纵使“乱分春色到人家” 依旧太匆匆 不如在家赏宋词里的风景

这个假期出乎意料的长，于是待在家里总要做点自己喜欢的事。今天依然要在诗词里畅游神州，只不过今天不说景点，而只是赏诗词里的风景。春色是一时的，即便真的能够“乱分春色到人家”，依旧太匆匆。诗词的春色不一样，那是永恒的风景。

今日介绍的是宋词里的风景，从春色到秋景，都有。诗和词的区别在于，诗里描绘的风景往往大气磅礴，而词，更适合描绘近前的细腻感触。依旧是那句话，词里不光有风景，还有词人的心情。下面列出的词作除部分作品外，都只截取其中描绘风景的句子，不再另行说明。

1、宋·陈克·菩萨蛮

绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。

玉钩双语燕，宝甃杨花转。几处簸钱声，绿窗春睡轻。

全文都在写景，看起来是一首毫无诚意的作品，但点出全词新意的，就在最后一个字，“轻”，让人浮想联翩。原来这是闺中女子春睡之后将眼前所见、所听，盛在了一首词中。烘帘，可能是防熏香的气息外泄的薄帘，更多可能是说日光照耀下的帷帘；宝甃，甃读音皱，此指院中井；簸钱，古时的掷钱游戏。

绿芜、庭院、青苔、芭蕉；蝴蝶、帷帘、飞燕、井、杨花，这些全都是风景，全都在这一首词里，再加上女子在闺房中起身，听得他处的簸钱声，所有的人、景、物，完美的构成了一幅美人春睡图。

2、宋·秦观·望海潮

柳下桃蹊，乱分春色到人家。

本词仍有数句描绘景致，不过所有的风景都及不得这2句。原是简简单单的描绘桃花与杨柳，没有想到的是秦观少有的极具动态之美的一句“乱分春色到人家”，让整首词都因此而“活”了起来，其他句子已是黯然失色。

3、宋·贺铸·踏莎行

当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

“贺梅子”可不仅仅会写梅子，这一首《踏莎行》描绘的就是莲花。如前所说，本词也同样有描述莲花的其他句子，可惜，最终都被这2句掩盖了所有光芒。

不说这首词贺铸是不是有借莲花来隐喻自己的政治生涯，光是这最后14字就让后来想要吟诵莲花的望而却步，掷笔长叹。上一首秦观用一句话让整首词活了，这首词贺铸用“无端却被秋风误”，让莲花在词里“活”了。

4、宋·贺铸·青玉案

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

这首词正是贺铸“贺梅子”称号的由来。江南的梅雨季节，很是恼人，连日阴雨，整个世界都让人感觉湿漉漉的，很不舒服，但到了贺铸笔下，本来就是“闲愁都几许”的词人，原先是要用“断肠句”的，却成为后人叹为观止的“倾倒一世”的梅子词。

一川的如烟青青草，满姑苏城飞舞的杨柳絮，以及那梅子初熟时江南的雨丝。这些，都是让人生出闲愁的景致，偏偏在词里变成了绝美的风景。又是一幅画江南梅雨图。

5、宋·柳永·采莲令

月华收，云淡霜天曙。

寒江天外，隐隐两三烟树。

月儿渐渐隐去，东方那微云的天空慢慢透露曙光。这是一个秋日的清晨。这是一个离别的清晨。一叶兰舟之上，只顾赶那行程的船家，哪里知道将要分别的人儿心里的悲伤？又哪里能够看到眼前的景色只为离人而来？

远远的天尽头，在那孤冷的江畔，只能依稀看到笼罩在薄雾之中的几棵深秋里的树的寂寥模样。这一首词，柳永将写离别之情，与深秋离别的秋意，都描绘到了极致。

6、宋·柳永·玉蝴蝶

晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻蘋花渐老，月露冷梧叶飘黄。

悲秋，自宋玉始。千古悲秋第一叹，“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”柳永眼前“晚景萧疏”，觉得大概可以跟宋玉悲秋之时的心情两相比照了。这是一首悲秋怀人的佳作，眼前越是萧瑟，就越是让他想到，曾经与友人在一起喝酒，一起作诗填词的往昔时光。

眼前的水中，分明没有多大的冷风吹来，那蘋花却已渐渐凋零；清冷的月色下，露珠透着晶莹的光，梧桐树上的枯黄的树叶，也在慢慢飘落。这个深秋，孤冷而萧索。

长短句的特点在这些写景的句子里表现得淋漓尽致，细腻、温柔。没有远光山色的大气之语，只有静静的、淡淡的，眼前的绝色春光，以及萧瑟秋风。任何一位从未读过宋词的人，第一次读的时候，都会被它细腻而温柔的描绘所触动，这是词的魅力。但凡是传承至今的，都必将永远传承下去，包括宋词里的风景。

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