专访上海国际影视节中心副主任王晔：那么多“第一次”背后的故事 令人难忘

本周六，第23届上海国际电影节将正式开幕，一年一度的光影盛宴即将拉开帷幕。与往年不同的是，受疫情影响，今年上影节的筹备之路也格外艰难。

好在大家的共同努力下，我们在开幕前迎来了电影院的恢复开放，也使得本届电影节成为疫情发生以来中国举办的首个重大影视类国际文化活动。

加强疫情防控，是今年上影节期间举办各类活动的基础，这也倒逼着主办方在举办形式方面进行创新转型。

因此，上影节已经和即将经历许多不同寻常的“第一次”，包括第一次将“疫情防控”放在首位、第一次举办露天电影放映活动、第一次金爵奖和亚新奖不予评奖等。

就此，晨报记者专访了上海国际影视节中心副主任王晔，她将这些令人难忘的“第一次”背后的故事娓娓道来。

第一次尝试30%上座率7月20日，全国影院陆续开始复工影业，在疫情“新常态”下，影院防疫工作是重中之重。而此次上影节参与展映电影的影院有29家共35个厅，它们将作为这段时间中国唯一一批拥有最丰富上映资源的影院，受到全国的关注。

实际上，在7月中旬本届上影节官宣前十多天，这些影院已经“默默”开始了准备工作：制订详细的防疫计划，把好久没去影院上班的工作人员找回来打扫卫生，检测设备等等。“当时跟几家电影院聊的时候，他们也很有信心，都在全力以赴做这个事情。”王晔说。

这样的提前量也是必须的，提前检测才能及时解决问题。在提前运营演练和检测的时候，技术人员就发现由于太长时间没有使用，34个厅里有八九个厅都有问题，如影厅放映俯角过大、荧幕比例有偏差、字幕位置过低等，还会存在少量的像素切割，这些设备都需要重新作一些技术调整。

出于防疫上的考量，上影节选择的影厅都是200人以上的大厅，30%的上座率，每场间隔为40分钟。将来等展映开始后，各家影院也会严格按照实名制、量体温、查绿码等等要求，有序进行放映。

同时，影院复工后，上映新片资源稀缺、观众是否还会回影院，这是很多人都在担心的问题。在王晔看来，此时上影节就是最好的“暖场活动”，“一方面有300多部新片会来，另一方面影院已经好久没有从上午到晚上全天开放了，那么我们上影节期间这些厅就可以作为试验和试水，一起来面对以前从没碰到过的新问题。”

第一次大范围网上传输电影拷贝疫情下，这些即将在影院展映的影片，来之不易，因为外国影片硬盘拷贝不再像以往那般通过寄送的方式寄到国内，而是通过网络传送。

由于硬盘拷贝的实际容量非常大，往往网络传输耗时很久，一般至少需要四五个小时以上，因此电影节工作人员经常通宵一天两班倒地来接收拷贝。白天工作时间还比较方便，晚上传输拷贝时，由于经历过确认接收后就下班回家结果第二天一来发现传输中断的“惨况”，因此守在电脑前通宵是硬盘拷贝负责人的常态。

同时，硬盘拷贝传输完成后还不能完全放松，十分有可能遇到检测时跟机器不匹配读不出来的情况，那可能就需要重新传。因此这几天一些全新影片的加场，也是在确保硬盘拷贝没有问题的情况下，才被允许开票。

最终，三百多部展映影片即将与观众见面。王晔开心的是，尽管遇到过种种困难，但仍然有许多片方十分相信上影节，愿意将影片首映放在上影节，如《沉默的海湾》《行骗天下JP：公主篇》等。

第一次举办露天电影展映除了影院展映，本届上影节将首次举办露天电影放映活动，这一创新举办的露天展映将在全市7个商圈、36个社区进行。

露天放映点的影片既有承载几代人记忆的如《大李老李和小李》等经典电影修复版、近年口碑票房俱佳的《唐人街探案》《我不是药神》《飞驰人生》《叶问4》《攀登者》，也有近年来各大国际电影节获奖的热门影片，如《绿皮书》《弗兰兹》《海街日记》等。部分放映点还将邀请知名电影人、影评人等参与活动，与观众分享观影感悟。

