你为什么听民谣？你喜欢哪些民谣歌曲？

从赵雷到陈粒，从宋冬野刀好妹妹乐队，似乎民谣一夜中就火了，是因为歌词特别打动你吗？还是有什么故事？

以前是听民谣的都有故事，现在是听民谣的都养生！

老狼，李志、马条、宋冬野、钟立风、周云蓬、张玮玮和郭龙，这些平均年龄40+的“老男人”，大多有20年以上的交情，这也是中国民谣起起伏伏的20年。

步入中年之后，他们纷纷退出“酒精俱乐部”，保温杯枸杞子已经是标配，可以说非常养生了。唱民谣的就是一个字：浪！上世纪九十年代开启的这股民谣热潮，最外化的表现就是：外地的来北京浪，北京的去兰州、丽江、南京、西藏各个地方浪。

《董小姐》在《快乐男声》里出现，宋冬野因此爆红。《南山南》成了烂大街的口水歌，马頔也火了。赵雷上了《歌手》，也成一线了。高晓松也开始熬鸡汤了，“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野”。连朴树都开始《平凡之路》了，硬糖君才蓦然发现：他们真的是老了。

他们不浪了，开始娶妻生子恋家了！

民谣从开始到现在，一直都充满着穷和睡姑娘。太多人吐槽过民谣的穷，走哪儿都是火车，抽烟得管人借，离不开北京四环，度假顶多去个北戴河，追到手的姑娘总是跟别人跑了，很多人也根本就没追到。

像万总这样的大仙儿一般的人看着，充满“朝气”的宋冬野和李志也开始着急了，下一张专辑正在筹备中，他越来越不像一个迷，开始接地气了。

可有意思的是，这帮唱歌的人越来越快乐，听歌的我们反倒越来越忧伤。

中国的当代民谣大概经历了三个阶段：一是以高晓松、老狼、小柯、沈庆等为代表的上世纪 90 年代的校园民谣。他们是学院派和唱片工业的精英；二是以小河、万晓利、周云蓬、野孩子为代表的新民谣，他们是清苦的都市异乡客；三就是以宋冬野、马頔，程璧、陈粒、程璧等为代表更新的都市民谣。

他们自由创作，音乐和现场只是他们展现人生观和价值观的一部分，认同这种价值观，期待这样的人生与渴望，那么你就是他们的粉丝。也许音乐只是一种工具和途径，连接着他们内心的核与整个外部的世界。

有人说民谣有一种“为赋新词强说愁”的矫情感和充满生殖器的恶臭味。对现在的民谣风气颇为反感，那真正的民谣是什么？

有人这样分了等级：

丙级民谣：约不到炮的苦闷。

乙级民谣：平庸生活的挫败与迷茫。

甲级民谣：关怀、怜悯、铭记与博爱。

我理解的真正的民谣大概是能引起共鸣，能唱到你心里的歌。

网友们很说这样说的：

歌词非南即北，除了女孩就是远方，大多数都唱这些，还有人唱理想，这是一个只看歌词所蕴含故事的乐种，对唱功要求也不高，基本就是一把木吉他。但我很好奇因为总是有很多人说"唱出了自己的心声"，个人感觉挺滑稽的，上到名气很大的李志赵雷万晓利等下到一些小有名气的小闯、夏小虎等，也没少听，听的是他人的故事感慨，而所谓的唱出了自己的心声，实在不能理解，论思量过去吧，相比而言钢琴曲或者一些纯音乐更能表达一些东西吧，仅是个人观点.

最近爱上听民谣，不敢说我真的特别了解民谣，但是我喜欢民谣的孤独自由奔放和淡淡的忧郁感。

民谣，存在于每一段故事中，存在于每一段刻骨铭心的回忆，存在于内心最隐蔽的角落里。

或许我们的生命中都曾存在过想得而不可得的人，于是就有了《关忆北》中悲痛莫名的惆怅

当宋冬野略带沧桑的声音响起，歌词中“青春时的故事”也就为整首歌铺垫出已经过往的青葱岁月，而我们大多数人对于过往的岁月，留存在心中的回忆里，往往会带有或多或少的遗憾。也造就了整首歌充满离别况味的伤感，从而带着每个人都回到他们所以为的青春时代里。

说到这里，你是否想起了谁，蠢蠢欲动的心里是否想坐在某个小酒馆听着满是回忆的民谣？

如果要你给民谣列几个关键词，你觉得会是什么？

一座城市，两个姑娘，三个和弦，几缕忧愁。

民谣歌手脚下的土地，常常被注入深情浓郁的情感，他们把这些情感通过音乐的词曲传达出来，让我们忍不住对一个陌生的城市开始心驰神往。这些城市有的温柔，有的暴烈，有的平和......

