林夕:如果没有罗大佑 或许他现在还只是教书先生
罗大佑
罗大佑:“听说你现在叫‘夕爷’了?”林夕:“哎呀,乱讲啦!你最近怎么样啊,罗公?”
罗大佑
壹·童年
1976年,22岁的罗大佑还在医学院念书。
由于爸爸、哥哥都是医生,妈妈是护士,姐姐是药剂师,罗大佑顺理成章地秉承家业。
然而罗大佑志不在此。
他6岁学钢琴,9岁学吉他,他心醉于音乐的无形曼妙。
上国小时,他在一篇名为《我的志愿》的命题作文上,写下五个字:我想做音乐。
高中毕业后,他上了医学院,白天读书,晚上去酒吧驻唱赚外快。
他成了学校乐队的鼓手,他决定将音乐作为毕生志愿。
他独自听了大量外文歌,“前前后后买了不下于1000张外文CD。”
他独自研究旋律和作词,把余光中的《乡愁四韵》,以及徐志摩翻译的《歌》,写进了自己的歌里。
与此同时,他写好了《童年》的调子,并填好了前四段的词,对于第五段,“有几个字我觉得跟曲调不匹配,跟别的词摆在一起也不对。”
他把这种词曲完全匹配的表现形式,称作“词曲胶合”。
他反复修改,但都不尽如人意,《童年》就此搁置下来。
罗大佑与张艾嘉
时间如同流水,悄无声息地流向了1977年。
那年,他遇上了张艾嘉。
他喜欢上了这个大他一岁的姑娘,张艾嘉也为他的才华倾倒。尽管当时张艾嘉已嫁作人妇,罗大佑并不为此介怀。他为张艾嘉写了《小妹》,写了《四季》,为她操刀了专辑《也许》中一半的曲目。
1978年,在朦胧感情的滋生中,灵感有如泉涌,他终于完成了《童年》第五段的修改:
“阳光下蜻蜓飞过来,一片片绿油油的稻田。水彩蜡笔和万花筒,画不出天边那一条彩虹……一天又一天一年又一年,盼望长大的童年。”
歌词有些许忧伤,而更多的是对未来的美好期望。
罗大佑《童年》
1981年,张艾嘉首唱了这首完整的《童年》,这首歌让她一跃成为台湾最闪耀的明星。
第二年,两人分手了,这是一段注定没有结果的感情。
罗大佑的青春期情愫走到了尽头,但他的“童年”,却真正长大了:
他开创了如诗般的填词语言,这成为他此后所有作品的标签;
他将“词曲胶合”上升为创作的最重要课题,只有如此,音乐才能成为主角,作品才会立于不败之地。
之乎者也
贰·之乎者也
1982年,罗大佑已是一名医生。
他见惯了医院里的生离死别,他心痛不已,却又无可奈何。
“原来手术刀也有治不了的痛。”
辗转思考后,他决定拿起另一把“手术刀”——音乐。
医院的手术刀,只能治愈一小部分人;而音乐这把无形的手术刀,却可能解救整个社会。
那年,他将《童年》,收录进自己的第一张专辑《之乎者也》。
罗大佑拿着这张专辑母带,跑遍了台北的唱片公司,却没有一家接纳:
“他的作品和市场主流音乐差别太大了,而且歌词太过露骨,谁都不愿意冒这个风险。”
《之乎者也》和主流音乐差别有多大?
在当时,台湾流行的是以木吉他为主调的民谣,而《之乎者也》则充斥了大量的电吉他噪音。
歌词有多露骨?
在专辑同名主打歌《之乎者也》中,有这么一段歌词:
“歌曲审查之,通不通过乎;歌曲通过者,翻版盗印也。”
短短四句话,不留情面地抨击了当时台湾音乐圈的恶劣环境,以及戒严体制下,歌手没有话语自由的生存状况。
再看《鹿港小镇》的主歌部分:
“台北不是我的家,我的家乡没有霓虹灯。归不到的家园,鹿港的小镇,当年离家的年轻人。”
尽管歌词当中洋溢着浓浓的乡愁意味,但很明显,当中也不乏对台北移民政策和现代文明的讽刺意味。
这样猖狂的歌手,这样反骨的唱片,谁敢接?
