德云小课堂：清门相声和浑门相声的合流

有很多颇具艺术天赋的人，他们采取务实的态度，不再玩票，正式下海，成了职业艺人，一是为了生活，再有就是因为真正喜爱相声艺术。受此影响，到了民国初期，清门相声虽然与浑门相声仍以两种不同的形式存在，但二者渐渐融合，主要表现为：

第一，在表演的段子上，两派相互借用。清门相声创作表演的段子，大多有着深厚的文化底蕴，如《扒马褂》《夸住宅》等，这些段子也被众多浑门相声艺人所使用。如《酒令》《灯迷》等，无论是清门相声还是浑门相声的艺人，几乎没有不会说的。而一些浑门相声段子，如《汾河湾》《黄鹤楼》《偷瓦》《怯洗澡》《怯拉车》等，也被清门相声艺人所使用。有一个段子叫《保镖》，原有的内容较为粗俗，属于浑门相声的段子，经过历代清门相声艺人的加工后，就是《文章会》，而这个段子的正活部分改名为《大保镖》，原来的《保镖》也就没人再说了，《文章会》和《大保镖》成为两段经典之作。

第二，在表演形式上，两派相互交流。清门相声的表演比较文雅，浑门相声的表演比较通俗。应该说清门相声虽然艺术水平较高，但在表演方面缺乏一种民间喜剧的激情与活力。两派合流的表现形式之一就是表演上的相互融合。虽然在融合后，一些清门相声或浑门相声的艺人仍然保留着各自的表演特点，但已经很难看清两派的表演界限了。

第三，在传承上，不分你我。既然清门相声与浑门相声合流了，相声艺术的传承也就“你中有我，我中有你”了。传承的主要方法之一就是收徒授艺。在这方面，清门相声艺人收浑门相声艺人为徒，或者反之，都非常普遍。

如浑门相声的代表性人物朱绍文收徒徐长福，徐长福收徒焦德海，焦德海收徒张寿臣，而张寿臣收了清门相声艺人戴少甫为徒。再有，著名的“常氏相声”第一代艺人常连安由张寿臣代拉师弟，成为焦德海的徒弟，其子常宝堃更是以表演浑门相声而著称。但是，常宝堃收了两名徒弟，其中一个叫苏文茂，却主要说清门相声的段子，如《文章会》《论捧逗》等，有的媒体称他为当代“文哏”的代表性人物。

清门相声与浑门相声的合流，是社会环境改变，艺人与观众共同提升的结果，两派的合流对相声艺术品质的提高大有裨益。相比之下，浑门相声给清门相声带来的影响更为显著，它为清门相声注人了继续发展和提高的生命力。