伊能静挣扎的52年

伊能静又一次翻车了，在她52岁这年。

36年的出道经历中，伊能静大型翻车现场上演过数次，羽扇纶巾、牵手门，都在大众注视下记在了娱乐史册里。

与狗仔时代不同，这一次，伊能静栽在了话题的发酵与爆炸都更直接的后互联网时代。

在采访中，为了凸显自己的付出，贬低了队友；拿梅艳芳的遗憾反衬自己的幸福；公演现场翻车后，像极了一个慌张的着急甩锅解释的小姑娘——不断吐槽耳返；极不得体的称其他30+的选手为“小朋友”，说自己是大家的“小妈”，并不断强调出道时间和唱片数量，以期冀站在德高望重的位置之上。

每一点，都能让一个人瞬间崩塌，集结一起，瞬间爆炸。

观众感到被冒犯了。伊能静成为舆论的众矢之的。

但伊能静的复杂性又让人忍不住咂摸。

伊能静至今的52年，如果有什么没有变过，就是挣扎。

像一个落水的人，快要窒息，抓住一切机会想要喘一口气。

用付出证明存在

每一次遇到外界质疑，伊能静都孜孜不倦地不断解释。而越解释、否认就越惹人厌。

外界的看法拐带着她的一生，她比常人更希望获得认可。

这和伊能静从出生就受到否定有关。

在52年前，伊能静的母亲生出了第七个女儿。伊能静母亲的前半生颇具悲剧女性色彩。贵族出身，父亲却早逝，被枪杀扔进河里，公主落难，历经贫穷，所托非人。

伊能静和她的母亲及姐姐

在那个年代，生女儿成为她的人生污点。被生出儿子的小三羞辱、被丈夫抛弃，被舆论洗脑的伊能静母亲是那个年代大众和自我眼里的失败者。

而这份失败的巅峰被认为是伊能静带来的——只因为她作为女孩毫无选择的被带到了这个世界上。

“如果没有你。如果没有你，妈妈可能就会过得好一点。但是爸爸走了，妈妈一个人带着你们七个孩子”伊能静母亲这样定义伊能静的到来。

被母亲定义为带来悲剧的伊能静，从出生起就经历着动荡、漂泊、贫穷、寄人篱下、排挤、暴力……

家境贫寒，上小学前没有鞋穿。据说出生后被链子绑在过摊位上，以防她走失。

六岁，跟着一位已婚的姐姐生活，被患有躁郁症的姐夫虐待，发病之际会殴打她，甚至逼她吃过狗粮。

后来，伊能静投奔远嫁的母亲漂泊到日本。在异乡中被同学排挤，好在继父一直对伊能静还不错。伊能静就在漂泊中尝尽人世冷暖心酸地长到了14岁。

从未能真正融入日本的伊能静母亲，想回到台湾。

这一次，靠的却是伊能静。

因为性别而被父母否定的伊能静，用自己的方式倔强挣扎，她想要证明，自己作为女儿，也可以给家人带来福气，也可以扛起一个家。

14岁，就去刷盘子养家。

随后，凭借漂亮的外表被著名音乐人刘文正挖掘，在台湾以组合形式出道。开始了漫长的艺人生涯。

16岁的伊能静，短暂受到位于台湾生父的帮助，这对出生就被父亲抛弃的伊能静应该意义重大。

不幸的是，不久后父亲就因车祸去世。

伊能静写了歌缅怀父亲，多次公开表达父亲的好，而这些又似乎是在一遍遍地讲给自己听，向自己证明自己是个被爱的小孩，而不是那个被父亲抛弃还连带让母亲也被抛弃的、被认为不该来到这个世界的他者。

父亲留下了巨额债务，伊能静像长子一样来还，并照顾一家。

那个时候的伊能静，有着忧伤而飘忽不定的眼神，嫩出水的少女感，又有一丝丝倔强，以及强烈证明自己的欲望和一个属于快要窒息的人的强烈表达欲，这些特质组成的她天然是艺人的料子。

