奔放自由 雍容华贵：聊聊“大国风范”下的盛唐女性服饰
近年来，随着宫廷剧的大热，影视剧中的宫廷题材大致分为两个走向，即很多作品都将目光集中在唐朝和清朝。毋庸置疑，唐、清两朝是我国古代封建王朝之中较具有代表性的两个朝代，都以强盛的国力、勤勉的帝王、云波诡谲的官场和荡气回肠的爱情故事成为众多影视剧热捧的重要原因。但是这两个同样优秀的王朝貌似却走向了两个相反的极端，唐朝开放包容，文化多元丰富，与周边国家的交流也非常频繁，与我们一衣带水的邻国日本，就是在唐朝大量吸纳我们国家的文化，所以我们至今仍然可见日本的茶道、戏曲都留有唐朝的遗风。
而同样作为封建王朝的清朝却不同，尽管经济在前期也一直呈现出蒸蒸日上的发展态势，但是整个国家却处于相对封闭的状态之中，和唐朝相比，气氛沉闷压抑，充满了陈旧和腐朽的气息。而唐清两朝最明显的对比，在服装上是最好的体现，尤其是女性的服装。我们通过两个朝代的画作或文学作品的描绘中就能看出，唐朝的女性穿戴大胆多样，而清朝的女性服装却把女性包裹得严严实实，恨不整个身体都藏进服装之下，毫无女性的形体美。但是近几年来却有些跑偏，随着众多唐宫戏的播出，人们总是会发现，在影视剧中出现的唐代女性服饰，大多是“大胆”为主要特点，此等大胆程度令观众咂舌。
那么我们不禁会思考这样一个问题：事实果真如此吗？唐朝的女性服装真如影视剧所展现的那样大尺度吗？但是实际上，唐朝的女性服装确实开放，却并非电视中所描绘得那么暴露。让我们在本文一览唐朝女性的服饰穿戴及其特点，并且分析其出现的原因吧！
一 首先来了解一下唐朝女子究竟怎么穿。
唐朝的女性服装在初唐、盛唐、中唐及晚唐等不同时期均呈现出不同的差别，但是总体上一般以襦裙为主，在上衣的襦外面加一件“半臂”，同时兼以披帛修饰。
首先要先明确何为襦裙，襦裙主要分为上衣“襦”和下裳“裙”。关于襦的解释，《辞源》是这样记载的“短衣，短袄。服于单衫之外”，可知其是一种较为短小的外穿服饰。早在先秦时期，女性就开始采用这种服饰装扮了，一度成为汉朝的流行服饰，并且成为几乎整个封建社会中女性服饰的基础款。而襦的袖口随着时代的变化宽窄程度也不一样，发展到唐朝，妇女们为了生活上的方便，将其改制为窄袖口，再加上接触了北方游牧民族的文化，袖口小更有利于骑射，所以窄袖口的襦衫在初唐时期就成为了女性服饰的主流。
但是发展到盛唐，随着社会经济实力的增长，皇宫里的奢侈消费增加，王公贵族的妃妾和宫廷中的嫔妃们为了显示出她们的身份尊贵不用干活，将襦衫的袖口不断加大加宽。以至于发展到最后，袖口直接拖地，走路时随着裙摆一起飘动，倒是别有另一番美感。但是这一服饰上的转变却给政府增加了不少的财政支出，每年用于皇宫内廷的布匹数量不断增长，所以政府曾经多次颁布诏令不许使用过多的布料制作衣袖，但是也仅仅起到限制的作用，并不能完全遏制住宫中奢侈的风气。
除了袖口的变化，唐朝的女性服饰变化还体现在领口上。领口的款式丰富，主要有圆领、方领、斜领等，在初唐时期，受传统观念的影响，服饰的领口还是比较小的，衣领也比较高。但是随着社会开放程度的提高，发展到盛唐时期，女性服饰的衣领也开始变大，领口开始降低。到了中唐和晚唐，伴随着国力的下降，领口又呈现出缩小的特点。
