散文创作的总体构思

散文创作总体构思，实际上，就是一篇作品在产生前所有准各工作的集合。总体构思的重点在思字上，而恩字则属心理和意识的范畴。若想有所思，必先有所引，这个引便是由头。由头可以是事，可以是物，亦可以是人。理虽这般讲，但并非任意的人，事、物都可充尚山头。能充严山头的人、事、物必须具备亮点，而这亮点应同暗夜里迷途的游者突然看到的村野叮光一样，令你情腾心欢，激动不已，然后，潜意识里便产生创作的动机。有人将这种效果称之为灵感。而灵感只不过是一瞬间爆发的冲动，创作中仅靠这种冲动是不成的。因而我说，它只不过是总体构思的引发物，是由头。

只有亮点的人、事、物，令你产生创作灵感以后，你决不可以提笔就写，因为尚有许多诸如主题、立意、结构、语言等问题没有澄清。而若想明确这些问题，必须要进入总体构思这一庞杂程序。我说其宠杂，并非耸人听闻。这项工程在创作过程中确实至关重要，而且方方面面都要理顺好，不然，写起来不是空泛，就是单薄，不是生涩，就是杂乱，不是浅显，就是粗糙，甚至中途还会出现卡壳现象。这是因为为，提笔之前，与什么？怎样写？在你心理上根本没数。如此，肯定有人会问：“如你所说，这总体构思不是比写作更复杂吗？”是的，是很复杂，但你也不必沮丧，因为总体构思是很少动笔的，而是意识中的事，思维中的事。姑且简略地阐述一下自我的感受。

每当生活的亮点点拨了我的灵感以后，这亮点便成为意识中不易扑灭的火种。围绕这火种驰骋联想，让联想出的种种可能出现的现实接触火种开始燃烧。当大脑中成为一片火海之时，我便想，在这熊熊烈火中，我锻铸出一个怎样有益于人的物事呢？这便是所谓的题材问题。而当烈焰即将熄灭之时，会给观赏这奇观构人一个怎样的提示呢？这便是作品的立意；尚这种提示展现在观赏着眼前时，又读是在怎样的温度情况下呢？这便是主题，其实，这些联想出来的事物，我总是把它看成是一种助燃剂。既是助燃剂，就必须是易燃的物质。

用在创作中，那就是你联想出伯高于生活的素材必须与作为由头的人、事、物具备有机的联系。这就是总体构思中的主题和围绕主题所产生的连锁反应。尚这种反应产生强烈震撼力的时候，就说明主题是立得住的，而你所要锻铸的物事方能得以成功。这一意识演化规律是怎样形成的呢？经验告诉我说，当那个生活亮点点燃你的激情以后，它便以更加强烈的光和热在你的脑际晃动。开始晃动时只是这燃体的本身，但晃动来晃动去所有与之关联帕物事便一般脑儿加

进了这种燃烧。这种关联物事的加进过程，说穿了就是选材的过程。选材过程中至关重要的是主题的关联性。

人们都清楚，物体燃烧需要一一定的环境条件，譬如主体燃烧物应居于哪个部位，而与之关联的助燃物又分别置于何处，这种排放法，便是散文结构。但必须注重一点，这种结构范畴的排放法是在总体构思过程中完成的。并非是提笔写作才考虑的。

素材的燃烧(艺术加工)，会使物质产生质的变化。譬如干柴可以烧成炭，而植物灰则多含钾，是生物生长的原料。这种原料的还原过程姑且将其喻作深化过程。而深化过程所产生的物质效应则是散文的寓意，也可称为哲思。散文是不可缺少寓意(哲思)的，因此，原始素材必须要经过形象思维加以提炼。否则，便达不到艺术所要求的效果。物质燃烧所带的条件之二便是温度，第三便是氧气。我们权且将社会环境来代替温度再将作者的艺术修养和欣赏者的审美情趣说成氧气。

那么，在总体构思时就要考虑，你所构思的主题，必须要植根现实的社会氛围；物质燃烧的缓与速，弱与烈则是按自身的修养和接收者的情趣而定。物质燃烧的第四个条件是时空。这一条件，实质上是作者的素质问题。在讲时空条件时，就要看作者把握时代脉搏的程度稠驰骋联想的幅面来决定了。假如，你是个生活的强者，你便会对不同时代所产生的不同事物进行分门别类的归类；假如你是个生活经历丰富的人，那么你的形象思维就会非常活跃；表现在总体构思中便会自由驰骋，舒卷自如。另外，诸如语言风格的问题，文章疏密问题，感情的间题等等，都需在总体构思时解决。