民国时期的中式传统服饰文化

1911年10月10日，伴随着武昌起义的一声枪响，推翻了数千年的封建王朝，建立了资产阶级民主政权。截然不同的政治体制，决定了截然不同的服装体制，同时也为西式服装在中国的普及扫除了政治障碍。首先，民国的服制不再沿袭传统的“官服”，就像封建制度从此被了断一样，传统官服也至此退出历史舞台（随张勋复辟而戴上假辫子的满清遗老遗少除外）。其界限分明仿佛一道分水岭。传统官服的基本造型是中装，而民国制服的造型基础除了中装之外，还加上了西装或中西合璧的元素。所谓“各国的长处，样样取来效法”已经在《服制草案》中开宗明义，尽管政府文件仍然是用宣纸与小楷工笔来写，但服制的内容已经骤变。其次，民国服制也废除了“昭名分，辨等威”的旧式观念，不再以服装来显示具体的官阶大小，只是保留了“官员”与“随从”之分，而同时扩展了军、警、行政、外交、港务与航空等职业区分。在种种舶来品纷至沓来的同时，以改良旗袍为代表的中西合璧的新式摩登也是精彩纷呈，共同装扮出十里洋场的红男绿女。也就是说，民国时期的服装在总体上可以分为中式传统、西式摩登与中西合璧三条线索。

民国政府实现了“驱除鞑虏”的政治目标，但在“满廷已覆”的同时却继承了不少他们的服饰。在1929年南京政府颁布的服制条例中，“褂”与“袍”都是合法的男子礼服。既然如此，长袍马褂的装束在民国男子中便十分常见。事实上这样的装束又可分为两个阶段：第一，大约在20世纪20年代前后，着长袍、马褂，戴六合帽（或称瓜皮帽）、穿双梁或单梁鞋；第二，大约在20世纪30年代前后，着长袍或长衫，但与之搭配的一切换成了西式宽檐帽、西裤与西式皮鞋。前者中式的元素多，后者西式的元素多。这一点倒正是“西风东渐”的历史进程的写照。长袍依然是民国时期我国男子的主要装束之一。长袍有单、夹与棉之分，可以分别对应不同的冷暖季节，可以适应当时社会一般的日常生活与礼仪需要，同时也可以满足商、官与文人墨客各色人等的需要。这个时间段的文化密码是女人的衣袖——倒大袖——一个20年代女装的标志性细节。

男子均着长衫，大襟、右衽、连袖、立领，亦有戴六合帽者。女子的着装恰好反映了当时女装的三种主要类型。第一是上衣下裙类，虽还是大襟右衽，但已不施绣纹，且下裙也不是马面裙，因此可以归结于“文明新装”的类型。第二是上衣下裤类，这与上衣下裙类似，只是下装的裙改成了裤。第三是旗袍，这是属于满汉交融类型的旗袍，大襟右衽，连袖直身，甚至也设置了一个属于那个时代标识的倒大袖。一位叫做费正清的美国人在20世纪之初来到北京租了一个四合院住下，在进行广泛社会调查的基础上，得出了这样的结论：当时的中国有两个中国，一个是城市的中国，一个是乡村的中国。当时城市与乡村在服装上的巨大差别为费正清的观点继续提供着佐证。城市因为大量“舶来品”的进入而洋派了，乡村则依然维持着传统。“倒大袖”的意思是衣服的袖口比袖窿大。事实上在中国古代服装史上，很长一段时间或很多衣服的衣袖都是袖口比袖窿大的。所谓“张袂成荫”，意思就是衣袖大得仿佛能形成绿树成荫般的效果。而仅仅袖窿大是很难形成这种效果的，所以袖口也得很大，甚至大得用衣袖来装东西，比如《金瓶梅词话》中“西门庆从袖口取出一条白绫汗巾，里头包着一个小盒”之类。进入中国近代史，种种“舶来品”纷至沓来。

以称身合体作为重要设计基准的西式服装，其衣袖当然是袖窿要比袖口大的。于是近代“西风东渐”潮流中的人们便认为袖窿比袖口大是一种正常的状态。偏偏在20世纪20年代又流行起来袖口比袖窿大的衣袖。这样的衣袖与已经远离我们的古人相似，却与当下的洋人相异，于是我们只能有些茫然的称之为“倒大袖”。倒大袖常见于大襟袄，也见于旗袍，是20年代女装时尚的重要外观标志。同样是“上袄下裙”的传统基本形制，但已经注入了一些民国的时代气息。衣长减短，同时发展为十分优美的圆摆，而且在衣摆这条漫长的圆弧线之内，又分若干段小圆弧，将女性的柔美交代得淋漓尽致。袖口扩大为“倒大袖”。裙子上的马面已经消除，然而裙摆也由若干段小圆弧构成，显然是为了上下呼应。

苏州民间收藏家李品德先生所藏传世裘袄。立领、大襟、右衽、一字扣、倒大袖。内里衬灰鼠。沿衣领、领襟与袖口处贴机绣花边，同时在前后衣身均满绣花卉。绣法为典型的“苏绣”，以平套、打籽、齐针为主要针法，做成类似于国画的渲染效果，又以抢针来绣叶子，做成层层叠叠的形式感。衣袖处亦满绣花卉，针法同衣身，构图则是沿袭了清代以来的“喜相逢”——即纹样在衣袖的前后身处相遇相连。20世纪20年代的上衣形制。立领、短摆，倒大袖。比较独特的地方在于其门襟，既非对襟又非大襟，而是好像在这两者中间又开辟了第三条道路——姑且称之为偏襟。依然用水绿织锦缎制作，依然用一字扣，所有的边缘由机织花边镶滚装饰。民国时期的典型女子夏衣，为江南大学民间服饰传习馆所藏。立领、大襟、右衽、连袖、直身。月白双绉制作，元色刺绣，十分素净。具有典型的“苏意”，小巧、精致、含蓄，以小见大。前襟位置的刺绣花卉采用“中心式”适合纹样构图，两袖采用“喜相逢”式。门襟的连接固定已用掀纽取代了一字扣，更显简洁素雅。