电影《杀戮元年》影评 人的本性不该跟着环境而堕落
电影《杀戮元年》影评，人的本性不该跟着环境而堕落
文 / 刘森说娱乐原创首发，转载请注明
《国定杀戮日》着实是个很独特的系列作品，于评价、议题阐述等内在价值，皆一集更胜于一集，而《杀戮元年》丰沛然也相当不同于《国定杀戮日》的文本曲线，时间倒转至首次立节的实验性定位，加深了道德命题并紧扣政治，实也愈为的拉扯出了邪恶的政权目的，顺势的于火堆中持续堆叠着时代的对立和悲愤，令这等春风吹又生的种族歧见激发人性根本的思索，是《杀戮元年》的起点标的外，合理的塑造出国定杀戮日是基于各种仇视而生的人本劣根，亦让电影成了一部写实、刻划黑人白人此等议题影射，人与人之间应该平等却不由得非要内斗的恶行兽性，皆有影像化之震撼、极其丑陋不堪的一次讽刺表征。
《杀戮元年》的绝妙之处，在于它藉由阐述「杀戮日」由来的开端，透过细节与角色的操盘，来暗指政府以至于社会整体的杀戮之心，这场实验本不太可能成功，甚至居民自己反而在多数时间选择聚众开趴渡过，而处心积虑希望实验通过能成为完美政策的政府方，却频频将金钱做为诱因，让生活本贫困的市民自愿参与，同时本就欲意杀戮的残暴者皆是政府的狡诈计画，嚷嚷着人口过多资源有限，却可以明显在前几集看到他们执意的并不是有效分配公平的去降低人口，凡是选择性的任凭喜好去裁示谁该死谁可以存活，所以《国定杀戮日》首三集大多是贫穷者受害，「杀戮日」则成了有权有势者发泄欲望的杀戮游戏。
而相对本次立节前的实验地是瞄准「史泰登岛」这块黑人较多的社区，政权便极力的以合理实验的说法让大家不得不参与其中，实质以最刻板的印象和种族偏见的歧视进行种族的大清洗。
这样的文本在先天条件下，使得《杀戮元年》的杀戮不再是以往人人自危的街头狂杀乱砍，更为紧迫的是只身一人在街道或密闭大楼中对抗政治暴行的热血和斗智，为电影的紧凑娱乐性写上了新意，同时的核心里亦不由得观众不为之恐惧，因为《杀戮元年》沉重的延续在剧本的反思（呛声）目的上变的是那么的写实，欣赏完一闪而过的不寒而栗，第一个念头无疑是基于这些议题都血淋淋的宛如真实世界，只差一个「国定杀戮日」来合法化这种种族大屠杀而已。
《国定杀戮日》的创始人--詹姆士狄莫纳哥此次首度退居监制一位，但同时也担任编剧的他却稳扎稳打的撑起了前传的可塑性，严肃、黑暗亦精密写实，缜密细腻的剧本提供给新锐导演杰拉德麦米瑞操刀，更显驾轻就熟游刃有余，将种族议题和人口爆炸结为一体，产生了为之激进的白人与黑人的种族对立，无论是人文、政治面向、惊悚镜头到很过瘾的动作场面，编与导的双向合一、融会贯通让《杀戮元年》确实深层、真实又好看极了。
演员的表现之下，刻划和演出有着真实融为一体的情绪贯彻，并左右着不同的情绪，对应着政府新纳粹般的滥杀肃清，进而延伸了各自不同的意念和成长，反而还让政府看到原本貌似不团结、帮派猖獗的非裔民族，竟也因为这个实验凝聚一心的共同向外，以相互扶持照顾的态度大举以牙还牙的抵御政府侵害我族，不仅突显政府假借人口过剩之名，实施清除异己（政府认为的）的黑箱工作，更为收获的是这份恶质意外带领了一个民族意识的抬头，欲意使这份屈辱诉诸外界政治弊端的丑态以及我方族群的同进同退。
