被侮辱与被损害的：《我是余欢水》社畜男启示录

12集的轻奇体量，全程无尿点的紧凑剧情，风格杂糅收放自如的戏精表演——《我是余欢水》。

尽管剧情上被人吐糟狗血，但这部正午阳光出品的都市剧还是惹得人爱恨交加，欲罢不能。

人到中年，诸事不易

在“社畜”一词热卷中国后，“屌丝”一词倒显得悲剧度不够了。

《我是余欢水》将社畜形象的集中放大与浓缩，让正值中年的人看了，在一声叹息后继续默默工作，让正在奔三的90后看了倒吸一口凉气，仿佛那便是几年后自己的人生写照。

余欢水业绩不佳，妻子精神出轨，性生活成了额外“奖励”，邻居欺软怕硬，孩子的老师甩锅有理……他走在崩溃的边缘。

我是谁？人物的面向迷失

出车祸前的余欢水是精干销售，脑袋好用，嘴巴好使，走起路上风风火火，职场好兄弟也好得恨不得一条裤子两人穿。

车祸后误诊前的余欢水，在经历了陈大壮的死和对警察说谎后，劫后余生的他陷入了寻找自我的迷思。

潜意识里他内心的自我开始苏醒，不想再整天带着面具生活，但周围的人并不懂他的这一心理转变，就连他自己都可能不太明白。剧情对这一块没有明显表现，但死亡对一个人的冲击是肯定有的。

与此同时，分心的他开始用说谎来维持自己旧日的精干形象。然而业绩的不堪引起的一系列失误使他起来越心虚，越来越需要谎言来维持昔日的那个自己。

说谎成为习惯，并不是一种恶习，而是一种心理疾病，根源于对自我的认知出现裂痕。这个裂痕让人不再自信，凡事开始怀疑和犹豫。

这部剧的前半部分，是赤裸裸的现实主义悲剧，是对职场中年男人的神经刺激，激发了男人对自身的认知，引起人们对社会的反思，正如余欢水在发现误诊宛如重生时，做出的“出格”举动，那何尝不是每一个被压抑的灵魂的欲求？

余欢水是余欢水，又不是余欢水。因为，他为妻子活，为孩子活，为公司活，偏偏没想过为自己活。

误诊后的放飞与折射

身患“胰腺癌”的余欢水自知时日无多，一度放飞自我，却依旧是缩着脖子在放飞自我。

喝茅台不敢浪费，小心翼翼地倒回瓶中（却不知真茅台的设计是无法如此操作的）；酒吧泡妞不敢张嘴，好心帮忙发公益传单却被一群富婆当成鸭子调戏；酒后身体不适请假也还请得唯唯诺诺……

这样的情节，将社会的种种倒霉事集中到了余欢水一个人，搁在谁身上也受不了，但在戏剧中这是常见的典型化，无可厚非。

重要的是余欢水在经历了被包装成抗癌英雄的闹剧后，在将错就错地捉住领导把柄中，在想出卖器官换钱最后机智制服黑社会团伙中，开始渐渐确立起内心的自我，他决定为自己而活，不再随意向别人妥协、折衷、委曲求全。

他甚至当着魏、赵、梁“三人组”的面明确表示自己要为一个有大义的人，虽然被视为疯言疯语。

偶得肯定的是，剧情并没有将余欢水突转成高大上的人设，而是加入了他试图“敲诈”制造假电缆的“三人组”的情节，也正是这一情节，使得余欢水在公与私，个人与他人的利害冲突之间，形象得以真实和丰满起来，人性的复杂也可见一斑。

余欢水的挣扎是一个人回归自我的挣扎，期间并无多少云淡风轻，有的是计算和算计，有的是冷眼和压抑，有的是斗智斗勇，也只有这样，一个新生的余欢水才得以诞生。

一滴水可以折射一个世界。余欢水就是那滴水。

在他的故事轨迹中，大众赤裸裸地看到了公司对职工去人性化后的工具化；

看到了看似完美家庭的千篇一律，毫无激情的模式化；

看到了这个社会的日益功利化；

看到了官场宣传的刻意煽情，故意失真；

看到了横跨两地的旅游景区重复收费的暧昧现象……

人性的逼视

12集，短小精悍地浓缩了可以涉及到的所有社会现象，且一针见血，而非蹭蹭热点，而是用力尤猛。尤其在人性的刻画上，着实深刻。

兄弟之情

大众看到了吕夫蒙对余欢水的刻意捉弄，只因为余欢水对陈大壮的事不够坦诚。

但作为兄弟，为何不开诚布公，或言和或绝交皆可，而是上演了一出猫玩老鼠的戏码，足见吕夫蒙内心深处的阴暗，虽然他的戏份不多，但由此可见是一个狠角。

到了得知余欢水得了“绝症”后还在叨叨那个画展完了，就用钱帮他治病。又一个空头支票开到太平洋了。

婚姻家庭

余欢水在被迫离婚后把手机里的爱情动作片删除了，这个情节暗示了他和甘虹的性生活是严重不和谐的。

甘虹图的是他的大房子，他图的是甘虹的软身子，两人貌合神离。但即便这样，有了孩子，有了感情后的两人还是凑合着过日子。

余欢水在岳父家的中秋晚宴上说谎成篇，不知醒酒为何物后，甘虹在回家路上揭穿了他迟到的原因是被公司惩罚做保洁。余欢水当即趴下自罚做俯卧撑。

这个细节足以说明两人在人格上已经完全不平等了。

在肉体上，甘虹没有尊重余欢水的性需求；在精神上，甘虹没有尊重余欢水的尊严，余欢水为挽救家庭而不自重，变得没皮没脸。其实两人各怀鬼胎。

杜拉斯说过，婚姻充满了谎言。这句话用来形容余家恰如其分。

风格的杂糅

《我是余欢水》的前半部分，是现实主义悲剧，把一个活生生的人扎透了气给你看；

后半部分，则是魔幻舞台剧，出现了类似《一出好戏》那样的绝境处理，余欢水变得通透机灵起来。剧情有悬疑，有哭笑不得，像是一出悲喜剧。

尤其在最后一集，人物全部在逼仄的船舱里，基本上都是近景和中景，人物更像是在表演话剧，说出自己最卑鄙的事来作比赛以获取免死权。

这一设置让人暴露出了最原始的面目，也是最考验演员演技的部分，更是最突显人性复杂的部分。

它表明了人性不是二分的黑白，而是灰色作底。

一个人要变白，只能通过自己来救赎自己。

而救赎自己的前提是要认识自己，是要开始为自己活。这个为自己活又不等同于全然的自私自利。

这是余欢水人生命运的哲学指向：认识你自己。也是这部新剧带给众多“社畜”的希望之光。