电影《盗爱之家》：只要有爱就能成家 没有爱的家并不是真正的家

唯有五根手指头紧握时，才能打出最有力的一拳。正因为有孤立在外的大拇指，才能够守护其他四个根指头；正因为他们原本各自独立，才能更珍惜身旁的存在。《盗爱之家》不是亲情、推理、惊悚之作，它就像集结所有美国超级英雄背后悲惨故事，最后才发现，里面没有英雄只有狗熊，但至少他们比人类更懂得家的价值。

只要有爱就能成家，相较于没有爱的家，前者或许才是家庭真正的定义。小偷爸爸、结婚诈欺师妈妈、伪造专家长子、军师女儿、守护者小弟，五个成员组成的家庭，却各是没有血缘关系的家人，组成的契机大概就像捡到流浪猫狗一样，他们都曾经拥有一个家，但是却在历经家暴、性侵、监禁、家庭失衡下，他们一一斩断原本亲情的锁链、断开血缘的魂结，进而逃出人类原本对于家的定义，而成了另类的多元成家。

村上春树曾说：”善恶有分流行的善，与流行的恶。“《盗爱之家》所要表达的正是流行的善恶之间，最是非不分的灰色地带。将原本理当被人唾弃的坏人，披上一件隐形斗篷，而观众只看见少了职业的他们，背后徒留心酸、悲惨、可怜的过去，于是乎他们原本流行的善，通通成了流行的恶。一如《不道德的秘密》的住田佑一，因为不健全的家庭因而失手杀了父亲，所谓的流行的恶，便是建立在可以被原谅的恶之中。

可恨之人必有可怜之处，本片完全从这句话的根本出发，应该说多数的日本电影皆是如此，一方面是反映社会，另一方面却也是不断地推崇人性本善之美，所有的恶皆是后天社会造成。于是，说之以理动之以情的公式就这样完成了。《盗爱之家》一步步地照着剧本，以五条支线缓慢地握拳，只因全片并无明确地高潮迭起，就像打撞球一样，无太大悬念地将球进到母袋。本片比较偏向《预告犯》的叙事模式，这些人因为被这个世界和他人所遗忘和抛弃，因而加入犯罪的世界，只是《预告犯》决定以激进的方式向国家宣战，而《盗爱之家》想要的却只是人类世界第二小的单位，家，也就是最后撞球台上留下的那颗母球。

不管外头究竟有没有下雪，雪花水晶球里的世界总是雪花纷飞。在西方电影中，雪花水晶球常常会出现在电影中描述家的场景，最后来一个zoom in/out，进入或是跳出雪花水晶球。但是《盗爱之家》的每个角色，完全无意识地活在这样被玻璃、大雪覆盖的假想乌托邦，对应外头的反乌托邦之中。这个家有如西游记中花果山，做为美猴王的父亲森山和彦，带领其他小猴子们霸占水濂洞，因为皆为同类所以互相取暖，当他们开心地把玩从外头世界得到的宝物时，却也忘了这颗雪花水晶球是很脆弱的，只要一个不小心，外头的世界和他们所建构的家，便会因为一个撞击而破碎。而且唯有将其倒立，你才能看见雪花从天而降。

《盗爱之家》安全地设定在友好且不过分破坏价值观的设定上，结婚诈欺师、小偷、伪造假钞等犯罪行为，是以不会有他人伤亡的职业，一旦真正出现伤亡者时，其平衡点势必会崩解，因为角色是建立在他们人性本善的基础上，即便伤天害理但只要不伤人即可。观众的同情心便随着电影的走向而逐渐膨胀，因为自始至终我们从不认为他们是坏人，直到电影的尾声时应声爆炸。只因，这种流行之恶过于理想化，日本电影惯有的劝人为善的说教式演法，或许在小说中行得通，但是搬上大萤幕却显得过于教条。

撇除以上通病，《盗爱之家》的以多条线性的说故事法，贯穿成一个主轴。在转场和节奏上，算是中规中矩且完善地完成这部电影。以一篇小儿子在课堂上朗诵作文我的家庭为叙事，一一带出家庭成员的各条支线，在作文的善意谎言与真实中，带有一种日式幽默，甚至是一种只有他们家庭才懂得语言。电影不断穿插过去与现在，先以不带解说的方式让观众对于这个家庭抱有种种问号，在中间加入家庭成员背后的故事，最后再回到高潮的段落，这样回马枪似的拍法，反而能让人在同时空下，对角色投以不同的心境。不太新鲜的拍摄，但是对于整体的叙事来说，《盗爱之家》在这样的拍摄下，更能够彰显其中心思想。

丢掉旧有的刻板印象，或是稍显夸张的设定，《盗爱之家》在设定上虽然没有《纪子出租中》《被遗忘的新娘》中来得震撼，甚至多以引人发噱的剧情让人不禁皱眉。但是投以这个社会的全貌，我们看到的是被世人所遗忘的角落，人人宁可丢掉旧有的过去，接受全新的假象，最后深陷其中。只要有爱，就算没有血缘那又怎样。该反省的是，将血缘、亲缘作为人质的我们，忘记一个家该有的样貌。一如《寂寞拍卖师》所说，就算是赝品，也总会有那么一些真实的元素隐藏其中。《盗爱之家》的假，便是建立在真之中。

重点不是做的东西真不真，而是看用的人自不自然。《盗爱之家》是竹野内丰、松雪泰子初次共演的作品，但是对于现代的日本影迷来说，坂口健太郎或许才是最吸引人之处。《盗爱之家》于日本2015年上映，先前的作品以《预告犯》、《海街日记》的小配角出演，拍摄本片时还在尚未真正爆红前。直到电影《女主角失格》、接演日剧《产科医鸿鸟》《追忆潸然》《重版出来》后，盐脸般地暖男形象深植人心，可谓今年最具潜力男星。而饰演女儿的黑岛结菜，17岁的她便已累积多部作品，如果喜欢《对不起！青春》的观众，一定会对她的演技印象深刻。新锐演员加上实力派巨星，虽然在表现上似乎有显过于夸大的日本式演技，但是却也更凸显出家人之于他们的重要性。

因为我们是最强的团队！《盗爱之家》拆解家庭中看似最重要的血缘因素，就算每个人都背负着深厚的罪孽，只要在这个家你就只是我的家人。对于有前科的罪犯，日本人可以说是将其视为不可融于社会的生物，就连最亲密的家人都有可能将其视为家丑，从日剧《尽管如此也要活下去》电影《手纸》便能略见一二。但是寂寞的人容易相拥，片中的五个成员因为旧有家庭的迫害，因而投抱新的家庭，回归到现实中，谁说家庭最低限度的组成是血缘呢？一如小儿子被解救后，新衣服上的字样，Trust your ability power，即便有在荒诞的过去，唯有相信自己的选择、相信他人，才能够拥有更美好的未来。总是能不断丢出社会议题和省思的日本电影，仿佛让人看见全新的家庭样貌，但是仔细想想家庭不就是这么回事。