《小偷家族》既有社会底层生活的灰暗 也有家人羁绊传递的温暖

电影《小偷家族》亲情与偷东西交织的开头，不知如何结尾，厉害了导演，所谓现实是人的念头的结果而已。如果人生离不开羁绊，那就请每个家庭辈辈与代代之间充满亲情与爱的美好羁绊。你真心的付出不一定会有美丽的结局，所有的苦来自不可得，过程即人生。虽然从事着被社会谴责的工作，虽然互相没有血缘关系，虽然在贫困线上挣扎，但是一家人心存善念，相互扶持，细微的关爱，柔软的内心，温暖着每个人。比一家人更像一家人，也许是导演想告诉我们的，像陌生人一样去对待自己的家人吧，像末日一样去对待自己的生活吧，除了善意，什么都不要有。

这是由一群陌生人拼凑成家庭的聚散，家里的每个人都心怀鬼胎，却又互相心疼互相真诚，他们心地善良同时也是手法熟练的小偷，渴望着爱也付出着爱，互相救赎也互相羁绊。直击心脏的一幕是，盛夏的阳光下，捡来的哥哥带着捡来的妹妹，在树林里为正在脱壳的蚕宝宝温柔的加油。泪崩于爸爸追车那一幕，如果小男孩可以当着面喊一声爸爸那该多好，也希望孙女没有误会奶奶，奶奶应该是真的爱她而留她在身边吧。并不是所有父母都可以称之为父母，有爱的人无需血缘牵绊。一开始看名自以为是一黑色幽默片，结果看完发现讨论了一挺沉重的话题啊。

节奏很缓慢，冲突也都不是很大，典型的日式温情叙事，同时又映射了社会现实，底层小人物的挣扎。我喜欢电影里平淡的生活小细节，就像不论谁回家了，大家都会说一句 欢迎回家，虽然过着贫乏的生活，有着丑陋的人性，偷来的东西，盗来的亲人，但却有着最珍惜彼此的心，这份爱夹杂着猜忌、怀疑，但也真挚、热烈。是和裕枝的电影总是那么的朴实却温暖，看了《小偷家族》和《奇迹》都是小人物，电影本身也都没有酷炫的镜头，没有华丽的服饰，没有浪漫的爱情，却有恰到好处的温情，细腻又暖心，更多的是家人之间的理解与关爱，是朋友之间的陪伴与互助，是陌生人的善良与爱心，是孩子的天真与冲劲很真实。

感觉被安藤樱圈粉了，在警局抹泪那段忍不住跟着哭了。那份倔强的善良让人心生不忍。还有奶奶临去世前在海滩上说出的谢谢，祥太在公交车上说出的爸爸，都是偷偷默默的表达自己的情感。一如他们曾经一起生活的方式，通过偷东西维持生存，从各自亲人身旁被抛弃而重组的家庭通过偷来的时间来互通情感，偷偷的活在奶奶的老房子里，连死去都是偷偷埋掉以获取接着能领的养老金。他们互相利用却又互相取暖，用不是亲缘的亲情来化解心中的孤独和寂寞。就像信代说的只有生孩子才是母亲吗，小女孩回家了还是被冷落和打骂，没有家的温暖和爱，而信代抱着小女孩告诉她爱你的人不会打你会抱着你。

为了她放弃了业绩第一的工作，入狱后明白自己是帮不了祥太成长便告诉他亲生父母的信息。这是一个母亲为了孩子更好的成长所付出的全部。继《如父如子》后第二部是枝裕和的片子，再次哭成狗。最近看的都是这种安静但让人内心澎湃的电影，拼凑在一起的一家人，彼此偷心，分离时发觉已是家人。缓慢的节奏，平静的叙述方式，细腻的情感表达，好多日本电影都是这样哦，既有社会底层生活的灰暗，也有家人羁绊传递的温暖，是非对错黑白，在复杂的人性面前，好像并没有那么清晰的界限。

直到现在，不少人提到是枝裕和，还是会将其和小津安二郎相比，不少欧美媒体在引荐他的作品时也将小津作为参照。黄建新在映后交流时问到这个问题，谈及风格，是枝裕和表示在拍摄时并没有过多考虑风格问题，一切以拍摄主题和内容而定。这个电影中角色很多，问到哪个角色构思的时间最久，是枝裕和提到了松冈茉优扮演的亚纪。

他透露最开始的构思和现在完全不同，之所以改动这么大，一是因为见了松冈茉优以后想要让角色更加贴合她，二是一次树木希林问他亚纪这个角色为什么会愿意呆在这个家庭，她这样的女孩子为什么要这样，他才开始去构思更多的背景故事，他说作为导演自己觉得很惭愧，不过另一方面也很开心有这样的演员可以参与创作，给自己提问题。