科幻还是魔幻——国内下一本畅销小说在何方？

在人们为刘慈欣创作的《三体》获最佳长篇小说奖击掌叫好时，却没有多少人明白雨果奖的价值。

炙手可热的大作家乔治·R·R·马丁和J·K·罗琳都是雨果奖的获得者，什么！这两位不是魔幻小说作者么？

在国内小说界还在为魔幻、玄幻、奇幻分类争执不休时，美国的小说发行、文学改编、影视制作已经非常成熟，在赚得盆满钵满的同时，正用文化的感染力去影响全世界的文学爱好者、不同肤色的青少年。

前段时间爆出瑞典人辱华事件，在瑞典甚至欧洲的华裔明白，外国人不尊重华人的原因，是不理解中国文化，也不屑于了解你的行为准则。即便中国的GDP超越了美国，位居世界第一，文化的交融沟通还是远远跟不上步伐。

或许你会说《甄嬛传》《延禧攻略》等作品在东南亚地区很多粉丝，国外Netflix也引进过，可我们都明白，宫斗剧承担不起真正的文化输出功能，也无法引导开拓年轻人的思维。

为什么这样说，咱们来看看雨果奖的获奖作品，都有怎样的影响力！

一、《银河帝国6：基地边缘》

1977年经典电影《星球大战》偷取了本书构思。

2009年卖座电影《阿凡达》抄袭了本书创意。

2008年诺贝尔经济学奖获得者克鲁格曼则亲口承认，他的经济学理论来自《银河帝国》的启示。

现在世界通用的、智能科技领域的“机器人学三大法则”，就是这本书提出的。

谁能想到！

此外，书中还预言了今天的生物科技、预言了太空殖民、预言了纳米手术……

这本书出版了60多年，依然经久不衰、畅销全球。

它对人类的太空探索、世界局势、前沿经济学理论、好莱坞电影全都产生了深远的影响。

二、《神经漫游者》

这部小说催生了《黑客帝国》！

它有史无前例的获奖记录：囊括雨果奖、星云奖与菲利普·迪克奖，这个纪录至今无人能破。

它开创了“赛博朋克”科幻流派，是科幻小说中的里程碑式作品！

它提供了无数灵感给《黑客帝国》《攻壳机动队》以及所有先锋的音乐、时尚、游戏……

而它仍然先锋得像昨天刚写出来，分分钟震住未来30年的人类。

科幻小说一代宗师，威廉·吉布森发明了“网络空间（cyberspace）”。

他预言了人类现在和未来的生活，将科幻文学正式推进网络时代。

没有他，今天的互联网文化至少要退步50年。

三、《星际迷航：红衫》

2013年美国NO.1科幻神书。

囊括了2013年所有科幻类大奖：雨果奖、轨迹奖……之所以没得星云奖的原因是：

作者约翰·斯卡尔齐就是星云奖的评审之一！

反观国内的两位获奖者，刘慈欣的《三体》实打实的硬科幻，可是开篇1967年的疯狂年代，塑造了沉重的背景，主角却一直没有登场，人物情感单薄，很难进行影视化创作，连改编游戏都无法做到。

另一位毕业于清华物理系的郝景芳，文字要细腻许多，但内容偏向少女科幻，从她的起名洛盈、纤妮娅、伊格、路迪就能看出来，而其获奖作品《北京折叠》说是科幻，倒不如若是社会题材的科幻描述。

没有光怪陆离的世界观设定，没有引人入胜情感脉络，和现在世界一样的平淡冷静，这样的小说即使想象力再强，科学逻辑再严谨，也只是一块美味的蛋糕胚，缺乏诱人的装点。

反观网络文学中的玄幻文，一直发展如火如荼，大量的资本投入，烘托出许多流量大作，其中不乏文学水平与俱佳的上乘之作，题材涉及星际、位面、末世、无限，却又大多只能算作伪科幻。

是作者水平不够，写不出硬科幻吗？恐怕不能成立，要知道J·K·罗琳，J.R.R. 托尔金都是文学系毕业的，并无多少理科头脑。那对于原创写手来说，是什么制约了他们的发挥呢？

一、 网络环境没有创作科幻的土壤

原创文学网站越来越向长篇累牍发展，几十万开头看不出情节的比比皆是，或者是开头精彩绝伦，中间不明所以，最后糊涂结尾，几位大户长期霸占首页推荐，新生力量难以出头。

文学创作一旦和字数挂上了钩，其原创内核必然变味。而且这种机制下，造成了精品流失，几乎是不可逆的。

国内的科幻小说银河奖，知道的人寥寥无几，得奖作品也没有什么影响力。

二、 科幻普及教育缺乏

从学生时代起，科普杂志和文学周刊就没有进入校园，《新课标》读物始终是老一辈文学家的经典名篇，征文比赛、作文大赛也都强调爱家乡爱文明等主题，限制了儿童的想象力。

到了青少年时期，开始接触网络文学，打怪升级的爽文横行，更难潜下心来去读一读略显枯燥的科幻文。

三、 影视体裁受限

在日常生活中，能看到了科幻体裁极少，《西部世界》等美剧的播放都局限在小范围内，好莱坞科幻电影每一部出来，几乎都被观众热捧，可国内自己却没有热门IP。

综上，国内的科幻小说发展已经远远落后，不是靠一个刘慈欣可以挽救的，路漫漫其修远兮，希望站在高处的能力者，可以为科幻文学做点什么……