在下裳裙的穿着上，唐朝的变化更为明显。在初唐时期，女子穿下装，一般都是将其穿至腰部，再用丝带扎紧，裙长刚好极地，便于行走即可。这样的穿法虽然简单质朴，但是却能够很好地凸显出女子的身材曲线，并且在走路的时候能够展现出翩然的风姿。当时一些富家女子还会采用更加轻薄的面料，在行走时更加具有仙气飘飘之感，但是发展到盛唐，这一修身的服饰却逐渐演变成肥阔的样式，随着襦衫中袖子的加宽加大，裙子也开始变得宽大起来，直接拖曳于地，宽度最宽可达三四米，如此花费的布料之多可想而知。但是这样的下裙虽然不利于女性腰部以下身材曲线的展现，但是却能够起到提高腰线的效果，同时拖地的长裙还能够展现出大唐盛世特有的雍容华贵。
除了基础款的襦裙以外，唐朝的女性还经常会在肩部和背部披一块丝帛，即“披帛”。这是缘起于隋朝，盛于唐朝的女性服饰中较为经典的部分，且大多见于高门官宦家的女子。因为丝帛非常人都能用之物，所以有时候披帛也成为女性家庭和社会地位的象征。披帛由于材质的珍贵性与特殊性，所以在女性行走时会使其身体看起来更加轻盈，这也很符合唐朝主流的审美特点。
二 那么唐朝女子的服饰特点又有哪些呢？
最主要的特点在于具有鲜明的民族特色，其最主要表现在唐朝时期，女性服饰中出现了胡服元素的融合。唐朝女性社会地位较高，再加上开国皇帝李渊就是在马背上得的天下，所以唐朝时期不论男女，都善于骑射，而为了方便骑马射箭，便逐渐出现了专门的骑马装。后来在大唐开放包容的社会氛围之下，民族融合的趋势加强，北方游牧民族的服装以其便于骑马打猎、方便活动的特点逐渐与中原地区的传统服饰融合，出现了女性群体之中流行穿胡服的趋势。
而又由于胡服本就是男女同装的特点，所以到后来演变成女子善着男装。《唐书 舆服志》中就有记载“开元初，从驾宫人骑马者，或有着丈夫衣服靴衫者，而内外尊卑斯一贯矣”《洛阳伽蓝记》中也有类似记载“其俗妇人裤衫束带乘马驰走，与丈夫无异”。可见在唐初时女子着男装的现象还只是出现在宫廷，后来发展到社会百姓群体之间，也成为了屡见不鲜的现象。
唐朝女性服饰的第二特点，在于敢于展现女子的形体美。唐朝以开放为最显著特征，在众多流传下来的诗词和画作中都能看到对女子优美形态的描写，如“粉胸半掩疑暗雪”，还有《簪花仕女图》更是直观地展现出了唐朝女子长衣宽袖，领口大开的服饰特点。长裙将腰线提高，上身不穿内衣，仅着一襦衫，在肩膀处披一纱罗做成的披帛，因此在行动时肌肤若隐若现，将女子优美的身段和体态都完美得呈现出来了。所以如果回到文章开头前提到的问题，可见现在的古装剧也并不完全是杜撰，还是遵循了一定的历史史实。
唐代女性服饰的第三个特点，是随着纺织和提花技术的成熟，人们开始习惯在衣服上绘制花鸟图案。特别是织锦技术，一般都是选材自大自然中的事物，山水、花鸟往往成为人们在女性服饰上的主要图案，并加以自己的想象和奇妙的构思，使得服饰造型和纹理样式都具有鲜明的设计风格。在唐朝强盛国力的背景之下，牡丹花成为几乎所有女性服饰的主流图案，特别是在皇室，更是崇尚以牡丹和松鹤等山水花鸟织就进服饰之中，更体现出了皇室和富家的尊贵，同时像海棠和鸳鸯之类比较象征吉祥的事物，也都成为上层社会比较青睐的图案，因此有许多流传下来的百鸟毛裙和石榴红裙。
