“一带一路”与正本清源

“一带一路”与正本清源

艺术与政治的相互作用，特别是后者对前者的深刻影响毋庸讳言，在中国这样一个“文以载道”“成教化、助人伦”观念深入文化内核的文明生态中尤为如此。每一次重大的国家事件和政策导向，对艺术来说都是一次难得的机遇和挑战。

丝绸之路的开通，让世界人民领略到了中华文明高超的工艺水平和独特的审美创造。100年前民族救亡背景下的“五四”新文化运动引发的是20世纪二三十年代蔚为大观的文学艺术浪潮。徐悲鸿、张善孖、常玉、潘玉良、常书鸿等人走出国门，传播中国文化、学习西方艺术，同时向世界展示的是中国痛定思痛、开放进取的文化态度和坚持艺术探索、精神独立的文化品格。

从这个意义上来看，中国当代艺术的问题依然值得深思，关于艺术的使命、本质和身份等问题今天依然在困惑着我们，只是今天影响艺术的因素与彼时有所不同。如果说民国时期的艺术家们面临更多的是由于当时普遍性的文化激进带来的观念上的拿来主义和手法上尚显生涩的“体用”尝试，但至少在主观上大都充满着令人怀念的单纯与执着，而今天的中国当代艺术却在很大程度上迷失于现实的诱惑和艺术本身日新月异的变化之中，这种迷失同时也是长期以来文化断层和第三次工业革命高速发展的背后新时期西方后殖民主义文化的产物。

中国当代艺术需要“正本清源”，艺术的个人化表达和责任感、使命感之间本身就是对立统一、相辅相成的关系，艺术史上无数大师巨匠的人生和作品早已雄辩地证明了这一点。艺术说到底是一个社会政治、经济、文化和道德等因素的产物，反映、反思和推动社会进步是艺术与生俱来的使命和主要功能。迷恋于语言游戏和观念拼凑，或者空洞单一的伪情怀作品自我复制和泛滥，本质上都是艺术投机和对于社会责任感的矫饰化逃避。对于西方艺术在观念和形式上赤裸裸的仿效乃至抄袭，既是对西方艺术内在脉络和当代动因的无知，更是也是一种常常颇为有效的掩盖自己文化素养缺失和文化自觉薄弱的遮羞布。

“一带一路”的构想与实践体现和继续构建的是文化自信，是民族文化复兴进程中的一环，必然对中国当代艺术的现状和发展产生重大影响，艺术人不能也不应该置身事外。作为一个国家和民族文化软实力的重要体现，艺术介入“一带一路”这样的国家长期战略构想本身就是自我检验和提升的契机。对于中国当代艺术家的挑战在于，它不仅仅是所谓的主旋律题材创作或传统艺术“新瓶装旧酒”式的重复或套用，也不是在意识形态维度对西方当代艺术的简单区隔，相反，它考验的是艺术家宏观的历史视野、传统与当代艺术的融汇贯通、不同文化艺术形态的认知与把握能力，以及对于当代中国高度的文化自觉和社会担当意识。

“一带一路”是涉及60多个国家的长期工程，本身就具有强烈的文化象征意味：中国从文化自足到文化被动再到文化主动，从晚清以来文化的保守自卑为主流到今天的开放自信成大势。对于中国当代艺术而言，“一带一路”是从国家意识形态高度向艺术界提供的正本清源的历史机遇，在当下浮躁、矫饰、炒作和抄袭泛滥的艺术生态中不啻为一块试金石，让那些艺术投机主义者、历史虚无主义者在时代的涤荡面前无所遁形。在此基础上，也为中国当代艺术的理性回归、艺术与社会及大众的良性共进提供新的可能。■

（4月25日中国美术报网）

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