日剧《是谁偷走我的心》两种不同个性的人在爱的道路上的成长！
这部剧很老很老了，1992年的，比我的年龄还大，除了四大名著的剧版，还不曾看过这么有年代感的剧，更没想到自己沉迷在这部剧中久久无法自拔。
最初是无意间在b站看了风大大的一个用《雪之华》做bgm的mv，因为很喜欢这首歌就点进去了，看了mv加弹幕后对剧产生了兴趣，一搜发现4个钟就可以看完（实在不喜欢追很长的剧），正好闲着就看了，然后就一晚上果断入坑。
这部剧值五星吗？如果按我心里理性的评剧标准，是达不到的，除了三个演员的颜值，其他问题真的很多，就冲这充满年代感的渣画质，就让我很心累，其他我会一一详写，但考虑到这毕竟是92年的剧，时代所限，就现在看回去都堪称经典，所以我就很主观的评了五星。
这部剧最大的亮点就是演员内田有纪，木村拓哉，一色纱英，编剧北川悦吏子，他们都成就了这部剧，尤其是内田有纪在这里的麻生早纪角色太深入人心了，直接出道爆火，迎来了自己演艺事业的高起点和全盛期，引领了90年代的中性美潮流。
这倒一点也不惊讶，就算是现在也能爆火的，反正我是因为麻生早纪入坑的内田姐姐，这几天补了很多内田的剧和访谈之类的，她后期虽然有塑造很多个性鲜明的角色，但麻生依然无法被取代。
这个剧情可以说一言难尽，很佩服编剧的脑洞，在那个时代就写出了这么超前的情节，即便是现代依然感觉有点突破常规，后来查了下发现90年代的日剧有不少颠覆三观的剧情，也不知道现在的电视剧管控太严，普遍正常的设定究竟是时代的进步还是倒退。
整体剧情有的转折略生硬和突兀，但是内容满满，戏剧冲突还是足够的，短短4小时的内容也算是交代的很清楚了，这仅是相比起国产剧的拖沓，日本的青春校园剧很多都很短，就像是讲了一段故事，而国产青春剧能把一个情节演的很久，各种慢节奏。
为什么喜欢的这个问题我真的很难在剧中找到，线索太少，但从麻生的性格去分析，大概她真的是一个没有常识和准则的人，她酷爱雕刻，算是艺术家的个性，艺术家往往是感性的，随心而动，不会理性的思考为什么喜欢上了以及后果之类的，喜欢裕子就是因为看她可爱，看出了她的单纯美好，就像对某个干净的艺术品的喜欢。
刚开始，教室里的三人姐妹团吵吵闹闹，被注意到也很正常，而裕子算是这三人中最害羞的，麻生那抹笑意我感觉是觉得她们少女怀春的好笑，因为她确实觉得谈恋爱是件很容易的事情，而三人姐妹团对这件事则是如临大敌，对爱情充满着憧憬。后来接连的戏剧冲突只是让他们产生交集，麻生对这个单纯的孩子有产生些好感，因为在她心底，应该还是隐藏着对她们的羡慕。
但是第一集直接上吻戏还是挺出乎意料的，而且这个吻貌似不带有什么感情，麻生问的一连串问题和这个吻仿佛都是对裕子说：吻真的不算什么，谈恋爱也没什么的。真正的喜欢上还是假装割腕之后，面对裕子的不离不弃，麻生发自内心说“你让我很安心”的那一番话开始吧。
这个感情在我看来也
而大叔的处理方式确实应该在开始就更明确一些，我想他应该是喜欢麻生的妈妈，所以想像对待女儿一样对待麻生，我们也能看到他经常以长辈的口吻和麻生说话，他想拉近和麻生的关系，却很迟才发现了麻生的感情不对。有时在现实生活中，我们也很难去判断这些情感的明确界限，导致出现了误解。
在车上麻生和大叔的对话，以及大叔宁愿自己死也要保护麻生，大概也是想对麻生的妈妈有个好的交待，不愿自己心爱的女人爱护的子女在自己手上受伤，但是我还是不太明白这种极端做法真的能验证什么吗？如果大叔更喜欢麻生而不是妈妈也一定同样会保护麻生。
后来麻生放弃了对大叔的喜欢后，能很快地接受他对母亲的情感并在收到雕刻学院录取通知后跟随前往意大利，说明这种感情应该不是很深的爱情或者根本不是爱情。
看到另一篇剧评里说到麻生相比起爱大叔，更爱妈妈的观点我很是赞同，这是一种强烈的依赖感，尤其对年少缺爱的人来说非常强烈，所以更能解释通她对大叔的情感态度究竟是怎样的。
她们两个是有性格的互补的，原生家庭对她们两个的影响很大，裕子就是普通人家子女代表，家庭和睦，所以我们有很强的代入感， 而麻生的家庭状况就不太常见了，亲生父亲未知，亲生母亲专注事业无暇顾及她，从小孤零零的长大，让人有些心疼的身世，在一起是可能的。
但原生家庭带来的影响注定他们就算在一起也要磨合很久，如果撇开性别来看，就算两者是异性，两人的关系也不见得能走很远，而裕子和片濑两个性格蛮相近的，同样是温暖的人。所以从现实角度出发，裕子和麻生在这段感情中裕子要承受更多，她更适合和片濑这种类型的在一起。
这个结局让我们很遗憾，两个仍爱着彼此的人最终还是没在一起，很大原因是同性恋是不被世人认可的，但不能算是sad ending，因为两个人在最后都还是成全了彼此，麻生用自己的离开保护了裕子免受非议，裕子成全了麻生的雕刻人生，而这段相爱的故事在日后的岁月长河中回忆起来也是相当刻骨铭心的。
