12届书法国展评委漆钢：部分入围作者 明显实力不济

全国第十二届书法篆刻展随着面试结束而终于落下帷幕，很有幸被中国书协聘为评委，前后两次去宝鸡参加草书组的复评、终评以及面试阶段的综合评审。通过国展，人们可以清晰、便捷地看到中国书法的现状和发展方向。因此，每次国展的举办都牵动着全国众多书法人的神经。

12届国展行草展区开幕式

任何一次大展的评选都会有不尽如人意之处。就本届国展的作者及作品而言，也存在诸多问题，最突出的问题反映在：

一是跟风现象依然大量存在。

在复评阶段，随处可见取法当代名家的大字草书作品，这种缺少主见、一味盲目的跟潮流现象，反映作者急于求成的心态。所幸的是，这类跟风作品几轮评下来，最后入选并不多。

展厅

二是在草书作品中草法混乱的问题非常严重。

在终评审看环节，经审委会审读的308件作品，存在严重问题的有65件，存在其他问题的尚有12件。其中，一件小字草书作品错误达120处。对于草书的创作，作者心目中应该有不生造一字、不妄书一字的严谨态度。

展厅

三是部分入围作者明显感觉实力不济。

在面试现场创作中，按规定，面试作者可以带一本字典进场以供查阅草法。令人没有想到的是，拿到短短一首七绝、五律或七律，部分作者居然每字必查，且查阅后反复打小稿而迟迟不敢动笔进行正式创作。即使是正式书写时，又战战兢兢、小心翼翼地进行描摹钩填，完全不具备写草书应有的熟练和胆气。

国展面试现场

其实，草书创作既不是随心所欲、不加克制地任意挥洒，但也绝不是这种如临深渊、如履薄冰的书写状态。草书是一种在限制中凸显身手，在法则中去求得自由的书体，没有高度的熟练度，很难进入创作层面。按说，能够进入这个环节的作者绝不应该是这样一种状态，这种状态反映出这些作者并不具备与国展相匹配的真正实力。

12届国展现场作品

真正的草书创作，其可贵之处，需以有形的文字来表达无形的情感，要得之于心方可应之于手，没有笔墨的高度，实难打动人。要创作出好的草书作品，必备条件应该是对笔法、草法有高度的精熟方可进行创作。而其创作状态绝非如部分面试者那样字字皆查后依样画葫芦书写。当然，这也是一些作者最终因现场创作与入围作品存在明显差距而终被淘汰的原因。

四是错字顽疾依然严重。

除草法错误外，错字、别字现象依然普遍存在。诸如将“汉章帝”作“汉张帝”、“王羲之”写作“王義之”等。特别是在现场命题创作过程中，工作人员发放的书写内容，明明已经是繁体字版本的，可有作者还是把“鐘”写作“锺”，把“制”写作“製”；其他错误如“数里入云峰”写作“千里入云峰”、“自作对联三首”以及落款中辞不达意等问题也不在少数，实在令人难以理解。要知道，对一个书法研习者来说，把字写对、写准确并非苛求，而这恰恰是最基本的要求。

五是真正的大草作品欠缺。

不少所谓的草书作品，给人更多的是行书快写的感觉。这些作品由于笔法并非典型的草书笔法，终致其书缺乏草情、草意及草书的韵致而使评出的作品令人稍感遗憾。

遗憾归遗憾，综观此次展览评选出的作品，从总体上来讲，具有重基础、重法度、重传统的特点，入选的大多数作品代表了当下草书创作的较高水平，充分展示了当前书法创作的整体风貌和时代精神。

漆 钢：中国书协理事、行书委员会副主任，重庆市书协主席。十二届国展评委。