曾经风靡诗坛的北岛舒婷席慕蓉 为什么很少写诗了

曾经风靡诗坛的北岛舒婷席慕蓉，为什么很少写诗了

文·段宏刚

如果要问80年代中期到90年代初，文化消费产品里什么最流行？毫无疑问是文学。笔者读小学时，正好经历了文学火热时期，那时许多青年人坐在一起，谈论话题往往是文学。北岛、舒婷、席慕蓉等诗人的诗歌被各个阶层的读者追捧，甚至被抄写在笔记本上传阅。

因为那时文学是大众业余第一文化消费产品。

随着社会发展，文学逐渐不再像原来那么火爆，诗人们也逐渐退出人们的视线，过去那些声名显赫的诗人有一种集体沉默的态势。为什么会出现这些情况，笔者觉得主要有三点原因。

其一，北岛、舒婷、席慕蓉，这些诗人的写作手法没有与时俱进。

这些诗人，大多延续着朦胧派的诗歌写作手法，有些诗人想转变写作手法，但转变得不够彻底，对当代社会现实没有做到入木三分地剖析和呈现，诗歌写作似乎跟时代脱离了。

诗人舒婷（）

其二，诗人的诗歌写作遭受了“中年危机”。

笔者以前也写过诗歌，诗歌写作在年轻时容易出成绩，因为青年时期思维活跃，锋芒毕露，有激情，精力旺盛，思想睿智，只要掌握写作技巧，完全能写出情感饱满的诗歌。人到中年后，思维变得迟钝，思想变得复杂，思维偏向理性，失去了那种冲劲，写出的诗歌少了激情而多了说教，读起来比较枯燥。

其三，诗歌读者越来越少，诗集越来越难以出版，即使出版后也给一些出版社带不来多少经济效益，导致许多诗人转行写小说、剧本等容易出版和赚钱的文学样本。

诗歌是非常严肃的文学样本，阅读诗歌时对读者文化素养要求较高，一般读者理解诗歌有困难，尤其后现代派诗歌，采用了大量修辞手法，语言晦涩难懂，没有一定诗歌修养根本读不懂。

并且，现在的文学越来越通俗化，人们需要轻松、欢快、快餐式的文化消费产品，诗歌在这些方面没有优势，因此，不再受读者追捧。

诗人北岛

北岛是当代卓有成就的诗人，他的《回答》、《一切》等诗歌，已经成为时代经典。从1987——2007年这20年，他旅居海外，目的是想体验不一样的生活，从而给诗歌注入新的文化语境下的表达手法。因为朦胧诗从80年代末开始，已经日渐式微，如果不寻求创新只能等待消亡。北岛的所作所为，也算是为了拯救诗歌。

这些年，北岛仍然活跃于国内外诗坛，写作不断，还被提名几次诺贝尔文学奖获奖候选人。但这些年他把主要写作经历放在了散文和小说写作上，出版了不少散文集和小说集。他也参加过多次国内外诗歌节。但所朗诵的诗歌，基本上都是自己以前的作品，现在很少能读到他的新诗。

人们对女诗人舒婷的印象，仍然停留在《致橡树》、《神女峰》等70年代末、80年代初的几首诗中。从1980年开始进入福建省文联工作以来，很少再听到和读到她的新诗。这些年她也偶尔露面，只不过是作为文学评委，而不是诗歌创作者身份抛头露面。

诗人席慕蓉

席慕蓉的专业其实是美术，具有画家和诗人的双重身份，只因她的诗名更胜一筹。作为写情诗的高手，席慕蓉感情细腻丰富，她的《无怨的青春》、《一棵开花的树》等诗歌，非常有名，到现在仍然被读者喜爱。

目前，偶尔能听到她获得了诗歌奖项，但她的新诗这些年很少见。这两年，据媒体报道，席慕蓉进军了歌词创作。并且，在2017年12月，席慕蓉作词、吕学东作曲、姜丽娜演唱《故乡的歌》，荣获了第十届中国金唱片奖民族类最佳原创单曲奖。

在新时代下，他们都在或多或少的远离诗歌，从侧面凸显了诗歌生态环境整体每况愈下已是事实。