“士林典藏：文房木作小件的典范价值”学术研讨会暨新书发布会

2018年5月22日，由中央美术学院美术馆和佳作书局（Paragon Book Gallery）主办的“士林典藏：文房木作小件的典范价值”学术研讨会暨《士林典藏——稀见木作小文房》新书发布会圆满结束。中央美术学院人文学院院长尹吉男，《士林典藏》作者马科斯·弗拉克斯（MarcusFlacks），著名作家、收藏家海岩，中国古家具收藏家、研究学者柯惕思（CurtisEvarts），中国古家具收藏先行者蒋念慈，古家具研究者、鉴定修复专家张金华作为发言嘉宾，就“文房木作小件的典范价值”进行研讨。著名主持人窦文涛担任本次活动的特邀嘉宾主持，来自收藏界的专家和爱好者近四百人济济一堂参与了本次研讨会。

▲研讨会现场

明清家具曾屡屡刮起海内外收藏之风，而作为这些家具配件的木作文房小件吸引人们的目光却是近些年才发生的事。在中国古典家具交易的黄金时期，它们只是交易中的添头或是作为吸引新入市的买家投身家具收藏的“甜头”，这类器物购买者多，收藏者却少之又少，研究者也极少。

2014年，马科斯将其二十年间经手、研究的珍稀木作小件整理出版了Custodians of theScholar’s Way，图书一经出版便引起了圈内人士的极大关注，国内市场曾一段时间供不应求。

▲Custodians of the Scholar’s Way书籍封面

2018年，佳作书局联合文物出版社将《士林典藏》引入中国。作为一家专注于东西方艺术书籍传播的专业书店，书局耗时3年，邀请专业译者、编辑、设计师参与，并不惜工本在比利时印刷，力求将《士林典藏》中文版打造成一部经典著作。

▲《士林典藏》中文版

中央美术学院美术馆副馆长王春辰代表美术馆和张子康馆长开场致辞，他对佳作书局将本场活动带到美术馆举办表示感谢，并表示美术馆首次迎来一位来自文化界、收藏界并在中国传统文化中浸染多年的国际友人——马科斯。他的《士林典藏》向我们集中展示了文房小件之美，也重现了一个古代文人的生活环境，这本书的出版以及发布是将失去的传统，失去的文化带到我们面前。

▲王春辰开场致辞

作者马科斯对出品方佳作书局和其他合作机构的付出表示感谢。他说《士林典藏》诞生于他对这些非凡物件一生的喜爱，这本书关注文房小件的历史和美学背景以及它们被使用的原初情境。为此，他在书籍的设计、色彩、材质上都倾注了许多心血，运用了很多摄影、中国画、建筑细节，在视觉和叙述上构建了“赏古”、“自然之气”、“仕女名妓”、“无常之时”以及“皇家内廷”五个书房。马科斯认为文房小件是“文人生活方式”在现代的遗存，现代东西方人正越来越意识到它们的价值，通过它们为现代生活注入古代文人的精神。

▲马科斯讲述《士林典藏》的诞生

作为嘉宾主持，窦文涛的幽默睿智以及对文房的认识让整个研讨会惊喜不断，让听众意犹未尽。窦文涛表示自己的朋友圈几乎都是收藏圈中人，多年以来也是由这些朋友传授中国文人的种种趣味，并加深了自己对文房木作的深刻理解。研讨过程中，他从自己的收藏经验出发，结合自己对器物美感的直观感受，带动嘉宾们探讨主题中未被发掘的深意。

▲窦文涛主持开场

海岩从一位藏家的角度阐述了收藏文人小件的重要性。他讲述了自己的兴趣从家具转向文人小件的契机，并且认为文人小件较之家具更能体现古代文人的意念、灵魂和情趣。文房器物承载着中国传统的社会人士和审美追求，在全球化和商业社会的冲击下接续了中国的现代和古代。现今收藏界对小件的需求增长，体现的是现代人对古代文化高峰的追摹。

▲海岩发言

张金华讲述了文玩小件的地域特征。他认为小型文房件和大型家具的生产形式有一定区别，有很多文人自己参与到制作之中，但仍可以从地方材质、制作工艺，甚至从粘合剂的角度去区分文玩小件的地域特征。随着细节研究的推进，人们还可以从考古中得到更多的信息。

▲张金华发言

尹吉男教授谈到明清文人对木制小件的鉴赏和审美问题。他认为古典时代已经终结，但是留下的器物保留了我们对于古典的想象，传统就是我们对古代的一个想象。他漫谈了当下对传统、白话文语境对文言的精致世界的想象，认为现代化的过程就是精致性不断丧失的过程。但是他仍期待大家能够在一个真正的文房里进行关于古代世界的探讨。

▲尹吉男发言

柯惕思先生分享了他收藏物件的一些心得。流畅的线条、温润的手感、木料特殊的光泽，以及独特的榫卯结构是尤为吸引的。而且越是素雅的东西越难得，因为比如黄花梨这种木料，本身就有优美的纹路，如果有雕刻而又与纹路不协调，反而破坏了整体的美感。

▲柯惕思发言

蒋念慈讲述了自己对近三十年来古典家具文玩收藏趋势的观察。二三十年前，文玩小件还被包含在“杂项”内，属于小众收藏领域。而80年代，中国古典器物向海外输出的过程中经历了认知和梳理的过程，这也体现在了《士林典藏》收录的文房小件上。现在人们逐渐开始挑选具有特殊形状、特殊材质的精品。之后，人们对器件身上复杂的工艺、独特的材料、传统的寓意都会有更高的要求。蒋念慈认为小件的价格体现着制作工艺的难度，也是它经历历史淘刷后的证明。

▲ 蒋念慈发言

正如马科斯在书的前言中所述：“明和清初，奢靡享乐之风大盛，世人多看重名匠之作，装饰虚张浮夸。那些朴实的佚名匠人制作的精彩文房小件，置于书房之中，抵消了世间的浮华之风。它们置于画案书桌，是保卫人们文化和审美的最后堡垒，而此种文人之‘道’，正是中国文化与艺术的立足基石。”

▲ 马科斯在佳作书局为读者在书上签名

▲柯惕思在佳作书局为其著作签名

▲ 现场观众踊跃提问

▲ 现场嘉宾专注地聆听研讨

主办：中央美术学院美术馆、佳作书局

协办：文物出版社、《收藏》杂志、窄门文化

关于佳作书局

佳作书局于1942年创办于上海，拥有亚洲艺术及文化领域非常重要的书籍资源。75年间，分别辗转纽约（1948年）、芝加哥（1991年）两大城市，并于2014年回到中国，落地北京。在持续发挥亚洲艺术、历史书籍资源优势之余，积极拓展其他经营类目，囊括了世界范围内各种艺术门类的优质出版物。不仅如此，书店还拥有大量珍稀图书，如限量珍藏本及绝版著作。与此同时，佳作书局也始终保有出版业务，致力于出版和传播最高水准的艺术研究类读物，为国内艺术的发展与研究提供更丰富的文献参考资源。