王晔透露，对于露天影展，无论是如静安区大宁音乐广场、松江区开元地中海和云间粮仓等举办地，还是影片版权方，大家都非常支持，他们的热情令她很感动。

跟韩寒商量展映他执导的影片时，除了他当时手里就有版权的《乘风破浪》《飞驰人生》以外，韩寒还主动去协调了其导演处女作《后会无期》的版权，制作了新的硬盘拷贝，最终凑成了他的“导演三部曲”。跟徐峥商量时，他也去协调了他执导的《泰囧》《港囧》等影片的版权。

同时，博纳提供了《无双》《叶问4》，上影提供了《大李老李和小李》沪语修复版、《攀登者》，坏猴子影业则拿出了《我不是药神》《绣春刀》等优质影片。

王晔说，她本来还很担心片方会觉得在商圈露天放映太商业，会嫌弃“有点Low”，结果却令她十分欣喜，在跟版权方商量需要哪部影片时，他们都是十分爽快地答应，还主动拿出了其他影片来给上影节露天放映。“而且很多都是上海出品的影片，可以说上海出品的精华都在这里了。”

第一次不评奖不办典礼不走红毯本届上影节最特别的“第一次”，也许就是出于疫情等各方面的考量，今年电影节金爵奖、亚洲新人奖不评奖，仅公布“官方入选片”，也不举办金爵盛典暨红毯和颁奖盛典暨红毯。

对此，王晔也作了解释：“因为我们上海国际电影节的评奖是没有办法做线上影展和线上评奖的，因为它都是世界首映，我们不能把世界首映的影片上传到网上来让大家评。而且对于A类电影节来说，它的评奖单元是很有仪式感的，可以说是一个全套流程，不可分割，包括参赛片的代表要走红毯，线下放映，举办见面会发布会，再等待最后的评选结果，参加颁奖礼。电影节很大程度上是非常强调仪式感的，如果仪式感弱了，可能这个味道就不一样了。”

由于今年不评奖，王晔也不讳言曾流失了一些好片，但最终仍然有许多优质影片选择报名参加本届上影节，“尤其是今年留给我们的华语片都属于对上影节是真爱了。”

如金爵奖剧情片官方入选影片《风平浪静》《吉祥如意》《又见奈良》等，前两部影片的导演李霄峰和大鹏还与上影节有着不浅的缘分。

李霄峰曾凭借自编自导的处女作《少女哪吒》入围第18届上海国际电影节亚洲新人奖最佳编剧奖，他执导的新作《风平浪静》很早就确定要参加今年的金爵奖。后来确定今年金爵奖不评奖后，王晔其实也曾善意地建议他可以去报名其他电影节，或者留到明年金爵奖参赛，而且的确有其他电影节在争取这部影片，但最终李霄峰仍然“无怨无悔”地坚持了最初的选择，把《风平浪静》留在了今年的上影节。

最重要是爱电影的初心无论是金爵奖入选影片的主创，还是来参加电影创投环节的青年电影人，在电影行业因疫情遭受重创的艰难时刻，仍然选择来到了上影节，这与上影节一直秉持的初心密不可分。

“我们的初衷，就是我们心里是爱电影的，我们希望电影好。”王晔说，“我们希望电影人们能通过上影节这个平台来宣传展示，让更多的人看到他，让影迷早点发现他，让影评人早点关注他，让海外的发行和国内的发行对他的作品有信心。”

不仅仅是在电影节期间，平时上影节也会主动帮曾经以各种角色参与过上影节的电影人宣传，从上影节创投出来的项目，到曾经担任过评委的导演、演员，“这就像滚雪球一样，无论是资深的还是年轻的，无论他的第一部第二部电影跟我们有关系或没关系，我们都要把他变成跟我们有关系的。”

在王晔看来，上影节能够吸引越来越多优秀的电影人参与进来，最重要的正是与创作者保持良好的关系，平台的吸引力不在于一时，而是在于长时间联系的积累。“服务好，专业性又高，上影节的好朋友肯定是越来越多的。”

【来源：周到客户端】

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