《饮马长城窟行》以第一人称自述的口吻 表现妇人思夫的心切之情

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《饮马长城窟行》以第一人称自诉的口吻，抒情、想象逐层递进，深切哀婉，又淋漓尽致。该诗或曲，或直，时藏，时露，曲直藏露似矛盾，其实各有其妙。民歌固然以坦直见长，但若一味“直陈其事”则易流于平板而一览无余。这首诗能直切坦荡、披心沥胆，而又有“韵外之致”“味外之旨…象外之象”，两能“酌而用之，干之以风力，润之以丹彩，使味之者无穷，闻之者动心“，实属难能可贵。

首句以“青青河畔草”起兴，直接道出对远戍长城的丈夫缠纬的思念。第二句，“远道不可思”，伤良人流宕不归，情爱之至，天各一方，纵日夜思念又能如何？伤感已趋饱和，孤凄之情溢于言表。偏偏昨夜梦寐恍惚，了却现实中无法实现的心愿。第三句，“梦见在我傍”之“傍“洋溢着温暖、欢喜与欣慰：“忽觉在他乡“之“忽“增添了跨躇、失落和遗恨。两番曲折，两番酸辛。第四句道出妇人沉痛的心声：既然丈夫尚在他乡，就注定无法相见。梦遇徒增相思愁。真可谓百感交集。第五句喻夫妻久别心自知苦，作一小结。

枯桑无叶，四面通风，深知高空风吹，喻远戍北疆的丈夫十分贴切；海水不冰，露天无遮，倍晓气节寒冷，喻孤凄难受的自身也显熨妥。一种相思，牵出两地离愁，此为妇人心底流淌的泪水与呼告。至此，上半段写足闺妇日夜思念之情，可谓一唱三叹。下半段则写闺妇接读丈夫来信时的情况。“谁肯相为言”写出此时特有的心态，以别家各自“媚”衬托自身之“寒”。思念、羡慕加怨恨之情已到爆发的临界点。第七、八、九句层次井然地讲述了送信、接信、拆信、读信的全过程与妇人的迫切心情。

“呼“字形象逼真，一声呐喊，惊喜之状毕现；“长”字耐人寻味，直腰读信，急切之心突见。“书中竟何如？”读者和妇人一起屏声息气地等待喜讯，盼望之情已达极限。然而，“上言加餐饭，下言长相忆。”只字不提妇人最迫切希望了解的“竟如何“的归期。虚幻的梦中相见，未提归期的来信，使她在不断的盼望中不断地失望！也许，像梦一样空泛的信，只是因长久思念而产生的幻影而已，妇人一味沉浸在自己虚构的梦境之中。但是，读者的心在此处迥旋激荡，掩卷叹息不能自己，诗在这儿又戛然而止。

并未再加添裂眦、恸哭的词句，而是寓热于冷，既看不出愉快，又看不出悲哀：既不是痛苦，又不是狂笑，似乎若无其事，与全篇那么不协调，与妇人所负担的相思情格格不入，可在冷静的背景中透出更大的彻骨的悲伤，产生了分外震撼人心的悲剧力量。除此以外，又有什么语言能突现妇人的失望的复杂心情呢？诗篇留下了广阔的“空白“让读者的想象去驰骋，起到了似少实多，似浅实深、以小概大的效果。《饮马长城窟行》起首之句“青青河畔草，绑绵思远道。”既是以河畔草引起相思情的抒发，又形容思夫情如春草连绵不断。

“绵绵”有双关意，“指物借意”，同时关涉眼前和心里两种事物：既形容青草蔓延，又形容相思缠绵。以“枯桑“海水”喻夫妻心中孤凄无告，贴切形象，与被形容的对象融为一体；又新颖独特，避免了以垂柳征雁、浮云逝水喻离情别绪的俗套，达到由物到人、物我一体的境界。又以“双鲤鱼“喻书信，“烹鲤鱼“喻拆信，赋予普通日常现象以生活情趣，增添惊喜气氛，大巧若拙。此外，本诗句式整齐，自具面目，但由于采用“顶真格“（又谓“联珠格）这一别有魅力的修辞手法，同样增添艺术感染方。

开头四句，“远道“、“梦见”、“他乡”分别在上句摸、下句首重叠，使邻接的句子头尾蝉联而添上递下接之趣，又在结构上显得回环曲折，环环相扣，一气呵成，既有助于表现妇人思夫的怨恨加心切之情激荡胸际、一吐为快，又烘托出孤凄之情绵延不绝、丝缕不断，显得愈加深切哀婉。