如果没有《中国新说唱》 rapper们靠什么才能火？

先跟各位说个事儿，就是周三的时候，因为我们次条发了一篇不太好的广告，所以被关了三天的“小黑屋”。不能发文，不能分享，不能关注，今天正式解禁。

说实话，从打做押韵诗人开始，我很少断更，是一个非常勤奋的小编。这次被限制了三天发文，反倒是有个难得的放松时间。因为很多时候，就算是我真的休息了，也要时刻关注着说唱圈的动向，生怕错过每一个热点，这样活得就很累。

另外也给我提了一个醒，以后不能什么广告都接，什么钱都赚。其实这个道理我也明白，但是真把钱拍给我了，我就真的没什么原则了，我的贪婪在那一刻被无限放大，这个教训我定会铭记。

前天，车澈在爱奇艺IJOY悦享会上，做了一篇《中国新说唱检讨书》。看完以后，我真的不得不佩服新说唱事件营销以及话题炒作的能力。

借着“检讨”的形式，给投资商大佬摆数据、做解释。通篇看下来，虽然很多自我炫耀的地方以及高高在上的感觉，让大家觉得不适。

但是大家要清楚，人家本身也不是在做“检讨”，而是在招商。我看很多自媒体都发了关于此事的相关报道，微博上很多人也都进行着转发。

爱奇艺肯定没出广告费，这就是事件营销所带来的流量。甭管大家是不是在骂他，总之人家获得了关注。算来算去，人家赢了。

所以车导，我要向你学习。

屁股决定脑袋，车导的“检讨书”我不认为有什么问题。所以不做过多讨论，他说的是不是对的根本不重要，因为他说的那一席话本来也不是给你听的。

但是我想就着车澈说的一句话，跟各位展开一个深度的探讨。

车澈说：有的时候我们做一个节目是带着新奇，有的时候是带着兴奋，我们团队对于《中国新说唱》其实是悲壮。就像吴亦凡的那句话，我们不知道我们为什么一定要做，但是我们必须站在这里，因为这是中文说唱唯一的出口。

车导的意思很明确，就是《中国新说唱》是中文说唱的唯一出口。

如果再引申一下车导说的话，就是他和他的团队之所以继续做这档节目，就是因为承担着中文说唱发展的使命和责任。

我看很多人对车导说的这句话有所争论，焦点是放在了“唯一”出口上面。中文说唱的出口难道就真的是一个节目？说唱歌手想火的途径难道就只有上这个节目？

关于这个问题，我还真的是想跟各位讨论讨论，聊聊我自己的看法的。我常常在想，如果没有《中国有嘻哈》的话，中文说唱现在是什么样的现状。

其实还真挺难说的，因为事情没有如果。没有《中国有嘻哈》的话，其他平台说不定也会推出其他的说唱节目。如果就当什么节目都没有，难道中文说唱就不发展了吗？我觉得肯定也得发展，但是发展的速度可能会相对慢一些了。

慢也有慢的好处，根基会比较稳固，粉丝会相对忠实且对Hip-Hop文化有更深刻的认知，对说唱的监管可能暂时不会像现在这般严厉，说唱歌手可能会把更多时间放在钻研作品方面，而不是像现在这样心浮气躁。

当然这些假设都只是我的猜测，不过有一点我倒是可以非常肯定，就是爱奇艺做节目肯定是为了钱和流量，对说唱文化不会承担什么责任，也没有承担什么责任的义务。

有嘻哈这个节目把中文说唱推火了，这个咱都不否认。但是我也在想一个问题，就是到底是因为节目的流量才把说唱推火的，还是因为爱奇艺灵敏地嗅到了中文说唱存在的巨大蓝海和商业价值，有嘻哈在一个正确的时间用了正确的方式，用一个火星点燃了本就极易燃烧的中文说唱，就此一发不可收拾了呢？

因为你要知道，Hip-Hop在两年前的中国虽然还属于小众，但是往远了说的美国，往近了说的韩国，人家可都已经属于主流了。中国要是真没有Hip-Hop的土壤，爱奇艺再怎么有流量想必也没用。因此，这还真是一个鸡生蛋和蛋生鸡的问题。

拉回到我之前说的，说唱歌手想要火是不是真的就只有上节目这一条路呢？为此，我在朋友圈专门问了这个问题，大家的观点各有不同，我来总结归纳总结一下：

有不少人就认为，上节目确实是最快速、便捷获得流量的方式。如果想要走到大众面前，新说唱的曝光量和说唱圈里小范围的曝光量，确实还真不在一个量级。

爱奇艺的造星能力大家都有目共睹，毕竟说唱歌手都不傻嘛。甭管平时多地下多有态度的rapper，很多也都去参加了新说唱的海选。我们争论了半天，rapper早就用脚投了票。但至于说是不是唯一，我也看到了其他的声音。

