剽窃还是洗稿？唐宋诗文中的这些现象为什么被认为很正常？

前言

自媒体时代，内容为王。每一个初级创作者最先的愿望就是尽早获得“原创”资格，各家自媒体也对真正原创的内容进行大力推广和奖励。

不过很多账号抄袭或者洗稿的现象却屡禁不绝。

老街今天说的不是自媒体的洗稿，而是说古诗文里的一种创作现象，常常被今天的某些读者认为是抄袭、剽窃或者洗稿。其实这种现象在古人创作中很常见，类似用典，是一种传统的创作手法。

一、全句的抄袭

晏殊父子是宋朝著名的词人，在文学史上被称为二晏、大小晏，其中被称为小晏的晏几道是晏殊的第七子。晏几道词风似父而造诣过之，是婉约派的最重要的作家之一。他有一首脍炙人口的《临江仙》：

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

清末词家谭献在《谭评词辨》中称赞：“落花”两句，名句千古，不能有二“。落花两句指的是”落花人独立，微雨燕双飞“。不过喜欢宋词的朋友都知道，这两句却不是晏几道的原创。

晏几道虽然在父亲去世后已然落魄，但还是一个比较狂傲的人，苏轼曾请弟子黄庭坚转致期望结识之意，但他回答说。“今政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。” 竟然拒之于门外。

这么傲慢的人竟然使用别人的句子放入自己的词中，可见对于这两句确实是喜爱的不得了。 ”落花人独立，微雨燕双飞“这两句来自于五代翁宏的五律《春残》

又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。

常常见到有自媒体的作者愤愤不平，我自己的文章才几千阅读，抄袭我的文章却有十万加的阅读量，”落花“二句即是如此。这种现象不仅仅是翁宏与晏几道的粉丝多少的问题，更主要的是，这两句放入用来言志的五言律诗中让人觉得过于纤弱，放入以要眇宜修为特点的词里就身价倍增。

同样的例如李贺的名句：天若有情天亦老，更是被无数人引用，例如欧阳修就直接拿来放入了自己的《减字木兰花》：

伤怀离抱。天若有情天亦老。此意如何。细似轻丝渺似波。扁舟岸侧。枫叶荻花秋索索。细想前欢。须著人间比梦间。

金国诗词巨擘，”问世间情为何物“的元好问也拿来放入了自己的《蝶恋花》

春到桃源人不到。白发刘郎，误入红云岛。著意酬春还草草。东风一夜花如扫。过眼风花人自恼。已□寻芳，更约明年早。天若有情天亦老。世间原只无情好。

最有名的恐怕是这一首，估计中国人都读过：

钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

与翁宏不同，李贺不需要别人为他传播，他的《金铜仙人辞汉歌》本来就是唐诗的顶级作品，其他人是来蹭李贺流量的。

二、合并拆分偷梁换柱

1、寇准的一拆为二

宋朝那个喜欢砸缸的宰相司马光写过一本《温公续诗话》，其中一段话说：

寇莱公诗，才思融远。年十九进士及第，初知巴东县，有诗云：「野水无人渡，孤舟尽日横。」由尝为〈江南春〉云：「波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。」为人脍炙。 ......

寇莱公，就是评书《杨家将》里的寇准。”野水无人渡，孤舟尽日横“这两句估计大家都似曾相识，唐朝的韦应物有一首诗《滁州西涧》，这是一首入选了《唐诗三百首》的折腰体七绝。

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

寇准的”野水无人渡，孤舟尽日横“明显就是把”野渡无人舟自横“拆分成了两句。

2、秦观偷梁换柱

号称”山抹微云“秦学士的秦观就在《满庭芳·山抹微云》这首诗里也有类似现象：

山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂、当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼、薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高楼望断，灯火已黄昏。

其中”寒鸦万点，流水绕孤村。“两句也是使用了别人的句子，这个人是大名鼎鼎的隋炀帝杨广，说杨广是隋朝第一诗人并不为过，这可不是和乾隆皇帝那种贬义，而是褒义，原因以后再说。杨广的诗是这样写的：

寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯消魂。

3、王勃的《滕王阁序》

王勃的《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”，其实也不是自己的原创，这是化用庾信的《马射赋》:“落花与芝盖同飞,杨柳共春旗一色。”

于时玄鸟司历，苍龙驭行，羔献冰开，桐华萍合。皇帝幸於华林之园，千乘雷动，万骑云屯，落花与芝盖同飞，杨柳与春旗一色。乃命群臣.......

