戛纳电影节：亚洲电影进入好莱坞市场的“中转站”和“过滤器”

戛纳电影节虽然是欧洲三大电影节之一，但是它的权威性总是受到了质疑，其中最典型的就是“花10万走红毯”这样的事情每一年都会存在，似乎走上该电影节红毯的，都是与电影无关的人物，而是去“蹭热度”的网红。曾几何时，戛纳电影节也是一个好电影、好演员的诞生地，不少优秀的作品都是从这个电影节上被人挖掘出来，走向更广阔的国际市场。可是近几年来，戛纳电影节变成了“网红节”、“红毯节”，似乎电影节的公信力就下降了。其实撇开那些“蹭热度”的来看，戛纳电影节其实有着他们本身的文化内涵的。

对于很多亚洲电影来说，戛纳电影节是他们进军国际市场和好莱坞的“中转站”。比如说去年的戛纳电影节就是一个很好的例子，贾樟柯的《江湖儿女》入围主竞赛单元，让这部在国内大火的影片，被全世界的观众认识了。新生代导演毕赣《地球最后的夜晚》也入围了一个竞赛单元，让这部略显小众的华语影片，在全世界的范围内受到了关注。要知道在去年之前，华语电影连续两年缺席了戛纳电影节的竞赛单元，让华语影片与国际“有点脱节”了。在这届电影节之后，好莱坞的电影制作公司买了《江湖儿女》的版权，包括长达496分钟的新片《死灵魂》也成为了更加洛杉矶电影节的备选。

在该届的戛纳电影节中，有不少亚洲电影都入围了其中，韩国导演李沧东的《燃烧》、日本导演是枝裕和的《小偷家族》、伊朗导演阿斯加尔·法尔哈迪的《人尽皆知》都通过了这个“中转站”进军了好莱坞。虽然说这些优秀的影片也可以通过其他方式被好莱坞或者更大的国际市场认可，然而在戛纳电影节这个关注度与专业性都具备的地方，完全可以让这些影片更快的被各类市场所认可、获得更大范围的关注度。

然而也不是所有的影片都能够通过戛纳电影节进军好莱坞的，因为这个电影节同时还是“过滤器”。因为自从17年以来，很多国家的电影节都吹起了“Me too”和“Times Up”的运动之风，从具体的情况来看，其实就是“女权运动”。戛纳电影节是欧洲三大电影节最早兴起“女权运动”的电影节，意在更加重视女性电影人的作品、以及女性观众的审美眼光。一旦电影所体现的主题思想迎合的是男权、或者违背了主流思想，都会在戛纳电影节这一关就面临着被淘汰，所以这个“过滤器”也就由此而来了。

第一部女性超级英雄电影《神奇女侠》并不是诞生于好莱坞，而是诞生于戛纳电影节，这就说明了该电影节在女权主义方面已经走在了世界领先的地位。《使女的故事》在去年的电视剧单元的入围名单中受到了一致的好评。在主竞赛单元的候选电影中，出自女性电影人之手的作品占据了17.6%的比例，这只是去年的数据，今年的数据还将得到提升。在“过滤器”中，电影节的主题思想明显占据了主导，所以说大家在关注“10万元走红地毯”的同时，不如感受戛纳电影节上的作品，也许下一部爆红好莱坞的大片，就在这个电影节上诞生了。