鹿港小镇
最后,滚石接下了这张专辑。
滚石当时成立不久,为了生存,不得不找些歌手和唱片资源,来填充一个创业公司的空洞。
滚石没对《之乎者也》报多少期望,罗大佑亦是如此。他交出母带后,就回到了医院。
谁也没想到,这张专辑一上市就卖了14万张。
台北的大街小巷,随处可以听到《恋曲1980》《光阴的故事》等经典曲目。
多年后,台湾公布了1975年到1993年间的音乐新百大专辑,《之乎者也》位居第一。
为什么这张专辑大获成功?
因为它就如临门一脚,踢开了民谣之外的另一扇大门——摇滚。
它就像一把手术刀,把音乐乌托邦的外表割裂,把包裹其中的残酷现实,扯出来给你看。
罗大佑《未来的主人翁》
叁·三部曲
1983年,罗大佑发行了他的第二张专辑:《未来的主人翁》。
这张专辑,被称为“几乎不可能被超越的经典”,被誉为“当代狂人日记”。
“这是完全不同于第一张的专辑,也是我碰到挫折、遭遇失败最多的一张,因为第一张《之乎者也》太成功了。”
第一张太过成功,必将导致大众的要求和期望更高:“你必须有新的东西、新的看法、新的音乐方向,以及新的人生观。”
如何再创新?
写了成长、写了现实、写了政治,罗大佑把目光瞄向了历史。
亚细亚的孤儿
70年代后期,台湾在国际上的地位迅速滑落,甚至被联合国与世卫组织除名了。
台湾成为当时孤立无援的遗弃者,台湾青年称它为“亚细亚的孤儿”。
罗大佑的愤怒没了,取而代之的,是无尽的愁绪,《亚细亚的孤儿》也由此诞生了:
“亚细亚的孤儿在风中哭泣,黄色的脸孔有红色的污泥;黑色的眼珠有白色的恐惧,西风在东方唱着悲伤的歌曲……”
《现象七十二变》被录入《大学语文》
1983年4月2号,歌手高凌风因合约纠纷,遭遇枪击事件。
罗大佑据此写了《现象七十二变》:
“有人默默耕耘默默从事,有人在过着他的太平日子;有人在大白天里彼此明争暗斗,有人在黑夜之中枪杀歌手……”
这首歌,被收录进高等教育出版社的《大学语文》。
接着,罗大佑写了专辑同名主打歌《未来的主人翁》:
“我们不要一个被科学游戏污染的天空;我们不要一个被现实生活超越的时空;我们不要一个越来越远模糊的地平线。我们不要一个越来越近沉默的春天;我们不要被你们发明变成电脑儿童;我们不要被你们忘怀变成钥匙儿童……”
歌曲最后,是一段反复嘶吼的“飘来飘去”,这也成为后来鲍家街四十三号、许巍等争相效仿的曲风。
对于这首歌,知乎网友“轩辕凯”说:
“它领先了时代30年之久,而再过20年,它也许还要领先时代50年。”
《恋曲》三部曲
《未来的主人翁》这张专辑,在台湾音乐新百大专辑中,排名第九。
它的新东西、新方向,除了反复吟唱的新曲风,最重要的,是它开创了“三部曲”模式。
以上三首歌,被称为“时代”三部曲。“三部曲”中,《亚细亚的孤儿》代表过去,《现象七十二变》讲述当下,《未来的主人翁》则书写未来。
除了“时代”三部曲,罗大佑的作品中,还有“家”三部曲、“恋曲”三部曲和“中国”三部曲。
它们以独一无二的形式,跨越时间与空间,成为音乐史上宝贵的结晶。
海上花
肆·海上花
罗大佑并不是天生的音乐天才,他也有才智枯竭的时候。
1985年,他厌烦了往日的创作题材和形式,决定去纽约,在另一个国度,叩寻新的可能。
在那里,与东方曲调截然相反的音乐,刺激了他的创作新灵感。
1986年,他回到香港短住,写下了那首震撼整个华语乐坛的《海上花》:
“睡梦成真,转身浪影汹涌没红尘,残留水纹,空留遗恨,愿只愿他生……”
为什么一首歌有这样的效果?
因为在当时的乐坛上,绝大部分华语歌曲都是以小调起头,《海上花》直接采用大调。
“我之前从没写过这种曲调的歌,它可能是一直在你的骨头里面,但没有被发掘出来。一直到你离开自己的土壤以后才发现,原来自己身上是有这个东西。”
李宗盛
那年,他在纽约被评为“亚洲最杰出艺人奖”,他是第一个获得该奖的中国人。
这首歌也引起了港台两地音乐的变革思潮,受影响最大的,是李宗盛。
李宗盛在日后创作的《鬼迷心窍》《你走你的路》等,无一不是以大调起头。
在后来的一次颁奖礼上,后台报幕:“有请乐坛大哥级人物——李宗盛!”