在记录青春岁月这件事上，民谣不像摇滚那么激烈，也不像流行歌曲那样随波逐流，因而总是能切中都市年轻人的心弦。

不过在从地下到地上的蜕变过程中，民谣里的青春开始让我们着迷，现在去听听那些青春忘怀，曲终人散...

民谣的门槛和切合点对于大众相对正确。绝大多数人对于新的形式的接受度，文化宽容度非常低。基本上对音乐可以用，好安静，真吵来形容音乐。还处于绝对感性的听歌，对于其他的音乐形式，从不追究其来历和影响。民谣以其俏皮的歌词，创作门槛相对低。

民谣不是主食，也不是大菜，而是一桌子丰盛酒菜的角落上，一碟子耐人咀嚼的小食，是大鱼大肉之后令人爽口的时蔬。没有起伏分明的旋律结构，没有荡气回肠的高潮，没有让人血脉偾张的嗓音。

那有什么？简简单单的故事，平平淡淡的陈述，安安静静的展开，干干净净的嗓音，一杯酒，一首诗，一支烟，天南地北的远方，曾几何时的理想，回不去的青春，远得要命的爱情，插科打诨的嬉笑怒骂，浪迹天涯的洒脱不羁。

所有的失意，落寞，孤独，都在这了。但负能量本身所带来的不止有消沉。就像悲剧所带来的不止有失落和怜悯，更有对于悲剧产生缘由的思考一样，民谣中的落寞，在无数共鸣的背后，是一颗颗永不休止、毫不妥协的心。

许多歌词，细细咀嚼下来，越发觉得有味道。有许多的歌，抛开旋律看歌词本身，屁都不是。但是配上旋律之后从民谣歌手口中唱出来，那就是故事，就有成年男人身上的烟酒味儿了。

“总有人说，民谣简单，一把吉他会几个和弦，弹弹5323就能说自己是唱民谣的，民谣总是在唱姑娘，南方的姑娘北方的姑娘，民谣听起来很穷，民谣里唱的爱情让人感觉连杜蕾斯都用不起，做爱的环境里也不会有空调。”

但是，民谣在我心里就是世外桃源，只要有民谣的地方，我才会感到快乐，才会觉得自己是存在的。

我喜欢听民谣，不是因为想显得我有逼格，也不是因为我的生活充斥着不如意。

每一个像我这样的年轻人，面对未来，总会感到一丝迷茫。我们既想要融入这个社会，又随时准备好逃离这可怕的压抑感。听民谣，可以让我听出自己的生活，自己的故事，而不仅仅是因为，它歌词简单，旋律轻松，琅琅上口。喜欢听民谣，更多的和自己的心境有关。当你自己有了故事之后，便会爱上这讲故事的歌了。民谣唱的是生活，是经历，是自嘲，是情怀。那些青春，是我所经历过的，那些有梦有马的生活，是我所向往的。

当我看到一个人，抱着把木吉他，向我娓娓道来他的故事，生活的苟且，理想的远方，我又怎么能不联想到自己呢？

听民谣就像是在听故事，当然大部分都是悲伤的故事，最近这两年，随着各大选秀节目的热播，民谣迅速蹿红，同时也捧出了几位大火的民谣歌手，如马頔、宋冬野、赵雷等等。

简单的歌词，略带沧桑的烟嗓以及木吉他温暖独特的音色，以及经过包装之后鲜活靓丽的民谣歌手，这些因素的融合，在资本的巨大作用下，简直像是剧毒催化剂，在一个资本爆炸的年代给中产阶级的青年们造出一场虚幻华丽的集体迷醉。

因为民谣有故事不觉间把我心中的故事给唱了出来，我喜欢听赵雷的民谣比如南方姑娘 三十岁的女人 成都 无法长大 八十年代的歌等等……