有人说通过抖音也可以火，我想了半天，通过抖音这个平台火的说唱歌曲确实还真不少。但是很多时候比较尴尬的一点是，歌火人不火。

抖音虽说目前有流量洼地，而且也有不少说唱歌手都有入驻，但是想纯靠抖音把自己推火的话，目前来看还并不容易。

也有人说可以通过Diss，一场大的Beef之中，有时候你出了一首好的Diss作品，也能快速脱颖而出。

这个我倒是也赞同，因为Diss是说唱圈独特的一种炒作形式。原来我认为Diss只能是说唱圈小范围的火一下，直到AR的《皇帝的新衣(skr)》还有姜云升的《这首歌没唱直接听》。我才发现，好的Diss也能大火。

但是Diss这种方式也有风险，现在很多人都对Diss比较敏感，一些不出名rapper的Diss出名的，总会被很多人冠以蹭热度之类标签。而且如果你的Diss不够优秀，还会引火上身，之前新街口的《喊麦喊你MLB》就是前车之鉴。

也有人说参加Freestyle Battle比赛，通过这些大的Battle比赛也能积攒名气。话虽然是这么说，但是流量毕竟是有限。

而且现在文化部门对Freestyle Battle这种形式监管力度越来越大，《地下8英里》所遭遇的我就不必再多说了吧。能通过Freestyle Battle收获超高人气的，也就是像贝贝这样极少数的一些人。因此，我不认为这里能够大火。

但是要说能积攒一些原始粉丝，磨练出厉害的Freestyle技术，成为你将来能够大火的一个跳板，这个我倒是赞同。

也有人说背靠大厂牌，老带新，前辈扶持。我想想这也确实是一个方法，非要举例子的话马思唯应该算吧。背靠着说唱会馆厂牌，早年谢帝和Ty.都有扶持，带着这个小兄弟到处演出，为日后马思唯的大火也算是埋下了伏笔。

我记得我特别喜欢的一位教授王立群说过，人生有四行：首先你自己得行，其次得有人说你行，说你行的那个人他还必须得行，最后就是你自己身体得行。不知道各位看懂了没有，简单点说就是你自己不光得牛逼，还得有贵人扶持。

细想想也是哈，现在说唱水平高的人，要说起来也挺多的。凭什么有的人就很火，有的人却默默无闻，有的时候确实就是你遇到了贵人或者遇到了好的机遇。

还有人说是能签约一家大的公司，获得公司的力捧，有了公司的资源支持以及包装，也许能更快的出名。

不过想获得大公司签约，本身就不是一件容易的事儿。除了你要有实力和潜力以外，本身最好也要自带流量。你看摩登天空之前签约的红花会、TT、满舒克，如今签约的黄旭，就大概能明白了。

Higher Brothers所创造的成就，短期之内我不认为有人能够复制。所以把他们的故事拿出来说，应该也不具备什么代表性。

不过我们也得看到，就是有很多说唱歌手，他们并没上过节目，但是依旧很火。比如谢帝、AR等等。有的人则是在上节目前就已经很火了，比如TT、PG One、Jony J、满舒克等等。

也就是说，节目虽然能逆天改命，但是没节目之前，很多人也火了，而且有不少人没上节目，也不妨碍他继续火下去。

虽说确实可以去新说唱赌一赌，但是也没必要把全部的希望就全寄托于一个节目上。

我特别能理解现在很多rapper去新说唱的想法，因为现在不比从前，只是一味的闷头做歌肯定是不行了。原来你作品牛逼，在说唱圈就一定就能火。现在可真不是这样了，我发现了好多诸如Ice Paper这样，作品十分出色，但是人气就始终上不去的说唱歌手，真的是数不胜数。

在中国做说唱，想火太难了，这也侧面反映出，说唱歌手向上的渠道是多么有限。当然，虽说有限，我也不认为一个节目就能成为中文说唱的唯一出口。毕竟没有这个节目的时候，中文说唱没有被憋死。将来爱奇艺哪天要不做这个节目了，中文说唱也不可能就此消失。

只能说，现在的很多说唱歌手确实资源有限，同时也不懂得如何营销和推广自己。因为从你做出歌再到粉丝能听到，这中间差了十万八千里呢。你很难要求粉丝，在数以万计的作品中就慧眼识珠的发现你的作品。

很多说唱歌手没有什么推广手段，只知道微博、朋友圈悄悄地把歌发了， 了不起的再去微信好友里做个群发。还有的是几个好友弄个厂牌，但是由于不懂得运营，根本达不到抱团取暖的效果。所以现在说唱歌手难啊，只操心自己的歌曲好不好已经远远不够了。

希望这个状况在未来能够得到改善，也希望未来中文说唱向上发展的通道未来能够多一些。否则很多人就真的只能一边骂着这个节目，一边又默默地拿起了节目的报名表。

悲哀啊！悲哀！