《狄仁杰之通天帝国》的造型 真实再现了唐代风尚与妆容服饰
《狄仁杰之通天帝国 》 是一部国产武侠大片， 剧中场景、服装、造型、特效等处处彰显好莱坞式的大片气势，服饰美工设计整体上体现了徐克的个人特色，充满了大胆的想象与浪漫且具有张力的表现手法。 这部电影的服饰造型引起了观众的热烈讨论，刘嘉玲饰演的武则天更是引起了诸多争议，网络上甚至有“雷人妆”、“日本妆”之类的说法。但是客观理性的分析后，你会发现，影片中的服装和造型，非常符合影片所定位的唐朝那个时代。
武则天的造型
影片中的武则天最能给观众留下深刻印象的是她的发型。这是一种头发拢结于顶，向后梳成巨大的碗状造型。虽然有网友将这种发型戏称之为“马桶头”，但这却是真实历史上，盛唐时期十分流行的一种名叫“反绾式”的贵族女性发型。
唐代妇女发型的特点是竞尚高大，喜欢利用假发进行装饰。反绾式便具备了这些特点。其梳编法是将发拢住，往后拢结于顶，再反绾成各种形式，如绾成双刀，称"翻刀髻"；绾成惊鸟欲飞，称"惊鹄髻"；绾成元宝，称"元宝髻"；反绾成高墙，则称为"高髻"。电影中武则天的发型虽然与传统的反绾式发型不完全相同，但是依稀能寻到高髻与元宝髻的影子。
高髻在周朝就已出现，唐时尤为流行。高髻的形状多种多样，武则天的发型属于其中很常见的一类——蛾髻。蛾髻流行于中晚唐时期，唐代画家周昉的《簪花仕女图》中几名贵妇的发型即为蛾髻，而中唐诗人李贺的《十二月辞》中也有“金翅蛾髻愁暮云”的诗句。晚唐时女性的发髻非常高大，有的甚至高出面部两倍，高达一尺以上，头上的簪钗饰物也随之越来越多。长安有“城中好高髻，四方高一尺，城中好广眉，四方即丰额”之说。相比之下，刘嘉玲饰演的武则天这个蛾髻并不夸张。
有人认为电影中的武则天的面部妆容像极了今天的“日本妆”，这其实是将本末倒置了。“日本妆”就是在唐朝时传入日本的，唐代女性才是日本女性化妆的师娘。以唇妆为例，唐代妇女以娇小浓艳为尚，为了达到这种效果，妇女们在涂粉时会将嘴唇一并抹上，然后再用唇脂画出唇形，以达到“樱桃小口”的效果。而除了唇形小巧以外，颜色与形状更是多样，以颜色而言有檀口、朱唇、绛唇、唇之分，以形状而言有半边娇、露珠儿、内家圆、天宫巧、眉花奴等数十种样式。影片中的武则天的唇妆就属于“绛唇”，这在唐朝算是一种比较中庸的唇妆，特别符合武则天保守含蓄的身份。
影片中的武则天在四方馆面会狄仁杰时，穿的似乎是一身男装，很多观众对此颇为不解。其实她穿的是在唐代一度非常盛行的西域胡服。唐代女性崇尚胡服的原因是唐朝与西域高度的经济文化交往，带来了胡舞的兴盛，与胡舞配套的服装也随之在女性中盛行，女性竞相着胡服、化胡妆、跳胡舞，并以此为美。
唐代女性着胡服者甚多，武则天头戴浑脱帽，身穿翻领长袍，腰系鞢躞带，这些都是胡服的代表性造型。浑脱帽一般采用羊毛或较厚的锦缎制成，帽子为尖顶，周身织有花纹，镶嵌着各式珠宝。唐代妇女的服装在很长一段时间内以小袖为主，便是受到了胡服翻领、对襟、窄袖的影响。
武则天腰中系的革带名为“鞢躞带”，在唐代妇女中非常流行。男性系的鞢躞带下垂有若干皮条，以悬挂刀子、砺石、算袋、契苾真、针筒、火石袋、哕厥等七种物品，统称为“鞢躞七事”；女性佩戴鞢躞带可以省去“七事”，仅留下垂的皮条作为装饰，也就是剧中武则天所系鞢躞带的样子。
这段戏中，武则天的披肩名曰“披帛”，由轻薄的纱罗制成，上边或是印花或是用金银线织就图案。披帛横幅较窄，长度可达两米以上，穿着时一般将其缠绕于双臂，走起路来酷似两条飘带，别有一番婀娜生动的风韵。武则天着男装是因为当时男女可以共同参与骑马、打球、饮酒、舞蹈等社交活动，是唐代风尚的开放，也是唐代女性具有较高社会地位的表现。
其他女性的造型
《狄仁杰之通天帝国 》中的上官静儿是以历史上上官婉儿为原型的一位女性，身份是女皇身边的一位受宠的女官。她爱穿“襦裙服”，是典型的"上衣下裳"衣制。上衣叫做"襦"，长度较短，一般长不过膝，多为分裁并且有腰襕和侧不开叉的襦；下身则叫"裙"，以裙腰之高低，又可分为齐腰襦裙、高腰襦裙、齐胸襦裙等等，是唐朝女性的日常穿着服饰。
