对美好生活的向往 是大家共同的愿景 项圣谟绘《桃源图》
东晋才子陶渊明写过一篇短文叫做《桃花源记》，文中描绘了一个隐藏在山水之间的村落，在这里没有压迫、没有战争，人人平等、丰衣足食。此后桃花源就成了美好生活、太平安稳的代名词，也成了文人心头最美的乐土。由《桃花源记》也引申出一系列的二度创作，比如诗词绘画。世外桃源带给画家许多创作灵感，明末画家项圣谟据此就画了一幅手卷，采用水墨设色的技法将传说中的桃花源展现在世人眼前。
项圣谟 桃源图 局部一
项圣谟画《桃源图》除了想要展示他在创作上的技法，也包含他个人对美好生活的向往。手卷是国画创作中的一种常见形式，一般宽不超过一尺，长可达几米甚至十几米。在古代长卷作品就相当于“影视剧”，手持卷轴徐徐展开，生动的画面逐一呈现在眼前。还有一种说法，手卷不仅可以在手中把玩欣赏，还可以围在床榻四周，每晚临睡之前欣赏，可以放下一天的压力轻松入眠。手卷创作历来就是国画中的一个难点，需要严谨的空间构图能力，古人由此发明了散点透视，画家在创作时有若干个视角，不会受制于视线的禁锢，让人们在欣赏作品的时候会有强烈的融入感，仿佛在欣赏真山真水。项圣谟画《桃源图》时就采用了这种透视方法。
项圣谟 桃源图 局部二
在创作中，项圣谟首先做到了图解文字，按照《桃花源记》的文章脉络勾画图稿。卷首描绘了武陵渔夫停船靠岸，看见桃花满山，顺着溪流来到山洞，跨过山洞就来到了桃花源。桃花源中阡陌纵横，湖光山色，看着这和乐融融的美景，享受着丰衣足食的生活。《桃花源记》写的是农耕社会的最高理想，项圣谟画的时候就不能有太多的烟火气，可以通俗但绝不能媚俗。于是项圣谟在创作中采用了宋人院体的工细笔法，画中大量运用三远法构图，随时变化视觉角度，以俯视开篇继而转换为平视，在描绘桃花源全景的时候采用仰视与平时结合的角度，让大家一睹桃花源全貌。
项圣谟 桃源图 局部三
为了突出桃花源祥和的特点，项圣谟画山石皴点并用，状如雨点的皴法，让山体看上去郁郁葱葱，配合水岸周边的桃花，一望便知这是春天景色。春天的山还有一个特点是润，为了画出润的感觉，项圣谟用淡墨打底之后稍加绿色渲染，在墨色中微微泛出石绿，真可谓妙笔画出融融春意。画《桃源图》这样的题材，大开大合的酣畅淋漓肯定是和不合适的，项圣谟在细节处突出宁静淡雅之美，用暖暖的色调画出心中的梦想。
项圣谟 桃源图 局部四
项圣谟画《桃源图》是有真情实感的，他作为明代江南书画收藏第一家族的直系后代，他当然盼望世间没有战乱，将家族收藏一代又一代的传承下去。可现实总会打破梦想，明末战乱导致项氏一族的财富都被抢掠，他也成为到处避祸的难民。富家翩翩公子，最后落得个以卖画为生，他格外懂得太平生活对世人的意义。有感而发才能画出有韵味的作品，一卷《桃源图》寄托了乱世才子的最大梦想。
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