网文小说创作技巧：正面对抗 如何写出《神雕侠侣》的大场面？

图：Pexels 上的 Pixabay 拍摄的照片

Hello，大家好，我是石桥码农。今天给大家分享网文小说的创作技巧，关于冲突的基础，LOCK中的第三点，正面对抗。正面对抗是第三个字母“C”代表的Confrontation。

在我们读过的金庸小说《神雕侠侣》中，有这样一个大场面：

杨过、小龙头在襄阳重逢，正值武林大会召开，金轮法王来中原争夺武林盟主。杨过、小龙女沉浸在久别重逢的喜悦当中，坐在堂口聊天本来没想争夺；因被金轮法王搅兴入局，偶然得了盟主之位。在庆功宴上，郭靖以长辈之尊、守城大侠，意欲将爱女郭芙许配给结义兄弟之子杨过，而杨过当着全天下英雄的面，却说要娶自己的师傅，也就是小龙女。郭芙知道了杨过拒婚，将杨过的一条手臂砍下。小龙女还不知道这个噩耗，两人刚重逢就又失散了。

直到后来武当危难之时，重阳宫前两人才又相会。当时小龙女力战正邪两派，负重伤正有赴死之心，心中唯一放不下的就是过儿。就在此时，杨过驾神雕、携重剑杀入重围，一剑就将一众牛鼻子挑了，同时也化解了武当危机。小龙女依偎在杨过怀里，这时候才发现杨过断了一条手臂。小龙女问：“过儿，你的手呢？”杨过答：“没关系，过儿一条手臂也可以抱姑姑！”

这一大段是非常非常精彩的，充满了冲突与正面对抗，可以说是《神雕侠侣》的精华所在。杨过、小龙女都是孤寂而高傲的人，金庸大师将他们之间的爱情写到了如此炉火纯青的地步。在知乎上，评述武侠中的爱情，无出其右。

像这样的大场面，是怎么创作的呢？

金庸大师天份虽高，我等凡夫俗子通过总结写作技巧，也能窥得一些门径。这篇文章我们就看一看，如何写出冲突满满的正面对抗。

我将工作分为冲突前、冲突中两部分。

图：冲突的基础之正面对抗思维导图

在一部小说的正文中，80%以上都是正面对抗的内容。在贝尔所述的LOCK结构中，前三点都是在为第四点精彩的结尾服务，但是如果没有第三点的正面对抗，第四点无论如何是达不到效果的。

要想达到良好的正面对抗效果，达到一种时刻剑拔弩张的效果，创作者必须在人物的准备上给予充分的重视。在开始创作情节之前的大纲阶段，就要准备好一整个“马厮”的角色，并给每个人物制订好角色卡，预设好每个角色和其它角色之间的冲突关系。

有了人物还不够。在情节创作的过程中，还要想出全面、完整的“黏结剂”，将情节紧密地粘在一起，不能有逻辑上的漏洞。要让角色只有一个选择：直面麻烦，正面对抗。

为了衬托主角，对反派坏蛋的刻画也不能吝啬笔墨。如果能让读者爱上反派角色，就更好了。

还有，情节的展现，要露五分、留五分。只要能通过人物、心理活动、对白，能隐秘地交待背后情节线的所有细节，就不要直白地告诉读者背后究竟发生了什么。有时候甚至一些对主线没有影响的小细节，不揭露也没有关系。

最后，如果正面对抗冲突做得好，小说整体就会像一场管弦乐音乐会。创作者是指挥，效果是所有乐器通力协作的结果。

现在我们具体看一下这些技巧。

一、冲突前

在展开具体的正面对抗之前，必须将各色人物准备充足，这是创造冲突效果的前提。

1.1，像影视公司老板一样，配齐一个“马厮”

现在演员的地位很高。在以前不是这样，一个演员和一个影视公司签约，被描述为如同赶进了一个马厮。老板可以安排演员去参加商场促销或企业年会活动，或随意安排他们进摄制组，不管他们是否喜欢。公司有公司的利益体系，演员——尤其是尚未出道的演员，是没有话语权的。

小说创作者就像马厮的老板，现在你可以随意配齐自已的演员了，并且不需要支付任何片酬。

那么，我们要找哪些演员呢？为了获取角色灵感，可以从以下三类人物中考察：

1，影视剧中的明星。选择那些你最喜欢的角色，无论是正面的，还是反面的，都能为你所用。

2，小说中的虚拟人物。在读过的小说中，你喜欢哪些角色，把它们拿过来使用。贝尔说，这种借鉴既合法又不是剽窃。

3，从身边的现实生活中寻找人物原型。那些特别好或特别坏的人，都可以作为小说中角色的原型。需要注意的是，描述不要过于逼真，可以适当变换一下原型的性别、年龄、相貌等信息。