上古时期，中国服装大多分成两截，上体称"衣"，下体称"裳"。其中的"襦"指长不过膝的短衣，"裙"指布帛拼制而成上连于腰的下裳 。汉代由于深衣的普遍流行，穿这种服式的妇女逐渐减少。这个时期的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地。尽管长短宽窄时有变化，但基本形制始终保持着最初的样式。
盛唐以后，贵族女性裙的式样用四幅连接缝合而成，上窄下宽，下垂至地，不施边缘。裙腰用绢条，两端缝有系带。襦的领口变化多样，袒胸大袖衫一度流行，展示了盛唐思想解放的精神风貌。下裙面料以丝织品为主，以多幅为佳，裙腰上提，此时裙色鲜艳，多为深红、绛紫、月青、草绿等，其中以石榴红裙流行的时间最长，色彩多样，多中求异，让人眼花缭乱，目不暇接。与短襦和披肩相配一体，尽显盛唐女子雍容华贵的丰腴风韵。
女着男装在中国封建社会中是较为罕见的现象，但在气氛非常宽松的唐代，女着男装蔚然成风。电影中的女子全身仿效男子装束，身穿白色圆领窄袖缺胯袍，腰系搭链，足蹬黑色的黝靴，一身典型的男儿装束。女着男装使本来已经色彩缤纷的唐代女装更加富有魅力，是大唐文化博大精深、包容开放的具体表现。
电影中上官静儿还穿过一种叫做“回鹘装”的胡服。这种服装略似长袍，翻领，袖子窄小，衣身宽大，下 长曳地，用红色织锦制成， 领、袖等处都镶有宽阔的织锦花边。回鹘装的造型与现代西方某些大翻领宽松式连衣裙相似，是中国古代服饰文化融合希腊、波斯服饰文化的产物。
上官静儿脚上穿的鞋子名叫“高头履”，其特征是履头高翘，按履头形式可分云头履、重台履、雀头履、蒲草履等。它用布帛缝制，鞋首絮以棕草，因其高翘翻卷，形似卷云而得名。《车服志》记载:"妇人衣青碧缬，平头小花草履，彩帛缦成履，及吴越高头草履。"当时草履的编织技术已很精湛，纤如绫殷。草履深受唐代妇人的喜爱。
电影中的男性服饰
电影中的狄仁杰身穿圆领袍衫、头戴幞头、脚蹬长靿皂革靴，虽然服式相对女装较为单一，但也有自己的特色。
圆领袍衫属上衣下裳连属的深衣制，一般为圆领、右衽，领及衣襟处有缘边，前后衣襟下缘各接横襕，以示下裳之意。文官衣略长而至足踝或及地，武官衣略短至膝下。袖有宽窄之分，多随时尚而变异。圆领袍衫简 单、随意，包含了对上衣下裳祖制继承的含义，不失古礼，在唐代深受欢迎。
但由于袍服过于简单，难以像冕服那样明显 地 分 辨 出 来。于是，唐代官员的袍服主要以颜色来区分等级。亲王至三品用紫色大绫罗制作，腰带用玉带钩。五品以上用朱色小科绫罗制作，腰带用草金钩。六品用黄色双 钏绫制作，腰带用犀钩。七品用绿色龟甲、双巨、十花纹绫制作，带为银銙。九品用青色丝布杂绫制作，腰带用瑜石带钩。
狄仁杰戴的“幞头”是一种用黑色纱罗制成的软胎帽，其名称依其式样演变而定，开始是平头小样，以后幞头造型不断变化。
幞头起源于北周，材料用黑色纱罗，上部作小小突起，微向前倾，用二带结住，后垂或长或短两带。"幞头“为贵贱通用，早期以软胎、微向前倾为常见，也有的用桐木作骨子，使高起，名"军容头"。其两脚稍屈而向上者，名"朝天巾"。
综评
徐克导演的电影对于服饰的考究是十分严谨的，为了拍摄《狄仁杰之通天帝国 》，他曾亲自到敦煌看了很多唐代的壁画，也到许多博物馆看了不少相关收藏，奠定了唐代服饰的资料基础。
以往关于唐代风貌的影视剧作品，少有像《狄仁杰之通天帝国》这样不仅能在整体上营造出唐代的辉煌之势，还能在细节处体现出唐代的人文风貌，这无疑是一种历史的传承。
近年来，唐代的历史被多次搬上银幕，促进了人们关注和了解大唐盛世的服饰文化。《狄仁杰之通天帝国 》呈现出来的奇异瑰丽之服饰造型，不仅彰显了重要角色鲜明的性格特征， 更显示了大唐盛世开放的时代风貌。 飒爽英姿的武服，豪气万丈的胡服， 锋芒毕露的盔甲，英气冲天的武服，简约流畅的寝服，都让我们窥见了中国古代文明的辉煌。
唐代是中国封建社会的极盛期，经济繁荣，文化发达，对外交往频繁，世风开放。在这独有的时代环境和社会氛围下，唐代服饰以其众多的款式，艳丽的色调，创新的装饰手法，典雅华美的风格，成为唐文化的重要标志之一。电影《狄仁杰之通天帝国》，正好让我们一睹了唐代的服饰风釆，并为唐代服饰造型融入了现代艺术气息，体现了一种严谨继承，适当改造的造型特色。