水墨画里的人间真情 《大师的背影》带你走进国画大师的真实世界

齐白石老人的孙女在镜头前讲述老人的故事时显得格外的专注；徐悲鸿之子谈及父亲时难掩内心的敬佩之情，直言其“非常了不起”；许麟庐的妻子在回忆与许麟庐相识、相知的过往时，眼角眉梢均是笑意……像这样的情景在纪录片《大师的背影》中频频出现，一代大师的形象在其家属、朋友的讲述下，逐渐丰满，那些隐藏在绘画背后的冷暖人生也逐渐展现在观众眼前。

18集大型文献纪录片《大师的背影》是由著名导演米家山执导，历时五载，采访近百人，录制近300小时素材的诚意之作。纪录片以建国后继任“荣宝斋”经理的侯恺老先生（采访时92岁，已故）的回忆为引线，以新中国成立后荣宝斋的开拓、进取、发展和中国传统国画艺术步入历史辉煌为背景，勾画出一代传统国画大师们作品背后那些鲜为人知的、与作品等高的人品、艺德、学养，把创作天价作品、高居艺术殿堂之巅的大师们还原成一个个生动鲜活的普通人。

珍贵的影像资料，重现大师的音容笑貌

由于时空的限制，使得观众了解国画大师的途径局限在了书本和老照片中，缺少对于国画大师直接真实的了解。《大师的背影》借助了大量国画大师生前口述的珍贵影像资料及齐白石、徐悲鸿、李苦禅、李可染、黄胄、张仃、董寿平、蒋兆和、许麟庐等数十位老一代国画大师们的遗孀、后人和弟子真实的讲述，为观众塑造出了更为生动、鲜明的国画大师形象，进一步拉近观众与大师的距离，多方位展现大师的性情品格、音容笑貌。

在纪录片《大师的背景》中，许麟庐先生谈及与李苦禅先生的友情时，亲切的称其为“苦禅子”。在整个访谈过程中，许麟庐先生时不时地抬头望向远方，耐心回忆着与老友的旧日时光，时隔几十年，许麟庐先生仍清楚的记着当时李苦禅的家庭住址。谈及老友趣事时已是白发老人的许麟庐竟忍俊不禁，对着镜头笑了起来，大师的真性情向观众一表无疑。

那些本已淹没在历史长河中的记忆，重新由亲历者讲出，故事背后的情感传递则更为直接有力。1953年9月26日，徐悲鸿因突发脑溢血去世，半个多世纪过去了，徐悲鸿妻子在谈及徐悲鸿去世的事情时，突然哽咽，眼角充满了泪水。此刻借由影像传递的情感更为直接的与观众的情感产生了共鸣，使得观者无不为其动容。

纪录片《大师的背影》除了加入了众多真实采访视频外还进行了情景重现，专业演员的演绎，缩短了读者与大师之间的时空距离，也使得读者在观看纪录片时更加具有代入感，从而减少了单纯文字介绍带来的枯燥感。

《大师的背影》为观众提供了一个近距离接触、了解国画大师的机会，使得一代国画大师不再仅仅是书本照片中严肃、刻板的存在，而变得更加生动、立体，与观众之间的联系也更为深刻、可触。

亲近者的讲述，叙述真实而生动的大师故事

每一位国画大师，都有着除了画家之外更具有烟火气的身份。在片中，他们是父亲，也是儿子，是丈夫，也是朋友，他们经历着世间冷暖，也享受着人间真情。

许麟庐的妻子王文龄在《大师的背影》中回忆起和丈夫许麟庐的结婚经过时，眼睛熠熠生辉，哪怕在描述不算美好的相识时期嘴角也带着微微的笑容。王文龄无疑是理解且支持许麟庐的书画事业的，而这一点也使得二人携手走过了一辈子的风风雨雨。

出身实业家的许麟庐，自幼不愁吃穿，因为对于绘画的热爱，他放弃继承父亲的家业，和朋友李苦禅创立了和平画店。在那个飘摇动荡的年代，许麟庐即便是在自身难以果腹的前提下也还是竭尽全力地帮助着其他的画家朋友。

许麟庐虽不是出身于书香世家，但在待人接物时，却有一股古代文人的清高与豪迈，虽然做的是生意，但是许麟庐明白，贴在画上的那张价签，永远不能与艺术对等，只有对艺术的痴迷与执着，才是靠近他的一张门帖，和平画店窗口透出来的灯光就是那个贫瘠年代里一处温暖的所在。

齐白石在生命最后的时刻，即便意识已有些许不清，却还是在艾青来访时，说出了“我有个朋友叫艾青”这样感人肺腑的话。

为了成立中国第一家美术馆，保护中国传统国画，徐悲鸿把所有的收入来源都用于收藏历代名画，导致家庭生活捉襟见肘，以至于连萝卜皮都要留下做菜。不喜欢社交的徐悲鸿，每年过年却一定会拜访齐白石和傅增湘先生，并亲自作画送给前来拜年的荣宝斋的伙计们。在徐悲鸿眼中，世上的人根本就没有贫富贵贱之分，只有一个爱字在其中。

国画大师们在日常生活中流露出的点滴真情在《大师的背影》中得到了淋漓尽致的展现，他们的博爱与温情至今感动人心。

时间的流逝，不变的是一代人的高风亮节

一代大师已然远去，而其风骨则始终延续至今。他们留给后人的除了那些令人瞻仰、学习的传世画作，更为深远的则是其令人钦佩的人格精神。

齐白石老人从来不喜欢别人称他为大师，总把自己叫做大匠，而大匠则为湖南乡下对木匠的称呼。他始终坚守着自己的初心，坚守着一个传统木匠对于绘画的热爱和对于人生的一片赤诚。无论身处何处，何种处境他都能脚踏实地的生活，不因虚名而飘飘然。他对国画进行变革，使得原本在普通人眼里高不可攀的作品，走进了普通群众的生活“时蔬虫草如画来，飞入寻常百姓家”，而他的为人也如同他的画一般平易近人。

出身贫困的齐白石老师，由于对于童年贫苦生活的深刻记忆，对待财务有种堪称“吝啬”的态度，每日家中所用的米都有定量，老人亲自量好后方能做饭。而正是这样的一位在家人眼中“抠门”的老人，许麟庐妻子则认为其“不抠门，一点都不抠门”。许麟庐和其妻子每次到访齐白石家中时，老人总是会从带锁的柜子里拿出自己舍不得吃的已经发毛的点心，老人对待弟子、朋友的真诚、热情由此可见一斑。

对于饱经战乱，流离失所的齐白石来说，来之不易的安逸生活显得尤为珍贵。老人把长了毛的点心当做宝贝，而一张能换一堆点心的画却可以转手送人。每年冬天送冬储白菜的人来，齐白石总会亲自画一幅白菜以示感谢。在齐白石眼里，人与人之间从来没有高低贵贱之分，他始终把自己放在和人民群众同一水平的位置。饮水思源，齐白石老人始终铭记着自己是从湖南农村走出来的农民的孩子，那份对人生的感恩和知足值得每一个人学习。

纪录片《大师的背影》用五年时间采访了近百位国画大师的后人，讲述一代大师作品背后的故事，还原一代大师真实的冷暖人生。《大师的背影》留给我们的是一份敬仰之情，是虽然时代变迁却依旧宝贵的赤子之心，是那被人称道的高风亮节，是值得我们世代传承的大师精神。