用四句话谈唐国强书法：悬腕无力 笔管支撑 毫根触纸 笔墨不畅

用四句话谈唐国强书法：悬腕无力，笔管支撑，毫根触纸，笔墨不畅。唐国强的书法没有诸书皆成的成就，走的不是碑帖修养一路，而是江湖书法的路子，所以他是直接写草书，写满了江湖味的表现。如果从书法碑帖的源流角度去看唐国强的书法，可以用不入流三字来认定。但是如果抛开依从碑帖的必需来看他的草书，不用书法法度的条条框框去套卡他的书法创作，这种江湖味很足的笔墨，也算是比较有艺术感的“设计”。并不是所有的江湖书法都是书法的劣质作品，比如唐国强的江湖草书，就别有一番江湖气度。当然，今天笔者谈唐国强的草书书法，不是站在“江湖体”的角度去谈优劣的，而是站在“碑帖功”的角度去看高低的。所以从书法正宗的方位上来观赏，唐国强的书法不是上品，有俗质庸态的味道。笔者用四句话谈唐国强书法的观感。以下分开细论，权当个人意见，是对是错敬请一起讨论。

第一句话：悬腕无力。写草书，按照传统的做法应该是立纸悬腕，自上而下地进行书写，以求笔墨如银河落瀑，一泻千里的书法气象。怀素在墙面上写书法，就是这种感受。但是当代书坛，能立纸挥笔写草书的人不多见了，都是铺纸于桌面，弯身写草书。这种书法姿势，已经限制了挥笔纵墨的自由度，所以很难写出草书千里江河泄久远的自然气象。唐国强写草书，虽然有悬腕的姿势，看起来也算是还有一定的行笔纵出的自由度。但是细心观看他现场书法草书的视频之后，会发现唐国强悬腕写草书的执笔并不是完全稳定，就是悬腕无力，执笔偏软的现象，腕与纸面不成垂直，有后起前倾的下坠感。由此可以认定唐国强书法在执笔方面，就浅于力道的修养。物理的力与生理的力都是比较缺乏的，所以他写下的草书，是没有筋骨支撑的坚韧，而是墨无筋骨成墨猪的肥意。草书不灵动，软弱成一堆！这就是悬腕无力的物理状态下必然造成意象无骨的流弊。

第二句话：笔管支撑。有的朋友会有疑问，既然唐国强写草书悬腕无力，可是毕竟的悬起来的。无力如何悬腕，支撑力来源于哪里呢？当然来源于笔管的支撑了。有功力的书法家是依手手指而控制笔管的，无功力的书法家只能让笔管支撑手腕。唐国强写草书，手腕与纸面的距离，多数情况下就是笔管的绝对长度，因此笔管执于手，不是行动自由，而是成了手腕的“拐棍”，也就是说他的腕虽然能悬起来，但是自主的力量不够时，需要借助笔管给予支撑，不是笔被手控，而是手被笔管支撑，失去了很多运笔自由的空间，这也是他的草书不显动逸的原因。

第三句话：毫根触纸。一般来说，写草书中锋行笔是要点，中锋行笔不但显成劲道，还会显成书法的飘逸动感。写草书而成大功者，无不是中锋行笔的妙才。但是唐国强写草书书法，需要笔管对手腕产生一定的支撑力，所以很难让笔毫与纸面之间存在可以跳跃行动的弹性空间，笔毫需要接纳自来于指腕的支撑压力，笔毫被实压于纸面，形成了毫根触纸，行笔涩滞的现象。所以他的草书基本上看不出中锋行笔的跳与跃，踏踏实实的是毫根触纸，扁闷无气。

第四句话：笔墨不畅。草书是情感的抒发，如果不是特别愤闷的情绪，草书笔墨必然是流畅通气的质观。但是观看唐国强的草书书法，流畅感是大打折扣的。笔墨如冻，阻力太大，运行很慢，气韵不通。笔墨不畅的主要原因还是源于执笔无力的初因，这种书法习气不能纠正，笔墨不畅的弊端就无可更改。所以看唐国强先生的草书，是一种很憋气的感觉，就像是被捂进了棉被里，闷得不行，很不舒服。不知道爱好书法的朋友们，是如果看待唐国强的草书书法的？敬请留言分享吧。