在《红楼梦》中 非韵文叙事的双关性运用得相当巧妙

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非韵文叙事是白话小说文本的主体，担当着叙述情节、刻画人物、营造氛围等的主导作用，在《红楼梦》中，自我阐释向着非韵文叙事肌理的深入渗透，其一边刻画形象一边阐释意义的方法，在小说中运用得相当巧妙。这种渗透于叙事的双关意义，在小说人物的命名方式中已经体现。与符号化的命名相关的，是小说中大量的隐喻式人物，也日益引起学者的注意。

虽然有学者根据一僧一道等人物形象提出了“超情节人物”的命题。但是，《红楼梦》人物类型的多样化，其中最具魅力的一类，不是超越了情节的一僧一道之类（虽然这一类人物确实有其特殊的叙事学意义，也对主题作出了形象化的阐释），而是那些情节与寓意双关的复合型人物，那些道成肉身的艺术形象。其寓意因形象的饱满而显得相当复杂，这种复杂的寓意，即就人物的命名及品题上，也可见一斑。如英莲，其名字的谐音意义，香菱向秋菱的改变意义，一僧一道对她“有命无运”、薛宝钗对她“呆头呆脑”的评价意义（“有命无运”与秦可卿有运无命的对比，香菱之呆与薛蟠之呆的对比），都既是人物塑造的自然展开，也阐释出了对个别人物乃至整体女性艺术形象的隐喻意义。

当然，从自我阐释的角度，可以对人物进行多级化的分类，从近乎抽象意义的符号化人物，到道成肉身的实体，再到形象大于意义的人物，不失为一种探讨的路径。而对于所叙述的情节包括描写的画面和物件，伴随的意义阐释，也有待人们去挖掘。多年前，舒芜把小说的第一回视为是对才子佳人小说的反讽式处理，这一看法有相当道理。联系到后文贾母对有关才子佳人小说的严厉指责，那么，作者在小说情节的展开之初，通过艺术方式来闸释其同才子佳人小说貌合神离的创作原则，清除对自己小说的可能误读，营造阅读的良好氛围，就显得很有必要。

如同事与物的形象感是随着叙述的深入而渐趋饱满，阐释的意义也在过程中渐渐清晰，并使得读者在阅读的瞻前顾后中，加深了对作品的理解。比如，大观园的恰红院之得名，起初是因为院中栽种了女儿棠，而“怡红”一词，兼及海棠与女子，其中的女子，似乎只是一种泛指。当晴雯被逐，女儿棠枯死了一半，宝玉把这两者明确联系起来时，袭人认为只有她自己才配类比，这就把女儿棠隐喻的泛指，聚焦为一种特指。因为海棠的寓意有这样的游移，小说第二十五回中，贾宝玉因为有意于小丫头小红而一早起身寻找她时，说起初海棠挡住了他的视线，使他一时无法看清栏杆前的一位女子。

这种遮挡，固然是空间意义上的阻隔，但考虑到女儿棠的特殊寓意以及贾宝玉有意于小红又怕袭人等多心，那么空间的阻隔，也就形象地阐释了一种心理意义上的真正阻隔。或者说，只有心理受到了阻隔，一株海棠花才可能成为他接近其他女子的阻挡。不过，说女儿棠泛指大观园众女子，这样的阐释在小说中体现得比较明显，而当具体到某个特定场景时，以物寓人的功能究竟是作者的一种自觉，还是读者的一种联想，似乎并不容易分辨清楚。但可以肯定的一点是，即便有些阐释很难直接归因于作者的意图，但至少受到了作者自我阐释的一种诱发，关于女儿棠的相关描写就可证明。