1.2，为每个人物编写角色卡

当“马厮”演员备齐时，接下来有必要给每个演员建立一个档案，也就是人物角色卡。在小说创作中，这个工作处于大纲阶段中。

角色卡，不仅主角要有，配角也要有。下面我们看一下这两套角色卡：

主角角色卡

配角角色卡

主配角的角色卡格式是略有不同的。对于配角，像理想、意志力、大目标等，这些选项配角是不配拥有的。

二、冲突中

看了冲突前的准备工作，接下来我们看冲突中如何发挥。

当有了人物，接下来便是让这些人物在情节中充分地发挥作用。首先，在情节创造前，要给每个角色一个必须前进的理由。接着，在创作中，要给予坏蛋充分的刻画；还有，对细节的披露要适可而止，读者不喜欢啰嗦的创作者；最后，从整体上讲，如果做好了前面的所有事情，一部完备的小说，应该像一场音乐盛宴，而创作者是这场盛宴的最高指挥。

2.1，检查逻辑上的完整性，用黏结剂给每个角色一个不得退缩的理由

麻烦是冲突的关键，但是我们有一个问题：当角色遇到麻烦时，为什么不可以采用逃避的方式摆脱它？

这时候我们必须给角色一个正面、直面麻烦的理由，不能让角色退缩。

贝尔给我们设计了这样一个情节：

女主嫁给了一个具有严重家庭暴力倾向的男人，女主很痛苦。此时如果她趁丈夫上班的时候离家出走，就可以轻松摆脱这个麻烦，那么她还有什么可苦恼的呢？

所以在这个时候，情节逻辑必须加强。贝尔把女主的丈夫设计为一个精神病患者，并且他深爱女主，无法接受她离他而去。还有，他是一个警察，他对女主说，“如果你胆敢离家出走，我就会杀了你。即使你逃到天涯海角我也有办法找到你，并且我知道怎么犯罪还能不受法律的制裁”。

看看，这样的情节逻辑是不是严谨了很多？贝尔将这种促进角色不得不前进的理由，称之为情节的“黏结剂”。

“黏结剂”不像情节那样，具有稳定坚实的物质基础，但是它在情节中却发挥着极重要的不可或缺的连接作用。

总结一下，“黏结剂”大概分为两种类型：

1，物质上的

2，精神上的

2.1.1，物质上的

对于物质上的“黏结剂”，有实体场所。

例如，电梯坏了，一群人不得不一起困在同一个黑暗的电梯里。此时一个屁，会让所有人讨厌，但没有人可以采用逃避的方式，摆脱这种麻烦。

再举个例子，公司例会。虽然你对领导的阙词一点也不感冒，甚至十分厌恶，因为他刚刚拒绝了你的加薪请求或新项目的立项申请。你真讨厌这个环境，但是又得不坐在那里假装倾听。

