他演活了我心中的“阿Q”
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一个人成熟的标志是：开始真正读懂鲁迅的文章。
最近皮哥重读了鲁迅的《阿Q正传》，这篇课文入选了中学课本，记得那时候读还一知半解，现在读立刻有了不一样的体会，用鲁迅自己的话说就是“深味到了一种浓黑的悲凉”。
读完了以后我摸了摸已经发秃的脑门，真真察觉到自己也到了读懂鲁迅的年纪。
鲁迅常被一些人诟病的地方在于：他没有长篇代表作。
但在皮哥看来恰恰相反，真正考验一个作家的是短篇，在极短的字数内能塑造出鲜活的人物，说出让人回味的故事，那才是真正的功力！
鲁迅就凭借这些短篇小说和杂文，无可争议地成为曹雪芹之后中国文坛第一人！
就拿这部《阿Q正传》来说，小说只有2.62万个字，可却诞生了多少金句！
比如赵太爷对阿Q说：“你也配姓赵？”现在“姓赵的”已经成了权势的代名词。
比如阿Q对吴妈的表白语：“我想和你困觉。”直接可以入选现在的“直男表白语录”了。
再比如阿Q对小尼姑说的那句：“和尚摸得，我摸不得？”这句戏谑之语即使放现在都不过时。
当然最经典的要数阿Q的那套经典的“精神胜利法”。
还记得最近很火的窃格瓦拉吗？其实就是Cosply了阿Q。
窃格瓦拉被抓了这么说：“监狱里面个个都是人才，说话又好听，我超级喜欢里面的。”
阿Q被打了这么说：“我总算被儿子打了，现在的世界真不像样。”窃格瓦拉成了许多人的精神领袖，其实这些都是鲁迅玩剩下的。
《阿Q正传》更经典之处在于塑造了阿Q这么一个鲜高度概括的形象。
鲁迅的文字字字珠玑，几乎没有闲笔，阿Q，阿Q，看似随意的名字其实很有嚼劲儿。
Q就是一个长着鞭子的普通人，阿Q就是中国普通人的一个缩影，任何人都能从阿Q身上找到自己的影子，也只有鲁迅这种笔力的才能写得出来。
有人片面地把阿Q理解成了一个一无是处的丑角，是的，阿Q恃强凌弱，调戏吴妈，偷鸡摸狗，愚昧无知，还用所谓的“精神胜利法”来自我麻痹。
但他身上也有颇多可取之处，比如那种与生俱来的幽默感，那种沾染了仆仆风尘市井气，甚至是受刑前迸发出的那种向死而生的泰然都是十分动人的。
甚至是最被人瞧不上的“精神胜利法”其实也有可取之处，它可能成为你身陷泥潭里的最后一根救命稻草。
“精神胜利法”某种程度是和郑板桥的“难得糊涂”是一脉相承的，当你应用此法得当，也能像李宗盛一样，“嬉皮笑脸面对人生的难。”
所以说，把阿Q当成笑话看那是没读懂，把阿Q当成悲剧看那是没读透，把阿Q当成一部“正传”来看才是正确的阅读方式。
读完了小说，我又饶有兴趣看了《阿Q正传》的电影，没想到这部1981年的老电影也给了我意外的惊喜。
像《阿Q正传》这样的国民级别小说是不好拍的，因为故事情节大家都知道，小说内涵在语文课本里也分析得相当透彻了，想要出奇出新很难。
这部电影的看点就是主角的演技。
阿Q的扮演者就是著名演员严顺开，多数人对他的印象是春晚上的小品“粮票的故事”，年长的观众可能还记得他主演的《新七十二家房客》，但他最具代表性的角色就是阿Q了。
我们前面说了，阿Q是个高度概括化的形象，想要在影视剧里具象化对演员有着极高的挑战，稍有不剩就是个四不像。
但严顺开很好地演活了阿Q这个角色。
他塑造的阿Q有着猥琐、憨厚、势力、善良、莽撞、懦弱的多面性，这些看似矛盾的特质被他的表演有机结合在了一起，看他的表演会很自然地回想起小说里的文字，这种妥帖度几乎是百分百的。
严顺开老先生凭借本片拿到了第六届大众电影百花奖最佳男演员奖，2017年他离开人世享年80岁，这部电影也是他的代表作。
《阿Q正传》的电影几乎忠实于原著，将阿Q从落寞到“中兴”再到沦为阶下囚的过程完整还原，电影相较小说做了两点改动。
第一，小说里吴妈对阿Q是毫无感情的，电影中能感觉吴妈是对阿Q有好感的。
行刑前吴妈看到了游街的阿Q，小说里她的眼神是飘向远方的，电影中她眼中含有恻隐，这样处理让电影有了更多的温度。
第二是小说里增添了一段阿Q的梦境。
梦里他成了身披铠甲大闹天宫的孙大圣，那些现实中欺负他的人一个个成了他的胯下玩物，这其实是对“精神胜利法”一种影像化的阐释，非常的出彩。
当然鲁迅这篇小说的特点是讽刺和隐喻，这在电影中很难用画面呈现，所以影片里用了大量的旁白来衔接剧情，这是本片的小小缺点，本片豆瓣评分8.4，是一部值得品味的佳作。
时代在发展，电影技术在进步，皮哥还是期待能拍出新版的《阿Q正传》，因为这样的故事永远不会过时，这样的人物永远活在我们身边。
有一天我们也可以自豪地说：好莱坞有《阿甘正传》，中国电影有《阿Q正传》!
文/皮皮电影编辑部：忍者爱吃鱼
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