《无题》打破了一般先景后情的写作顺序 而是先抒发了自己的愁情

《无题》是一首情诗，没有具体的人物、特定的事件，也没有形貌的刻画、场景的描绘，诗人用他饱蘸激情的笔触，多角度、多层次地再现了潜藏在心底的绵绵深情，抒发了男女双方刻骨铭心的相恩，痛摧肝胆的离别，至死不渝的忠贞和坚定执著的追求。首联从自己的一方抒写相思的情怀，这是一个抒情角度，一个感情层次。这首诗打破了一般诗作先写景后抒情的写作顺序，而是先抒发自己的离愁别恨，从相思写到离别，再写景，以自然景物的春残花谢来映衬人事悲欢离合的难解难分。

这不同于一般的抒情安排，使诗人的痛苦更加突出，再加上暮春时节绿肥红瘦的景物描写，便营造出一种萧瑟情调，笼罩着全诗。

《无题》相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。——李商隐

两个“难”字连用，表面意义相同，其实是有差别的。“相见时难”的“难”，是客观上的难，是相会的不易，费尽了周折才实现了这个愿望；“别亦难”之难则是主观上的难舍难分。外来的阻力很大，恋人相会自然相当艰难，那么儿经周折的相会对他们来说就自然更加地难舍难离了。两个难字在艺术效果上更加重了“别难”的沉重分量。“东风无力”、“百花”凋零的暮春景象委婉含蓄地倾吐出诗人内心的积怨。

浩荡的春风按常规能带来姹紫嫣红的繁荣景象和生机勃勃的美好春天，但诗人却没有令人心花怒放的爱情春天，只有东风无力、百花凋残的无穷伤感。领联是被历代所称颂的名句。诗人运用比兴手法表白自己对爱情的忠贞不渝，极富形象性和感染力。春蚕自缚，满腹情思，至死方尽；蜡炬自燃，一腔热泪，成灰方干，这是一种十分感人的爱情盟暂。这一联两句看似重叠，实则各有侧重之点。前句情在缠绵，不免凄凉；后句虽也缠绵，但不免有沉痛之感。

其间的“方”“始”两个副词与动词巧妙地搭配，把诗境引向深化，加大了“到死”和“成灰”誓言的感情强度。情致缠绵，痛苦难遣之余发尽爱情之盟誓，抒尽相思之深，写得曲尽其意。颈联诗人又运起神来之笔，翻进一层，凭空设想对方对自己的思念，既劝慰对方又自我安慰，展现出一个新的境界：临晓照镜，只愁云鬓暗改，青春流逝；月夜独吟，望月思人，因形只影单，竟至于感到月光凄寒，由自己的想念恋人而设想爱人望月怀已，由此诗情就更加深了一层。“晓”“夜”两个名词前后呼应，突出了对方的思念的连续性和持久性。

而“愁云鬓改”和“觉月光寒”两个典型画面也因此被点化为一种感情的流动过程：两心相依，深情款款，体贴入微，更显示了爱情的真摯和专一。至此，诗的基调始终是萧瑟凄惨，自然景物是春残花谢，人事悲欢离合是难含难分，诗人所设想的对方是担心自己因为苦念伊人而荣华顿减，领联的“蜡炬”“春蚕”二句虽说表示对理想的忠诚，然而也不免有凄凉沉痛之感。总的说来，这首诗突出了最能象征悲剧美的一个“残”字，东风无力，春蚕到死，蜡炬成灰，云鬓暗改，月光亦寒 切一切，美好的事物没有一个完整，都有残缺。

这首诗的结构是从不平衡转向平衡的。先是别离怅惘的层层渲染，继之以突破艰难险阻的追求，而浓笔刻画的更是由于空间阻隔引起的对恋人的设想，最后终于进发出对希望的歌吟：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”借用神话传说表示殷勤探看之意，诗人心理活动更趋复杂：爱人离此并不遥远，可望得知他的消息，这既是慰人，也是自慰。爱人在蓬莱仙山，难与人间相通，又使诗人濒于绝望，但借助青鸟可通音讯，又使他产生了一线希望，然而青鸟能否慰诗人相思之苦，仍不得而知。

虽说希望中仍略有未尽自信之意，然而毕竟是暂时获得了心理平衡了，这就从“相见时难”转到了“相见也许不难”的心理上了，由萧瑟转向了切盼。全诗将相思与别离、失望与希望、现实与梦想、千里与咫尺、忧伤和祝愿、自慰和慰人这种种情感交织在一起，以意念的深化为主，“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”为情感的高潮，它超过了“心志”和遥想，这蓬山理想的最深层次，已不限于爱情的理想国，它是通向人间一切崇高的美，是诗人心灵的飞跃和情感的升华。