20岁那年，伊能静出了自己第一张个人专辑《十九岁的最后一天》，整张专辑均是自己作词。专辑中《十九岁的最后一天》和《流浪的小孩》成为当时大热歌曲，在阳光型偶像随处可见的世界，20岁女孩和歌词中呈现出的悲凉形成的反差本身成了一种艺术。

伊能静最红的时候，各大综艺争相邀约，演唱会场场爆满，一票难求，一度被歌迷封为“玉女派掌门人”。

伊能静靠努力和才华还清了债，给妈妈姐姐买了房子，带妈妈回到了台湾。靠自己一己之力，为全家带去福泽。

与其说伊能静是为了亲人，不如说伊能静是为了那个从出生起就被嫌弃的自己。唯有这样拼尽全力的去证明，才能找到存在在这个世界上的意义与价值。

伊能静的“付出型人格”已养成，这也是从小缺爱的人极易出现的特质。通过甚至常常忽略自己的付出，来抵消对失去的恐慌，证明自身的存在。

而与之相当的，“付出型人格”需要他人配合的环境，将他人幻想成非常需要自己的弱者，才能满足付出型人格的存在感，并会带来对他人超出正常控制欲的负面特征。

正如《浪姐》中出现的一幕幕。在潜意识中打压了身边的选手，然后大包大揽的“操心”、“说教”，被网友称为“妈味十足”，伊能静也坦言找到自己被需要的感觉很好。

而与婆婆相处过程中，也视婆婆为“小女孩”，甚至管理婆婆使用手机，给婆婆带去些许不快，但又是真的在行为上付出，大事小事都各式操心。

同时，她也一直坚持做公益，不吝于为微博求助的“妈妈”提供切实的帮助。

伊能静，扮演着倔强的付出者，来寻找安全。

困在少女时代

那个未曾得到滋养的少女僵在那里。其他人按照正常的人生节奏都走到了人生下一阶段，成长为更成熟充沛的自我，经历下一阶段的喜怒哀乐。伊能静却一直被围困在缺失的少女时代。

与之类似的是，李小璐。

李小璐谜一样的数年如一日喜欢blingbling、女团、网红，因为她的整个青春期交给了荧幕。

缺失的，就在日后恶补。而错位的时间，再弥补都是遗憾，往往陷入那个循环。

伊能静曾在歌曲《青春本来就苦》里，倾诉了正值青春自己的哀怨与“苍老”：

包在冲不出的网，想挣扎也没有力气

干脆坐下来，紧紧抱住自己

泪流个满腮

走在无尽深沉的夜

累了却没看到尽头，再也不相信

不能赤裸双脚，泪流个满腮

青春本来就苦

太多事我无法选择，却又不能负担承受，

别人的房子里有的，我都没有。

恨是什么，怨是什么

恨是什么，怨是什么，

啊，恨、怨啊

我都懂，美丽的躯壳下，我早就苍老

啊，青春本来就苦，青春本来就苦。

伊能静也在50岁后坦言，年轻时的自己已然苍老，所以固执的希望现在来当一名“少女”。

但被爱包围、幸福长大少女人群内心里但笃定与安全，伊能静却未能找的回来。

于是，一遍又一遍，辛勤的为自己寻找、向自己证明粉红泡泡。

在《婆婆和妈妈》综艺中多次向老公秦昊提出，需要爱情中的一些小浪漫，内心里还有一部分没有长大的女孩，想被细心呵护对待。

因此与秦昊时常发生矛盾，并很容易因为一些小事全盘否定掉秦昊对她的好与付出。

伊能静看男人的眼光很好，无论是庾澄庆还是秦昊，都兼具优秀与善良，并带有男性对爱情的执着与对家庭的责任。

伊能静在和庾澄庆离婚后，参加金星的节目，被问到对那段感情是什么感受时，伊能静一下子哽咽说到“我觉得还好是他，他是善良的人。”