李宗盛出来后赶紧说:“每个大哥上面都有一个大哥,我上面就有一个大大大哥——罗大佑!”
罗大佑
伍·爱人同志
1987年,罗大佑在香港定居,
他给父母写了一封长信:
“感谢你们把我栽培成一个医生,但医生那么多,不需要多一个罗大佑;而在音乐上,我还有很多发展空间。做医生时面对的是生命,做音乐面对的也是生命。没有音乐,生命于我没有价值。”
这是一场与昨日世界的彻底告别,也是一个崭新罗大佑的正式出发。
次年,他回到台湾,带回了自己的巅峰作品——《爱人同志》。
爱人同志
彼时,台湾音乐工业膨胀到前所未有的规模,唱片业也朝着“娱乐工业”的方向迈进。
这种泥沙俱下的环境里,新唱片很难出彩。但短短几天之内,《爱人同志》就卖掉了20多万张,之后更是创下35万张的销售记录。
这是怎么做到的?
原来,尽管台湾唱片业日趋发达,但水准却越来越低下,再加上青春偶像团体的层出不穷,台湾音乐正急速走向低龄化。
而《爱人同志》里的《你的样子》是这样的:
“我听到传来的谁的声音,像那梦里呜咽中的小河;我看到远去的谁的步伐,遮住告别时哀伤的眼神。”
《恋曲1990》是这样的:
“乌溜溜的黑眼珠,和你的笑脸。怎么也难忘记你,容颜的转变。轻飘飘的旧时光,就这么溜走。转头回去看看时,已匆匆数年。”
《游戏规则》是这样的:
“百里山前作战场,牧童拾得旧刀枪。顺风吹起乌江水,好似虞姬别霸王。”
……
《爱人同志》被丢入这种萎靡不振的音乐环境,就如同进行了一场龟兔赛跑,它超前了其它音乐几十条街。
这张专辑在台湾音乐新百大专辑中,排名第42位,而它更重要的现实意义是:
征服别人的,唯有自己;征服时代的,唯有作品。
滚滚红尘
陆·滚滚红尘
1990年,三毛写下剧本《滚滚红尘》。
翻开这本书,首先映入眼帘的,就是罗大佑的同名歌曲。
那年,《滚滚红尘》被拍成电影,三毛首次当上中文编剧;林青霞和秦祥林已各自离婚,再度交往;他们共同演绎了《滚滚红尘》里,张爱玲和胡兰成的爱恨纠缠。
当主题曲一响起,观众留下的除了唏嘘,就是感叹:
“这首歌已不能用简单的‘好’来评价了,罗大佑凭一己之力,将流行音乐拉到了和电影、文学一样的高度。即便抛开电影和配乐,这首词也堪称文学中的上乘作品。”
是啊!
“来易来,去难去,数十载的人世游;分易分,聚难聚,爱与恨的千古愁。”
短短26个字,就写尽了张爱玲和胡兰成的半生爱恨,写尽了林青霞和秦祥林的有缘无分,还写尽了世间痴男怨女的缘浅情深。
罗大佑,就像现代版苏东坡,苏东坡把庙堂往事和柔情心事都写在了笔下,而罗大佑,则将笔触从江湖带入了殿堂,让整个乐界都为之失色。
追梦人
柒·追梦人
1990年,罗大佑还写了一首歌,叫《青春无悔》,由袁凤瑛演唱。
1991年,罗大佑在《青春无悔》里,加了四句歌词,并将歌名改为《追梦人》。
那年,三毛去世了,《滚滚红尘》成为她的绝唱。
《追梦人》那四句歌词是:
“让流浪的足迹在荒漠里写下永久的回忆,飘去飘来的笔迹是深藏的激情你的心语。前尘后世轮回中谁在声音里徘徊,痴情笑我凡俗的人世终难解的关怀。”
第一句,是三毛的《撒哈拉的故事》。
第二句,是表明三毛的身份是作家。
第三句,是三毛的英文名“Echo”,汉语意思是“回声”。
第四句,是三毛心结难解,殉情求解。
为何改名为追梦人?
