窑湾古镇的故事之二：纪录片《一条河 一座城》编导心中的窑湾

在窑湾古镇，我格外关注到两件事。其一，据说窑湾自楚汉就是一个古营盘，驻扎军队。公元前209 年，楚王韩信建都下邳，东军营设在窑湾，按古老孙子兵法，实施自然水土工程，利用树木蔽体构成奇门遁甲八卦阵势。1139 年，岳飞率10 万大军驻窑湾，利用奇门遁甲八卦阵抵抗金兵南犯。1324 年10 月4 日，徐达和刘伯温率军25 万大军在邳宿一带与元军10 万铁骑决战，刘伯温利用奇门遁甲八卦阵势消灭元军。清道光年间，窑湾臧位高、臧纡青在窑湾利用古代军事地形，建造砖石结构奇门遁甲八卦迷宫阵，防犯太平天国军队进攻。在陆振球老师著作的《古镇窑湾》的书里，看到后人根据流传下来的说法手绘的一个古窑湾八卦地形图。从天空中俯视，偌大的古镇被整体塑造成一个八卦迷阵的样子，非常令人吃惊古人的智慧。可惜由于天灾被毁，也是人无法抗拒的事情。在我想象，古窑湾的这种地形结构如果继续“活”在今天，该是多么神奇。

但八卦迷宫阵应该是更复杂的一种迷宫，所以当外犯的敌人入侵时，它能很好地抵御侵略。《射雕英雄传》里黄药师设置的桃花阵，大体也应是这个意思吧。可惜今天是看不到古代人的这种智慧创造了。我们在现场，只看到了后期重建的窑湾幸存的两条老街，周围林立的是仿古建筑。不过，看到了依旧留居在老街里的人家：做甜油的陆家百年老店，拉洋画片的大哥，在骆马湖里讨生活的船夫，还在古镇里吃了当地特色的早点、品尝了绿豆烧酒的醇香、体验了百年老邮局的场景、观看了麻糖的制作过程，这些都成为我们拍摄纪录片《一条河，一座城》最鲜活、最真实的素材。

我关注的第二件事，是有关于山东郯城大地震。1668 年大地震牵扯面积很广，以至于从山东辐射到很远的地方，甚至日本群岛都有所反应。历史上的窑湾的前身隅头镇也在大地震中被毁。让我特别感兴趣的是灾后重建。地震两年后，康熙皇帝借助继承皇位十周年大典，特赦天下政治犯。与往次不同，他要求政治犯们必须前往运河沿岸的地震灾区。这批犯人是前朝旧官，被发放到隅头镇南6 公里以外的荒地重新建镇。这批特殊的移民，身家丰厚，文化素质高，且有管理国家经验，他们开始在运河岸边精密规划，巧妙利用大运河自然弯曲的河岸为基础，发挥自己所长，用自己的双手勾勒出一座新城镇的雏形。这就是新窑湾。

历史再次说明了“天人合一”的中国哲学思想与“人定胜天”的中国人征服大自然的抗争精神。索增仓与陆振球老师，一位作为专家、一位作为故事人物，也自然而然地进入到纪录片的创作中。索增仓老师他很有专业精神，做事严谨，凡事都要有考古依据；而陆振球老师，他就住在窑湾，是陆氏迁来窑湾定居的第九代人，对这片土地，他有深厚的感情。他们两位对于窑湾的历史文化了如指掌，对窑湾的古建筑、规划布局、人文历史、风俗习惯等都相当熟悉，对家乡更是有着深厚的感情，也成为了我们拍摄的最强依靠力量。

给我们最深的感触还是“中国人的家国情怀”。窑湾是京杭大运河上的一个闪光点，在拍摄纪录片的过程中，大量阅读史料就会发现，它的前生今世，离不开中国历史上的移民大迁徙、离不开国家经济的推动等等很多复杂的社会因素。比如中国人自古就擅长与世界做生意，晋商、徽商、浙商等南北各路生意人，都会途径运河各个城市节点，进行物流活动。

