春日尽 邂逅最后的春日诗词

《江城子·病起春尽》

明代：陈子龙

一帘病枕五更钟，晓云空，卷残红。

无情春色，去矣几时逢？

添我千行清泪也，留不住，苦匆匆。

楚宫吴苑草茸茸，恋芳丛，绕游蜂，

料得来年，相见画屏中。

人自伤心花自笑，凭燕子，舞东风。

陈子龙不仅是明末著名抗清烈士与民族英雄，也是明末重要作家，具有多方面的杰出成就。他的诗歌成就较高，诗风或悲壮苍凉，充满民族气节；或伟丽秾艳，直追齐梁初唐；或合二种风格于一体，形成沉雄瑰丽的独特风貌，为云间诗派首席，被公认为明代最后一个大诗人。此词上片比兴，亡国之恨隐藏于春尽之恨之中，下片从实赋其事写入，全词描绘了一幅春光消逝、景色惨淡的画面，字里行间流露出词人对故国的怀念以及对复国的向往之情。

《六幺令·绿阴春尽》

宋代：晏几道

绿阴春尽，飞絮绕香阁。晚来翠眉宫样，巧把远山学。

一寸狂心未说，已向横波觉。画帘遮匝，新翻曲妙，暗许闲人带偷掐。

前度书多隐语，意浅愁难答。昨夜诗有回文，韵险还慵押。

都待笙歌散了，记取来时霎。不消红蜡，闲云归后，月在庭花旧栏角。

起首两句，点出季节时令和住所，绿树成阴，春天已过完了，柳絮绕着楼阁闺房在飞。以柳絮飞舞环绕的比喻把歌女因有约会而产生的兴奋、紧张的心情作了一番引人联想的比拟。作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。

《婆罗门引·春尽夜》

明代：夏完淳

晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。春归不阻重门。

辞却江南三月，何处梦堪温？更阶前新绿，空锁芳尘。

随风摇曳云，不须兰棹朱轮。只有梧桐枝上，留得三分。

多情皓魄，怕明宵、还照旧钗痕。登楼望、柳外销魂。

不阻重门：即不为重门所阻。兰棹朱轮：指游船、游车。皓魄：指月亮。在明末文坛上，夏完淳是一位少年诗人，抗清志士，这首以“春尽夜”为题的词，表面全是写景，但联系明朝将亡的形势，语极含蓄，当是有所寄托。

《都下无忧馆小楼春尽旅怀二首》

宋代：杨万里

病眼逢书不敢开，春泥谢容亦无来。

更无短计销长日，且绕栏干一百回。

不关老去愿春迟，只恨春归我未归。

最是杨花欺客子，向人一一作西飞。

第二首“不关老去愿春迟”，暗点题目的“春尽”。春天己经过去，但他还希望春天走得慢一点。

《题鹤林寺僧舍》

唐代：李涉

终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。

因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。

整日昏昏沉沉恍若梦中，忽然发现春天即将过去便强打精神登山赏景。

经过一个种满竹子的寺院，与一僧人攀谈许久，难得在这纷扰的世事中暂且得到片刻的清闲。作者已经对人生有所觉悟，并找出自己的答案。这首诗就是他心境的写照，有人以为是“偷得浮生半日闲”，并对之解释，其实不然“偷得”也好，“又得”也好，并非对人生的消极应对，而是一种自然之道。