这种以山水花鸟作为女性服饰中的主要图案也就成为唐代女性服饰的显著特征。 而唐朝女性服饰的最后一个特点，就是色彩艳丽，图案复杂，形式多样，并且融合了佛教思想。在唐朝开放的社会氛围中，女子早已不再像以前那样大门不出二门不迈，而是积极的参与到社会的经济和政治生活之中。
所以他们的思想大胆开放，哪怕是上街，也都不再像以前的妇女那样蒙住脸，反而还大方的参与到妆容设计的队伍当中，因此唐朝的女性妆容，是几乎所有王朝当中种类最丰富的在女性的服饰样式，发髻，还有妆容和首饰等一些女性物品的消费唐朝也是几乎最高的。 在色彩的使用上，唐朝的女性服饰借鉴了佛教佛祖和其他菩萨等形象的色彩搭配。一些较为亮丽的色彩，如红色，紫色还有褐色的颜色都成为人们比较喜爱的颜色。此外佛教中所盛行的番莲花的样式，也成为唐朝女性服饰中较为常见的提花织锦设计。
那么综合以上特点，我们不禁会思考下一个问题。
三 究竟是什么原因导致了这些特点的产生。
首先从政治的角度看，封建社会发展到唐朝已经是属于鼎盛时期，前有贞观之治，后有开元盛世，整个唐朝在前期的总体特点就是强盛和开放。上武则天和韦后，太平公主等人的影响，许多人许多女性也不仅仅满足于做老老实实的家庭妇女，她们渴望争取更多的政治权利，参与到国家的政治生活当中，而唐朝开放的社会氛围，给了他们参与国家政治生活的土壤，因此妇女的地位显著提高。唐朝的女性活跃在各个领域，她们也有女性独有的细腻视角，设计了更加符合女性特点，满足女性需求的唐朝服饰。
其次是从经济的角度来看，唐朝在建立初期，就已经颁布了均田制和租庸调制等法令，这些政策的实施使得唐朝在很快的时间之内就已经恢复了建国之初的拮据的经济形势，为后来国定家安，民生安泰的盛世局面奠定了良好的基础。也因此有更多富余的钱去进行服饰样式和图案的设计，而为了满足统治阶级和一些富人家庭的需求，所以在唐朝，女性服装界可谓是大放异彩。
再加上早在西汉时期的丝绸之路和隋朝开创的京杭大运河，海上丝绸之路最远都可以通过印度洋到达地中海沿岸，中国已经能够实现和许多外国进行经济上的贸易往来，而这些完备的交通都为唐朝时期周边各个民族甚至是各个国家之间的经济往来，提供了良好的基础。
也有一些人为了设计出更好的图案或者找寻更好的材料，不惜重走丝绸之路，去往别国寻找灵感，而这些都必须是在有一个非常坚实的经济背景之下才能完成。 而从思想文化的角度，来看唐朝女性服装设计的特点形成的原因，最主要的一点是文化的融合与思想的开放。就如我们前面所提到的那样，唐朝整体的文学思想和文化氛围都呈现出兼收并蓄的开放性特点。在这个特点之下，女性服饰中就融合了非常多北方游牧民族的服饰特征和佛教的元素，许多人不远万里来到中国进行学术和文化上的交流与沟通，无形之中也将他们的服饰特点带到了中国，这些特征与我们中国本土的民族服饰进行融合，更是展现出了当时的大国风范。
尽管唐朝已经过去千百年，但是其兼收并蓄，博览众长的大国风采仍然成为现在中国对外进行文化输出，展示优秀中华文明的一张优秀名片。而唐朝女性的服饰特点，也不仅仅停留在现在流传下来的诗作和画作之中，日本，越南，阿拉伯等一些国家中的部分民族服饰，至今还留有中国唐朝女性服装的某些元素和特点。而今我们研究唐朝女性服饰，仿佛就能够从中看到千百年前唐朝女性那种奔放自由的思想和唐朝的大国风范。