庾信写的是皇帝出游时的御道车队的情形，王勃写的是登楼远望的自然景色。

4、林和靖咏梅诗

梅妻鹤子的林逋后人称之为和靖先生，他是北宋著名的隐逸诗人。林和靖最有名的两句诗是：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。南宋的姜夔还因此创作了两个曲调填词，就是《暗香》、《疏影》。

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。

既然被老街放入了这篇文章，读者自然就明白，这里也有前人的影子。据说五代时的大诗人江为有残句:"竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。

林和靖换了两个字，把“桂、竹“两个物象去掉，成了咏梅的佳作。

三、点铁成金 杨万里与黄庭坚评价杜甫

1、杜甫 作者不及述者

宋朝杨万里的《诚斋诗话》中，关于化用前人作品的现象有这种评价： ”

句有偶似古人者，亦有述之者。杜子美《武侯庙》诗云：「映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。」此何逊《行孙氏陵》云「山莺空树响，垄月自秋晖」也。杜云：「薄云岩际宿，孤月浪中翻。」此庾信「白云岩际出，清月波中上」也。」作者不及述者。“

杨万里把杜甫这种人称之为”述之者“，并且评价原作者不如”述者“。杜甫的《武侯庙》（又叫做蜀相）是其经典七言律诗的代表作品之一，诗云：

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

第二联是：映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。杨万里把第二联的出处挖了出来，原作者为梁陈时代与阴铿并称为”阴何“的何逊，其原诗句为：

山莺空树响，垄月自秋晖。

杜甫的《宿江边阁 / 后西阁》是一首五律：

暝色延山径，高斋次水门。薄云岩际宿，孤月浪中翻。鹳鹤追飞静，豺狼得食喧。不眠忧战伐，无力正乾坤。

第二联是”薄云岩际宿，孤月浪中翻“，杨万里认为出处是庾信的《入西塞示南府同僚》：

露清晓风冷，天曙江晃爽。薄云岩际出，初月波中上..........略

2、黄庭坚 点铁成金

杜甫的这两首诗虽然也和前人作品似曾相识，但是不像晏几道的100%照搬，也不像秦观就改了两个字。特别是”映阶、隔叶“二句更像黄庭坚说的“点铁成金”、”脱胎换骨“。

黄庭坚曾将说过：“

老杜作诗,退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩杜自作此语耳。古之能为文章者,虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也 。

江西诗派的一祖三宗中，一祖就是杜甫，黄庭坚是其中一宗。黄庭坚认为韩愈和杜甫的诗文里，每一个字都有来历，只是后人读书少不知道而已。如此说来，韩愈和杜甫都是抄袭和洗稿的自媒体始祖么？

四、皎然的三偷

唐朝的诗僧皎然在其诗歌理论著作《诗式》中提过”三偷“：

不同可知矣。此则有三同，三同之中，偷语最为钝贼。如汉定律令，厥罪必书，不应为。.........此辈无处逃刑。其次偷意，事虽可罔，情不可原。若欲一例平反，诗教何设？其次偷势，才巧意精，若无朕迹，盖诗人偷狐白裘于阃域中之手。吾示赏俊，从其漏网。

皎然还专门举例说明：

1、偷语诗例

如陈后主〈入隋侍宴应诏诗〉：「日月光天德」，取傅长虞〈赠何劭王济诗〉：「日月光太清」。上三字同，下二字义同。

按照这个标准，一字不改的晏几道都算不上偷语，简直十恶不赦；秦观的流水孤村、王勃的落霞秋水、林和靖的暗香疏影都是偷语，属于”无处逃刑“一类。

2、偷意诗例

如沈佺期〈酬苏味道诗〉：「小池残暑退，高树早凉归」，取柳恽〈从武帝登景阳楼诗〉：「太液沧波起，长杨高树秋。」

杜甫的”薄云岩际宿“、”映阶碧草自春色“类似于偷意。相比较原作者的句子变化比较大，但是句意是一样的。

3、偷势诗例

如王昌龄〈独游诗〉：「手携双鲤鱼，目送千里雁。悟彼飞有适，嗟此罹忧患。」取嵇康〈送秀才入军诗〉：「目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心泰玄。」

偷势不太好理解，两首诗中人物形象的神态、动作、内心活动有相似之处，这种现象就和抄袭与洗稿没有什么关系了。

结束语 大抵皆祖述前人作语

南宋文学家周紫芝说自古以来文人“ 大抵皆祖述前人作语。“他认为这种现象很正常，并举例说：

梅圣俞诗云：“南陇鸟过北陇叫，高田水入低田流。”欧阳文忠公诵之不去口。鲁直诗有“野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠来”之句，恐其用此格律，而其语意高妙如此，可谓善学前人者矣。

从黄庭坚的点铁成金之说，可见古人对于借句、化用这一类手法其实很认可。例如晏几道的借句化平淡而出奇，落花二句放在原诗中并没有引起读者的重视，这两句晏几道词的上下语境中比原作更加适合，如同怀才不遇之人遇到伯乐有了展示自己的平台。

李嘉祐有句：水田飞白鹭，夏木啭黄鹂；王维上下联各填了2个字，成了：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。两个人孰早孰晚颇有争议，但是王维的这两句却受到后人推崇。这里不在于上下语境，而在于加的两组叠字”漠漠、阴阴“更有画面感，意境开阔而深邃，渲染了积雨天气的色调与气氛，使读者更有身临其境的感受。

一般说来，古人的借用、化用前人的成句都不是简单的抄袭和洗稿，而是有创新的拿来主义，这和今天自媒体的抄袭与洗稿不是一回事。

@老街味道