我更遗憾的是两人最后分手的方式让人觉得有点难受，麻生和片濑的吻是让人心痛的一件事，可以理解为麻生想用这种残忍的方式让裕子死心，那抹邪恶的笑容真的让人想冲进屏幕打她，但最后当裕子真正说出“是我的心和你说再见了”，麻生的心里还是很难受的吧，笑容僵硬着，方才知道这回是失去了。
看过这么个调查，人们普遍觉得如果真的决定分手，对直接说出来更容易接受，用自认为委婉的行为表达出却又不说，实则带来的伤害更深。我揣摩不透麻生此刻的心情（其实整部剧里麻生的内心都感觉是无特定章法可循的）她大概是知道自己喜欢裕子又不想进一步更伤害她，故决定终结这段感情(我是以最大的善意揣摩小哥)。
麻生在这段感情中是有所成长的，她之前对裕子是喜欢，同样仗着裕子的喜欢肆无忌惮的欺负，连结束感情都让人受伤，最终真的要离开了，发现自己是真的爱上了，她把裕子当作雕刻的模特，准备和裕子的圣诞晚餐，给裕子写离别信，算是离别的礼物，但正如她自己曾经说，人生重要的事情太多，她克制自己的爱意选择离开，让裕子免受非议。
看完整部剧，我就想起了《七月与安生》，两者都是描述两个女孩子之间的感情，偷心会更明确是纯爱，而七月与安生则是友达以上爱情未满，共同点是女主人公都成为了彼此的模样，七月活成了安生，安生活成了七月，麻生因为裕子懂得如何去爱一个人，裕子因为麻生变得更加勇敢成熟，我的身上有你的影子，这大概就是对这段感情最好的回馈。
麻生是更叛逆的安生，因为她在孤零零长大的人生中并未遇到自己的七月，她和裕子的相遇很晚，性格已大体形成，裕子是更善良单纯的七月，因为一路顺利成长的青春路上都活得中规中矩，直到高中才遇到如此不一样的麻生。这也就导致她们一经相遇就容易被彼此吸引。
麻生拜访裕子一家吃饭的场景和安生在七月家吃饭的场景非常像，裕子可以肆无忌惮的和家人斗嘴、评价，但是麻生其实是很羡慕这样吃顿温馨的饭菜，她的评价是发自内心的满足。
我重点说麻生小哥吧，她是个怎样的人呢？她缺乏安全感，矛盾而又敏感，喜欢调戏别人，看似随心所欲放荡不羁的个性后面隐匿着一颗脆弱而敏感的玻璃心，跳马、拿手帕、借书还书、吻戏、酒吧泳池约会等情节，可以看出来吗生是很有自己主意且任性，打破常规，与他人相处带有社会性质，不得不说非常艺术家的性格。
家庭的缺爱是她不断寻找感情刺激的原动力，因此认为她的母亲做的有些过分，本来麻生就没有父亲，母亲需要倾注更多心血在她身上，事实上，母亲一直活得像个女人而不是母亲，现实中也确实是存在这样的女人的，可以说缺乏责任感，无家庭意识。这样反馈到麻生身上，看得出她很需要家庭的爱，所以她买了个玩具当亲弟弟，为自己编织了一个家庭。
反正我看完，是很心疼这个角色的，生活中不乏这样的人，但很多人很难真的做到和这样的人好好相处打开心扉的，我们都倾向于和容易相处的人沟通，对这样性格的人多是避而远之，但裕子在这一点上真的很勇敢，怀有同情心时还能用行动去帮助，如同一颗小太阳，所以麻生评价她说：“我虽然讨厌被同情 可怜，但你会跟他们一起悲伤”。
我有很喜欢麻生这样的角色，可能是因为本身性格和她很不像，但每个人内心都有来自青春期的不死的叛逆，因为这种心动的感觉让我对对这样的角色性格难以忘怀。
这个角色让我认识了内田有纪，没有想到她在90年代竟是如日中天的偶像巨星，不得不感慨“君生我未生，我生她已老”，最近看了些她出演的其它剧，觉得角色魅力都比不上麻生，反倒是她自己的人生还挺曲折，起起伏伏，随着人生阅历的积累，现在活成了一个知性有魅力的实力女演员的样子，倒也很不错了。如果说出演这部剧时她身上带有70%的麻生的影子，现在我仿佛看不到多少了。
裕子则是个比较典型的日本女高中生，家境普通但也幸福，对她来说，高中最重要的任务是谈一场恋爱，所以她时时刻刻为脱单想很多很多。因为以她为第一角度展开整个剧，她丰富的内心活动挺有趣的，刚开始看会感觉这些内心旁白很幼稚，但不少青春期恋爱中的女生就是这么充满少女心和各种小心思的吧。
定了目标男友片濑就开始以极少女的方式追求，对麻生的情感态度也是由好奇——嫉妒——在意——喜欢一步步发展的，她俩由情敌转换为互相喜欢，说起来还是挺起伏的，就在一点点接触中认识了麻生，并真正看到了麻生身上的孤寂，或许年少的我们都有拯救他人的强烈想法，于是看到一个这么需要关怀的人就不由自主的在意并喜欢上了。
全剧只有一首ost，松任谷由实的「冬の终り」，很有年代特点，一听就是首老歌，不过和剧真的很配，现在一听到这首歌，心情就很复杂，情绪就很down，清脆的前奏太有标志性了。
总感觉用百合剧定义这部剧太过狭隘，它的内涵还是挺丰富而深刻的，有两种家庭模式的碰撞，有两种不同个性的人在爱的道路上的成长，有青春期那种情窦初开的悸动。这样一部年代久远的剧能带给我这么多感动让我很是感概，写下这篇剧评我或许也要和这部剧说再见了，最近沉于其中的感情实在太丧了。