然而，庾澄庆和秦昊都尚未能给令她100%满足的爱情。不是因为对方给的少，而是她需要的太多了。

伊能静也自己反思过，自己总是期冀婚姻中另一半能像一个医生一样治愈自己，但这本就是不合理的期待。

然而，伊能静的一生，就是理性与本能挣扎的一生。哪怕已经跳出来观摩、反思自己的种种，想改变却谈何容易。

被围困在少女时代的伊能静，那些矫情与“作”的需求都是真实存在的，注定敏感。当秦昊以自己的方式“怼”回去的时候，伊能静内心里的那个小孩该是忍不住失落与伤心。

爱，是她在水中试图紧紧抓住的浮板。

“职场”焦虑

这次翻车，伊能静的微博已经被翻山倒海的谩骂声占领。网友把她攻击的一无是处。

伊能静也降低了发微博的频率，日趋小心。

做不到洒脱的伊能静，终于还是发布了#伊能静小作文#，仍然在隐隐做出解释。

小作文里提到了人性立体性、提到黑色造型指代阴暗面。同时配了2001年发布的专辑《关不住》的主打歌MV。

即使隔了19年，这首歌还是前卫好听。

而MV里的伊能静，酷且美。

在歌手时代，伊能静就努力告别了偶像歌手这个提线木偶的角色，她想展示更real的一面。

于是后来有了一张张不同于早期风格的专辑，而《关不住》是艺术造诣的高峰。

这张专辑中还有多种曲风的音乐，描写性爱的《暗花》十分大胆，并具备艺术欣赏性，而《好好的过》很安宁，仿佛身处一个在树荫下扇着蒲扇的夏天午后，在姥姥身边，吃着西瓜。

再后期的作品，因为羽扇纶巾一字误读而被钉在耻辱柱上的《念奴娇》，也是好听的。

影视上，从1995年到1999年，伊能静出演的《好男好女》、《南国再见，南国》、《海上花》、《八又二分之一女人》，连续四次进入戛纳主竞赛单元。这对当时仅仅是偶像歌手出身的伊能静来说，这份影视成绩单令人惊讶，她无疑是兼具天赋和努力的。

而后出书、做选秀节目导师、做导演，包括近几年也时不时在上综艺……一直没有停住，对艺人来说，生命周期很长。

然而伊能静是一个四处涉猎却未能成为大师级的人物。她在采访中坦言，希望儿子像哈林一样，在一个领域中做到顶尖，而不要像自己，没有专精。

也坦言，做梦都想成为秦昊这样的演员，一年只拍1-2部戏，合作的都是优秀导演。

但是伊能静做不到。

她身上具备强烈的求生存欲，因为焦虑，所以一直在折腾。带来了一些成就，却无法挖掘更深层次的自我价值。

伊能静从来不是云淡风轻的，而是带着好胜心及技巧性，包括在浪姐中的表现。

想在风云变幻的娱乐圈长期找到一个自己可以容身的席位，绝不是佛系小白兔可以为之。

她也时常想停下，但并不敢，也不甘心。

在综艺《婆婆与妈妈》中，和秦昊吵架冷战后的第二天早上，她主动反省道歉。

大哭着坦言，自己52岁了，还没学会享受家庭。而是处在对金钱的焦虑，哪怕已经不缺钱了。自己在“必须赚钱，不赚钱就会有人讨债泼油漆”的恐慌中长大，在家庭和赚钱中，没办法像秦昊那样做出对家庭的选择。

应了毛姆说的那句“只要你挨过穷，你内心里就一辈子是个穷人”

伊能静因为这份贫穷具有强韧的生命力，却也和幸福保持着拧巴的距离，她看得见自己的局限性，无停歇式挣扎，虽然常常无济于事。

伊能静，困斗之兽，还没能赢，但不曾认输。

生而为人，谁又不在一场困斗之中呢？