因为,“她的故事,都是她的梦。”
这次小试牛刀的改编,是罗大佑第一次“偷懒”,然而它却成为无上的经典。
歌词绝妙,自是不必多说,更重要的是,罗大佑开创了另一种音乐表达形式:
以歌做挽联,祭奠断肠人。
很多年后,梅艳芳、张国荣双双离世,张学友用这种形式,为他们写了《给朋友》。
很多年后,《黄金时代》上映,罗大佑又以此形式,为萧红写下《只得一生》。
这首歌,由罗大佑作曲,作词的人,叫做林夕。
皇后大道东
捌·皇后大道东
1990年,林夕还不是林夕,他原名叫梁伟文,他的职业是语文老师。
当老师之余,林夕也试着写歌词。
罗大佑看了他的歌词,眼前一亮:“别做老师了,跟我一起做音乐吧。”
那年,罗大佑就携同林夕,创作了《滚滚红尘》的粤语版同名歌曲。
而两人真正的“高手过招”,却在1991年。
这年,他们联手发行了粤语专辑《皇后大道东》。
这张专辑有个很不一样的地方:
作曲仍是罗大佑,而作词人和演唱者,却已换做他人;当中,林夕承包了一半左右的歌词。
罗大佑俨然退居为幕后角色,但这并不代表歌的质量就由此逊色。
梅艳芳《似是故人来》
且看《似是故人来》:
“俗尘渺渺,天意茫茫,将你共我分开。断肠字点点,风雨声连连,似是故人来。”
再看《青春舞曲2000》:
“家国应如何称呼,黑眼睛黄皮肤;一亩梯田容万千住户,关帝遥望天父。”
可见,林夕的早期作词风格,深受罗大佑的影响。
专辑中,最大亮点还是同名主打歌:
“知己一声拜拜远去这都市,要靠伟大同志搞搞新意思。照买照卖楼花处处有单位,但是旺角可能要换换名字。”
不言而喻,当中时代影射是多么强烈。
正因如此,唱片一发行,就被当局禁了,禁期长达整整十年。
这对罗大佑而言,无疑极具讽刺意味。
他的祖籍是四川,而故乡却容不下他的歌曲。
他或许也郁闷,但他并没停止创作。
是啊,为什么要停止呢?
从《鹿港小镇》,到《爱人同志》,再到《皇后大道东》,一路批判过来,自己遭遇的问题何止千万,但也咬牙走到了今天。
这当中有过失落,但从未绝望——
因为音乐就是他的情怀与生命。
批判也好,成长也好,爱情也好,家国也好,那都是他说话的语言,是他远行的双脚,是他叩问外部社会的拄杖,是他探寻内心世界的密匙。
1994年,他的职位仍是“医生”,他的歌曲仍被禁止,但在填写职业时,他毫不犹豫地写下了两个字:
作曲。
罗大佑与林夕
玖·教父
多年后的一天,罗大佑给林夕打电话:
“听说你现在叫‘夕爷’了?”
林夕谦虚回道:
“哎呀,乱讲啦!你最近怎么样啊,罗公?”
这就是罗大佑的厉害之处,整个华语乐坛、乃至整个中国,无不受他影响。
他是周杰伦的毕生奋斗目标,是李宗盛定义的“时代英雄”,是白岩松的灵魂对话者,是崔健所说的中国版“鲍勃·迪伦”。
他开辟了填词的新方式,带来了歌曲的多样化,创造了表现的新形式,丰富了音乐覆盖内容的新天地。
他把歌曲幻化成诗,他把流行音乐推向文学高度;
他振奋了一个时代的颓靡之气,他为了心中的声音不畏风雨。
他是当之无愧的“华语音乐教父”。
一个真正的“教父”,不是整天教别人怎么做,而是扪心自问该如何突破。
这一路,哪怕风雨如晦,也都此生不悔。
Allen
拾·恋曲
1993年,非洲刚果。
一名母亲从华人商店手里,买下一盘没有封面的录音带,反复听里面的一首歌。
母亲对儿子说:“这是我最爱的一首歌。”
后来母亲去世了,Allen也从刚果搬到了南非,磁带也在路途中丢失了。
每当想起母亲,Allen就会不由哼出这首歌。
他不知道这首歌的来历,就回到华人商店,却发现商店早就歇业了。
长大后,Allen当了出租车司机,每逢遇见华人乘客,他都会哼起这首歌的曲调,询问对方是否知道这首歌。
20年后的一天,一对情侣上了他的车。
听到Allen哼的调子,情侣打开手机网页,为Allen播放了这首歌的MV。
这首歌,叫《恋曲1990》。
唱歌的人,叫罗大佑。
(END)