诗词写作杂谈三：识平仄 平上去入和现代四声！

小编：本篇主要简单聊下平仄的问题，这也是很多想进行诗词创作者必学的一课，到底什么是平声？什么是仄声？平仄有什么好处？平仄是否限制了表达？

平仄和四声

平仄其实是说两种声调，即平声和仄声。

平声可以简单理解为，声调没有起伏，始终平平。

仄声，不平即使仄。就是说与平声相对，声调有起伏的就是仄声。

就像在新韵中，现代四声中只有一、二声是平声，其他三、四声皆为仄声。相对于古四声，则是平声为平，去、上、入、为仄。

到了宋代，声调又细分阴阳就有了四声八调。即平声有阴平、阳平。上声有阴上、阳上等等以此类推。

那什么叫阴阳呢？

其实所谓阴阳就是清浊音，清辅音为阴，浊辅音为阳。例如现代四声中，一声就是阴平，二声就是阳平。

诗词用细分平仄到底有什么好处？

其实格律的好处主要体现在两个方面，一是视觉美，一个是听觉美。

例如格律诗字数句列整齐，自然就会有视觉美。又例如今天要说的平仄以及押韵等，使得诗词变得抑扬顿挫，进而就有了听觉美的产生。

再举个例子，不管是电视剧说台词的演员，还是一位演讲者，你能忍受他们说话一直用一个声调吗？想必不能，该高亢的时候高亢，该低沉的时候低沉才更有美感。也和我们诗词中要细分平仄也是一个道理。

又因为诗词多是二字音尺，所以两字为一节，平仄交替进而就是“仄仄平平仄仄平”，例如：少小/离家/老大/回

又因为仄声包括去上入等声调，进而产生抑扬顿挫。

平仄是不是阻碍了诗词的表达

闻一多曾倡导新诗，并直言句列整齐并不会损伤一首诗的精神。这里摘抄一段闻一多《诗的格律》里的一段如下：

但是字句锻炼得整齐，实在不是一件难事；灵感决不致因为这个就会受了损失。我曾经问过现在常用整齐的句法的几个作者，他们都这样讲；他们都承认若是他们的那一首诗没有做好，只应该归罪于他们还没有把这种格式用熟；这种格式的本身不负丝毫的责任。

到底那一个的音节好些——是句法整齐的，还是不整齐？更彻底地讲来，句法整齐不但于音节没有妨碍，而且可以促成音节的调和。这话讲出来，又有人不肯承认了

闻一多的《死水》即是他新诗理论的实践。我想格律也可以套用这些话。

格律本身有诸多变化，唐诗三百首，你也不见得能找到两首平仄完全一样的诗来，平仄基础之上有拗救，押韵基础已上有借韵，对仗基础之上有诸多变格。

这些都不是一成不变的东西，而是针对不同的情况都有变通之处。