的书信。作者采用单纯的自然纵向结构法，按事情发生、发展的自然情态，安排内容的表达次序：先写家庭教养；次述病中受骗，致遭凌辱，被迫告官；然后感谢綦公斡旋了结，并表达了个人的心愿。从而使全文顺理成章，结构紧凑，自然平易而亲切感人。《打马赋》乃议论打马游戏，作者则用横向结构法。

文章先写打马的时兴，次写游戏的景状，再写个中情趣，最后殿以感慨。其各部分中具体内容的层次安排，也体现了这一特点。诸如游戏景状中对马之各种态势的描绘、对参博者不同战略战术的描绘以及对各种不同技艺境界的描绘，都是如此，这种结构方法的使用，无疑有助于渲染打马博戏的竞技气氛，且与那种对峙、争驰的局面相协调。

有时，易安也取主辅并行的双线结构法。像《词论》这篇评述词之发展，阐明个人见解的理论文字，即采用了金线穿珠法，纵向结构为主，以时代先后作为评述顺序，同时，又以词的发展变化为暗线相辅。文章起手正面着笔立论，提出“乐府声（音乐性）诗（歌词）并著”的中心论题和衡鉴标准。

然后，先以“开元、天宝间”李八郎曲江演唱的故事，说明词须“声、诗并著”方能产生强烈的艺术效果，继又指出“自后郑卫之声日炽，流靡之变日烦”，“声、诗”均走上过火一路；“五代”南唐“尚文雅”，于诗有所矫正，但“语虽奇甚”，而声乏新美。

“逮至本朝”，柳永“变旧声作新声”，“声称于世”，“而词语尘下”。其后继出者，诗或“时有妙语”而少完篇，或“句读不茸”，“往往不协音律”；有“能知之者”，诗亦不尽如人意。全文以时为序，紧紧抓住“声、诗”两个方面，评述流变，提出见解，线索分明，层次清晰，论题集中，结构严谨，浑然一体。

《金石录后序》这篇传颂千古的不朽名作，则采用纵向与横向结合、明针与暗线相辅的结构方法。开头介绍《金石录》其书的作者、内容和价值；中间部分追叙此书编撰之始终；结尾表述为序之意。全文框架呈横向结构之势。而文章最重要的主干部分则又采用了纵向结构的方法。

作者紧紧围绕《金石录》的编撰，回忆了自己与著者结为伉俪之后的生活经历，重点追叙了夫妇共同搜集、品鉴和整理金石书画的艰难与甜蜜，追叙了靖康之难，金石书画流散失落殆尽的具体经过。对这些内容和具体事件的叙述与安排，作者使用顺叙的方法，以时为序，体现出鲜明的历时性特点。

同时，文章融叙事、抒情、议论于一炉，叙事以时为序，抒情随事而发，情与事密切契合，诚如有的学者所论，“全文以事为主”，其结构线索是“围绕金石书画得失这一主线展开”，同时，“还隐置一条以情为径的暗线”，形成了明线与暗线平行交错、表里相辅的态势，加强了文章的整体性和结构的严密性。

仅就文章的开头而言，易安散文也是变化多姿。同是写序，《金石录后序》与《打马图经序》的开头方法迥然有异：前者用顿入法，开篇擒题，介绍《金石录》一书的著者、内容和价值、后者取渐引法，作者不直接从打马图经切题入手，而是以哲理发端，提出“慧则通，通则无所不达；专则精，精则无所不妙”的论点，然后由前代事例谈到“后世之人”，再及“嬉戏之事”。

同是一类开头法，文章内容不同，着笔的观点与角度也就不一样。如《词论》亦用顿入法，但与《后序》不一样，而以评论唐代乐府“声诗并著”肇始，提出衡词标准，为全文张目；《打马赋》亦用渐引法，却从民俗风情入手，而不同于《打马图赋》的哲理发端。