瓷器上的女性魅力 明清官窑最美丽的30件仕女纹瓷器（附高清图）
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。
仕女图是人物画的一种，是以美女为主题的中国画。仕在古代本义为“做官”，所以仕女主要指宫女和贵族官僚家庭的的女人。仕女画在发展过程中，其表现领域不断扩大，如今已经成为古代“美丽、聪慧女子”的代名词。在中国古代，以仕女作为装饰纹饰的瓷器，最早见于唐代长沙窑瓷器，距今已有数千年历史。其圆润饱满的脸型与丰腴雍容的体态，具有典型的唐代仕女风格。
唐代 仕女纹瓷
陶瓷上的仕女纹发展黄金期间是在明清两代。明代，仕女图已经成为瓷器上较为流行的装饰图案，其描绘的仕女以贵族美女为多，虽画工不甚精细，但着重体现女子恬淡闲适的姿态，颇有古意。清代仕女画非常盛行，不仅有中国美女，而且还有西方美女，不少官窑瓷器，还运用了透视技法。清代仕女纹瓷，康熙朝以青花、五彩居多，雍正朝以粉彩居多，乾隆朝以珐琅彩居多，画工精细优良，色彩丰富艳丽，非常美观。
清乾隆 珐琅彩仕女婴戏小贯耳瓶 16675000元人民币成交
中国历史上的各个时期，由于文化背景不同，审美标准也就不同，所以不同时期“美”的差异也较大，出现在陶瓷上的仕女画也由此各有所异，如宋元仕女图以“清廋、素雅、含蓄、矜持”为美，明清时期，其仕女画以“削肩、尖脸、柳眉、细腰”的美人为时尚。目前传世至今的仕女图瓷器，明清占多。今天，就让我们一起来欣赏历代官窑传世至今的30件仕女纹瓷器。
明宣德 青花庭園仕女圖碗
明宣德 青花庭園仕女圖碗 台北故宫博物院藏
圆口、弧壁、矮圈足碗，足内底微突。器内光素无纹，贴有清室黄籤，籤上以楷书写「头等宣德款此样二件」；器外壁以青花描绘四组围栏前的人物，动作姿态取自唐诗与元明乐府诗意，依序是「掬水月在手」、「爱月夜眠迟」、「弄花香满衣」、「惜花春起早」；圈足外壁卷草纹一圈，足内双圈内书两行「大明宣德年製」楷书款。明初官方用器的纹饰取材中常以诗意入器，其稿样亦可能由宫廷画院画家参与其中。
明宣德窯 青花「秋夕」詩意仕女圖碗
明宣德窯 青花「秋夕」詩意仕女圖碗 台北故宫博物院藏
侈口，弧壁，矮圈足，底微凸。惟本器青花浓艳晕散，深浅不一，带褐绿色斑及铁褐色疵斑，釉面大小气泡疏朗。由于白釉层较厚，轮廓线条青花晕散，故仕女面貌无前者之清秀雅丽。牵牛、织女双星、捲边云纹或卷草纹均见晕散流淌痕蹟，因此纹饰釉色则无前器清晰明丽。碗内、器底白釉泛青，胎骨均匀，质坚细腻。器底青花书「大明宣德年製」二行六字楷款，外加双圈。尝见明载记宣德器上有题诗文者，迄今并未发现，故知所指或为此类诗意图器，而不是器上题诗作文。
明宣德 青花仕女人物图碗
明宣德 青花仕女人物图碗 北京故宫博物院藏
明宣德一朝虽仅有短暂的十年，但由于这期间没有大的天灾人祸，加之宣德帝治国有方，社会处于相对安定状态。宣德官窑青花瓷器中有一部分碗、高足碗等以仕女游园作为装饰题材，在明代官窑瓷器中可谓独具特色。所绘仕女均身材修长，体态纤柔，着重刻画人物恬淡闲适的心情，画面如人间仙境，给人以优雅唯美之视觉感受，堪称当时太平社会的真实写照。
明萬曆 青花仕女四藝碗
明萬曆 青花仕女四藝碗 台北故宫博物院藏
敞口碗，圈足，周壁以青花绘饰九名仕女于庭园中琴棋书画的情景，足缘绘香草纹。底书「大明万历年製」。全器底釉白中闪青，青花为万曆时期常见的回青料，色泽浓艳如靛蓝色调﹔画者先勾勒再平涂填色，笔搨痕迹清晰。所绘仕女分为四组，读书、赏画者皆以侍者陪同，主仆装扮明显﹔对奕者两人身分相当，而听琴者一人为友伴、一人为侍者。
十七世紀 青花仕女花瓣口洗
十七世紀 青花仕女花瓣口洗 台北故宫博物院藏
这件作品是十七世纪外销荷兰贸易瓷中的一种类型，倒扣之后很像当时流行的绒帽，因此让荷兰商人直接以帽子的名称「klapmuts」称呼这种器形的瓷器。