20 世纪初期，窑湾的本地、外地商人们在上海活动，最终换来了窑湾与英、法、美、荷、比利时等五国签订用粮食换取工业产品的商业协议，由此，窑湾开创了史无前例的民间出口贸易。我最近有读到资料说，明清时期，山西商帮由东南贩运茶叶、丝绸至外蒙、俄罗斯，所经之处多为人烟稀少、盗贼出没之地，习武便成为商帮必不可少的生存技能。山西形意拳便随着茶叶、丝绸到了蒙古和俄罗斯。还有，山东烟台开埠较早，频繁的对外经济文化交流，使得螳螂拳得以迅速传播。由烟台传播到胶东半岛，再北传到京、津、冀等地和东北三省和俄罗斯，南传上海、广东、香港、台湾等地，以及北美大陆。这是一段关于中国武术传播的文字，如果反过来读，你会发现传播路线，无疑会经过京杭大运河。由于我本人没有考证，无法具体说到路过运河上的那些城市，但是我相信，这些商业活动千丝万缕的商业、物流等支撑，应该涉及了整条大运河的不同城市。运河上的每个城市都会或多或少地受到影响。因为资料的来源都是碎片化的，没有一个系统的权威的研究能让我读到整个运河系统的完备的史料，所以，也让我这个外行只是窥到一丝半点，但是仅仅是这文明的碎片，也足够让我们编织一部纪录片的脉络走向。

从窑湾，到运河上的各个城市点，最重要的是，我感悟到一条河，它不仅仅是京杭大运河一条河，它打通的是黄河、长江、黑龙江、钱塘江、珠江五大流域以及散布其中的无数条江河湖海；而一座城，也不仅仅是窑湾这座城，通过京杭大运河，它联系着东北、华北、西北、西南、华南等各大片区的城市群落。在今天，乃至通过天空、海洋的连接，与世界发生接触、联系、交流。

从大历史、大背景的角度思考清楚，再来重新审视河流和城市，你会发现每一条河、每一座城都不简单。过河点是人通过生活中的探索而发现的最佳的过河地点，久而久之就成了交通要点，城市也随之出现。我非常欣赏纪录片《一条河，一座城》的总导演艾涛对运河与城市的把脉。在当年拍摄窑湾这座城的时候，他就告诉我，他还有一个更宏伟的计划：《一条河，一座城》应该是一个系列，沿着运河经过的每一座城市，都将会共用这个大命题，以真实记录的这种影像方式，观察和呈现运河之上的更多城市已经发生的“痕迹”和正在留下的“痕迹”。

历史背景常常是推动力。运河之上的每一座城市在描述自己的时候，都不能忘记历史对城市发展的深厚铺垫。了解它的前生今世，在这个基础上去结构今日运河一座城，你会对这座城有了更加直观的感受。我随剧组在窑湾前采的时候，在镇口古色古香的宾馆大门，发现门楣之上居然写着“严府”二字。当地人说，似乎是窑湾拍了电视剧，写了一家姓严的大户的发家史，这座大门是一个拍摄点。我释然。其实，表达和讲述自己深爱的城市可以有很多种表达方式，纪录片、电影、小说、旅游行记，都是一种形式，所有的落脚点其实最后都落笔在“人”，人在河流之上、人在城市之中，人改造历史也接受历史的改变，我们最终要塑造的是生活在运河的中国人的精神特质。

一条河，一座城，从狭义地角度去看，它描述的是我们自己；从广义的眼光去看，它关照的是全体中国人，在去往文明的路上，所走过的路、吃过的苦、经过的世事沧桑。

窑湾古镇，来过，爱过，期待过。

我们在河水的留影中看到了

昨天、今天和明天，

于城市的变迁中体会到历史、

现在与未来，这已足够。

原标题：《窑湾古镇的故事之二：纪录片《一条河，一座城》编导心中的窑湾》