精彩的故事，一切由杰出的人选来延伸而出，电影最为环绕核心的主人翁是由瓦兰诺埃尔所饰演地方的大毒枭--迪米崔，透过莱克斯史考特戴维斯诠释迪米崔前女友米亚的口述，暗指迪米崔为了存活变了一个人的契机，正好令分别主握和平与信仰的慈爱与百般坏事皆做尽的这两人形成了一种故事天秤的两个端点，这端点则又分别主导了「国定杀戮日」人性和潜在恶意的两个人类症结点，触发了电影题材争议之下的本质假说，但看过电影的人都会发现，迪米崔不是真的很坏，反而是因为环境的生存不得不使坏坐大，他能始终如一爱着一个女人、把女友的弟弟看做自己家人、照顾保护着自己的伙伴、甚至人不犯我我也不犯人的斯文印象，都无时无刻的证明最初的迪米崔还存在于他的内心深处。
这也成了《杀戮元年》推进故事的一个要点，关于米亚对迪米崔劝解和迪米崔用上了自己所能无惧之事捍卫自我民族的救赎英雄之路，起点是因为恶意的作祟，但剧本核心对应着迪米崔反璞归真，反而在最后是于嘲讽现在政府暴戾恶行的当下以迪米崔的「反击」一句话搭配逐渐划过的昔日美国梦国旗嘎然而止，巧妙透过国旗象征政客的腐败狂妄，也以迪米崔的反击誓言达到了民族起义团结的效果，强调了人性本质不该依着环境而跟着堕落、正因为环境劣质才让我们心中拥抱的本质与希望更显重要。
非常喜欢迪米崔一角，不止是因为瓦兰诺埃尔真的太帅，也是因为编导给予他的故事路途之撞击乃至于最后营救市民只身进入大楼靠着熟悉及经验大战一票杀人士兵，是连结人、事、物且有头有尾有感性有震撼的一条立体主线，外加大杀四方的精彩动作戏之编排配合着R18+的血肉喷飞，更是大感欣喜又好生热血爽快呀！当然主线上的营运不止让迪米崔一枝独秀而已，重点人物有三个，米亚和其由乔伊文韦德演出的弟弟--伊赛亚。
身为一部激烈影射黑白人种政治冲突的电影里，同时身兼黑人与女人的米亚并没有因此被独漏，莱克斯史考特戴维斯本身气质又温柔，替米亚强化了凡事为他人着想之要件，在实验期间施予市民的爱和关怀，点亮了人性上最初的美好，同时她也是照亮迪米崔的关键人物，并且代了父母的职照顾弟弟保护弟弟的奋勇杀敌，若说在「杀戮日」的绝望氛围里哪里有明灯能予以指引的往前行，那米亚便是唯一、便是希望。
而米亚的弟弟乔伊文韦德琢磨的份量也不少，本因被人看不起和伤害欲想大开杀戒，却反而因自我的良知下不了手，凭借着姐姐的鼓励放下了仇恨，实可说是编导特意安排来带给各种族的一封口信，任何的争端放手之后，才会海阔天空，伊赛亚便是因此，他才得到了属于自己的天空。
《杀戮元年》的文本故事更上一层楼，比起前三部又更为的沉重与写实，议题则放大的精准且凌驾于故事之上，因此推动故事最主要的环节便是电影选择诠释的敏感题型。
杰拉德麦米瑞聚焦的很多在政府与人民的视角之中，做出思想及形式的对照互动，所以也会发现《杀戮元年》的惊悚和娱乐性都比较集中在最尾端，就算画面没办法让你感到惊悚，你也会因为它跟现今社会相距不远的距离而真心为之颤栗，而粉丝则又更能轻松爱上《杀戮元年》这部电影，全都是因为它对于写实层面的表述与营造，是这样的深刻入骨。
- END -