整件作品有一道宽折沿花边，从沿边到器内弧形壁面的装饰纹样共分成六等份，三格画庭园仕女小景，三格画牡丹花丛，格子之间间饰卍字与尖角带纹。反面折沿下画六个带双向卷枝的朵花图案，外周壁同样分六格，内绘如意云头纹，底接矮圈足，足底缘无釉露胎，胎骨坚緻洁白，底面平坦无款识。
造型之外，内外弧形壁面的分格作法，类似「卡拉克」瓷的风格，刻意拉长身躯比例的仕女正是十七世纪以来风靡欧洲市场的「修长伊莉莎白」样貌，反映出皇室收藏中同时包含有贸易瓷的有趣面向。
明万历 青花开光仕女婴戏图罐
明万历 青花开光仕女婴戏图罐 北京故宫博物院藏
清康熙 五彩仕女圆瓷板
清康熙 五彩仕女圆瓷板 北京故宫博物院藏
瓷板中空，为六边形，板面为圆形，侧面均有大小不等的插孔。正反两面均以几何三角纹和三道弦纹作边饰，正面以五彩绘仕女婴戏图，一女坐于庭院之中，面前及身后各有一小童在嬉戏玩耍。背景为栏杆、山石、小草等，景色写实入微，生活气息浓郁，充满祥和美好的意境。瓷板另一面饰以红、绿、赭彩绘洞石花卉图，画面简洁，色彩凝厚。瓷板所绘仕女形体优雅端庄，占据画面很大空间，具有康熙五彩仕女绘画的典型特征。
清康熙 五彩仕女戏婴图大洗
清康熙 五彩仕女戏婴图大洗 北京故宫博物院藏
清康熙 五彩仕女图大瓶
清康熙 五彩仕女图大瓶 北京故宫博物院藏
清康熙 五彩仕女双婴图笔筒
清康熙 五彩仕女双婴图笔筒 北京故宫博物院藏
清康熙 五彩仕女图笔筒
清康熙 五彩仕女图笔筒 北京故宫博物院藏
清康熙 斗彩仕女图盒
清康熙 斗彩仕女图盒 北京故宫博物院藏
清康熙 青花仕女花卉纹折沿花口盆
清康熙 青花仕女花卉纹折沿花口盆 北京故宫博物院藏
清康熙 青花仕女图小盘
清康熙 青花仕女图小盘 北京故宫博物院藏
清康熙 青花团花仕女图碗
清康熙 青花团花仕女图碗 北京故宫博物院藏
清雍正 五彩仕女纹罐
清雍正 五彩仕女纹罐 北京故宫博物院藏
所绘仕女均发髻高耸，面目清秀。画面以深浅不同的绿色调为主，间施以红、黄、黑、蓝等彩，色彩丰富鲜艳。在人物的衣服上，以淡雅的色釉映出丝绸的质感。罐肩部饰锦地缠枝菊纹一周。底青花双圈内楷书“大清雍正年制”三行六字款。雍正朝粉彩瓷开始盛行，五彩瓷渐少。此罐造型规整，底釉洁白，画工精细，是雍正朝五彩瓷的精品。
清雍正 粉彩仕女婴戏图小梅瓶
清雍正 粉彩仕女婴戏图小梅瓶 私人收藏
瓶身以粉彩绘洞石花卉侍女婴戏图，娇花盛开，洞石奇特，仕女发髻高束，神情娴静，仪态优雅，衣褶飘逸；婴孩束发总角，脸庞圆润，手持莲花，天真烂漫，活泼可爱。整器工艺精湛，设色清雅，绘画精细，笔触细腻，布局舒朗，金彩点缀，华丽夺目，为雍正朝富丽堂皇之陈设佳器。
清雍正 粉彩人物仕女图盘
清雍正 粉彩人物仕女图盘 北京故宫博物院藏
清雍正 粉彩仕女观书图盘
清雍正 粉彩仕女观书图盘 私人收藏
清雍正 粉彩仕女图盘
清雍正 粉彩仕女图盘 私人收藏
清乾隆窯 琺瑯彩開光花卉仕女螭耳瓶
琺瑯彩開光花卉仕女螭耳瓶 台北故宫博物院藏
此瓶风景绘法近似油画，但非外国制作，而是特别为宫廷烧製的陈设瓷。器底施白珐琅釉，书蓝料「乾隆年製」双行方框篆字款。乾隆二十七年（1762）将画院处与珐琅处合併，因此珐琅器上的纹饰风格，往往与院画相同。乾隆喜欢「细致」、「稠密」的装饰品味，也对西方文化及新奇事物喜爱，在画珐琅烧製上，突破前朝的传统造型与纹饰，器型渐趋大型，图案有欧洲情调，仿绘法国画珐琅重镇里摩居（Limoges）风格，以天使、西洋人物、妇女、婴儿及卷草蕃花、西式楼房为装饰图样。
清乾隆 琺瑯彩開光仕女貫耳小瓶
清乾隆 琺瑯彩開光仕女貫耳小瓶 台北故宫博物院藏
清乾隆 琺瑯彩仕女四藝圖茶壺
琺瑯彩仕女四藝圖茶壺 台北故宫博物院藏
清乾隆 琺瑯彩仕女四藝圖茶壺
琺瑯彩仕女四藝圖茶壺 台北故宫博物院藏
清乾隆 珐琅彩仕女图方盒
清乾隆 珐琅彩仕女图方盒 北京故宫博物院藏
清乾隆 粉彩仕女图灯笼瓶
清乾隆 粉彩仕女图灯笼瓶 北京故宫博物院藏
清乾隆 粉彩仕女樂舞瓶
清乾隆 粉彩仕女樂舞瓶 台北故宫博物院藏
清道光 坦斋款粉彩仕女图杯
坦斋款粉彩仕女图杯 北京故宫博物院藏
清道光 粉彩仕女图卧足杯
清道光 粉彩仕女图卧足杯 北京故宫博物院藏