2.1.2，精神上的

相比物质上的“黏结剂”，精神上的理由就很多了。我们分别举例看一下。

一个杀人的理由

前面提到的那个家暴冲突的例子里，那个警察丈夫想杀她的妻子，这是杀人的理由。

再举一下，一个律师无意中调查到黑手党的机密，这种秘密黑手党是不充许外泄的，于是派出了杀手。

这些都是杀人的理由，能够给被动承受的主角带来不可逃避的麻烦。

社会关系

马克思说，人是社会关系的总和。人生长在社会中，避开不了各种关系。有工作关系，家庭关系，街道关系等。

每一个关系都会对角色产生一种约束，这种约束也可以作为黏结剂。

例如，对于一个医生，受“希波克拉底誓言”的束缚，对病人的求助，不能置之不理。

还有像律师、银行柜台的职员等，他们对来访者，不能不管不顾。做好本职工作，是对他们的结束。

道德与法律

“不得随地吐痰”，“前进一小步，文明一大步”，“公交站禁止吸烟”，这是道德上的约束。

“杀人偿命”，“损害公物要赔偿”，这是法律上的约束。

道德和法律上的约束，也可以成为冲突的黏结剂。

贝尔举了一个例子，在《天生冤家》中，奥斯卡把朋友菲力克斯招到了家里。但是菲力克斯的懒惰和邋遢，简直是有洁癖的奥斯卡的恶梦。

奥斯卡不能把奥力克斯赶走吗？

不能，因为奥力克斯是他最好的朋友。奥力克斯老婆走了，大家都认为奥力克斯的精神很不正常，有自杀倾向。奥斯卡担心奥力克斯，作为好朋友，这个时候他必须照顾他。

社会风俗

中国有56个民族，每个民族都有自己的喜好和禁忌。这些都可以作为冲突的黏结剂。

例如，回族人只吃清真食品，不吃猪肉。如果你当着一个回民大谈特谈猪油猪肉，可能会招致一顿暴揍。

傣族有泼水节，在这一天被淋水，被当作是一种最好的祝福。如果你对被淋湿耿耿于怀，就显得不尽人情。或者当时你正在使用笔记本电脑办公或处理要事，电脑突然被淋坏了，祝福就变成了麻烦。电影《泰囧》里就曾用这个风俗，创造过剧情冲突。

个人喜好

民族有民族的喜好，个人也有个人的喜好。

像上面提过的奥斯卡的洁癖，还有某些朋友不吃香菜，认为香菜是臭的。经科学家研究，发现这些朋友不喜欢香菜，是他们底层的基因在作祟，他们的味觉确实觉得“香菜是臭的”，并不是在娇情。

还有，可能因为一些童年经历，某些主角不喜欢某些小动物。例如《蝙蝠侠》里的主角，怕狗。他以前也怕蝙蝠，因为克服了这种恐惧，还把蝙蝠做成了自己的标志。这种英雄人物的设定，都会让读者觉得应该加分，特别是当下新冠病毒全球肆虐的时候。

2.2，打造强势对手，重视对坏蛋的刻画

刻画好反面人物，也是对正面人物的重视。只有反派足够强大，具有足够的威胁，正面主角才有足够的麻烦。

有时候对立面的势力，比主角宠大得多，这时候可以用一个具体的反面角色来呈现。例如，代表黑手党利益的一个律师或一个杀手。这样处理，会让情节设计起来比较容易，读者理解起来也相对简单。

还有，不能因为对立面是一个反派角色，就使用较少的笔墨草草勾勒完事。对反面主角的不用心，损害的却是正面主角的出场效果。坏蛋写的足够不堪与真实，才能衬托主角的崇高与坚定。

让读者为坏蛋做一些情感投资，甚至让读者爱上坏蛋，这会使情节更加具有魅力。要做到这一点，就必须将坏蛋刻画得平衡一些、公正一些。具体有以下三点要注意：

1）正面主角有人物背景，反面主角也需要有。并且这个背景要能解释坏蛋现在为什么坏。

2）给坏蛋设计一个值得读者同情的品质。例如，一个杀人恶魔，他行恶的目的是为了诊治罹患绝症的女儿。这样的设计，在于让读者为坏蛋投入情感。

3）在具体的情节中，给坏蛋的每个立场都安排一个合理的理由。站在坏蛋的角度，他这样做，即使是恶，也是一种无可奈何的选择，或者说是最好的选择。

2.3，情节是已知还是未知，留五分讲五分

故意把一些细节隐藏起来，只告诉读者他们目前应该知道的那一部分，是保证冲突效果的技巧之一。

有人可能会讲，在电影中有很多通过镜头切换，分述两条情节线的情况；在小说中，是不是也可以使用这样的技巧？

不建议使用。题材不同，技巧也有差别。

在影视作品中，不方便表达主角的内心独白，使用这种方式，方便揭露冲突背后的细节。对观众来讲，两条线是清楚的；但是电影中的主角并不清楚，所以这种方式，并不会减弱冲突效果。

在小说中，一般都是以第三人称视角，同时只讲一条情节线。只要隐藏的细节，可以通过对话、或其它人物的心理活动揭露出来，就不要特意去写它。

2.4，做好乐队指挥，像管弦乐一样编曲

每一种乐器都有它自己的特色，一场漂亮的音乐会，有一个乐器主角，但同时其它乐器的表现也不能掩没。好的小说就像这样的一场管弦乐音乐会，而优秀的小说创作者，就像一名经验丰富的乐队指挥。

大纲、细纲就是乐谱。

在乐队指挥中，指挥不会偏用某一种乐器，而是让各种乐器，在不同的声部协奏出最好的效果。小说写作是类似的，有经验的创作者会使各种角色如同各个声部的乐器，使它们充分发挥自己的特色。

好了，今天的分享就到这里。有任何想法欢迎留言，也欢迎进群讨论。如果喜欢看视频，本文在西瓜上有视频版本。

2020年3月6日