影评：最熟悉的陌生人

有这样一个女子，只因在青春时期对某个男人的一次邂逅，便将自己的一生都交付给了那个男人，尽管这个男人只把她当作一个陌生人。

电影《一个陌生女人的来信》讲述了一个凄凉悲惨的故事。电影的女主角江小姐是整部影片重点刻画的对象，导演为了成功地塑造一个痴情女子的形象花尽心思。

面部是最能表现一个人的喜怒哀乐以及内心情感的部位。因此，导演在片中就大量运用特写镜头去描绘江小姐的面部表情。影片中江小姐的年龄和身份跨度都非常大，所以对她的面部特写在不同时期是不一样的。

青年时期的江小姐是一个青涩、单纯的小女孩，当四合院里住进了一位与众不同的报馆主编时，使她小小的情感便永远的定格在这个人的身上。小女孩的爱简单却难以启齿，片中有一个她躲在大门后偷看徐爱仁的面部特写镜头,白皙的脸庞上挂着一些幸福的表情，同时也有一种少女的羞涩。

镜头在面部停留了一会儿之后又切换成主观镜头，小女孩的眼睛盯在了她爱的那个男人身上，由他的脸到他的手，这种满含欣赏的主观镜头表现了少女时期的江小姐那份纯洁无暇的少女形象。

时光推移，当江小姐重新回到北平并再见到那个男人时，她已经是一个稍显成熟的女大学生了。对爱情也多了一份主动。虽然开始还是躲在某处偷看那个人，但镜头描绘她的面部时，明显可以看出她的稚嫩已经褪去。

在进行这一段时仍有一个江小姐的主观镜头，江小姐从徐先生旁经过时，镜头停在了他的脸上，这段情节中江小姐大胆的看着她深爱的人，镜头慢慢移动，只有一瞬间的对视却被导演刻意拉长，这无疑很好的表现出了成年之后的江小姐是一个敢于追求爱情的女子。

这种形象上的变化也暗示了女主人公的悲剧命运，给影片加上一层浓重的悲情色彩。

影片的峰回路转应该在江徐二人第一次温情之后，全片基调于此处开始发生变化，江小姐的形象也在这之后变化的很大。

导演仍然用出色的镜头来表现这种变化。首先，徐先生走之后有一个江小姐站在门口吃苹果的镜头，导演这次并未用面部特写，而是用了一个全景。江小姐孤独地站在门口，悲剧开始。之后她发现自己有了身孕而爱的人已决定离开。

导演用了一个主观镜头拍摄了车子外面飞驰而过的景象，此时的江小姐已被所爱的人忘却，但她的内心并没有恨意。用她的话说她不想成为徐先生的包袱，宁愿独自承担一切。所以她眼中满是绿色的树木，绿色代表着一种生命力，她要将徐先生的生命一直延续下去，这是一个痴情的、坚强的女子形象，对爱情不会心存不满。

再次邂逅徐先生，江小姐已是一个成熟游走于灯红酒绿之间的女子。但一切还只是表面现象，导演要塑造的仍然是充满光辉的形象，所以在许多地方，导演让人们看到江小姐的内心，提示人们江小姐仍然痴情。

这一点除了用江小姐心中的独白直接表现以外，面部特写镜头依然能体现，最典型的有两处，一处是江徐两人二次温情后，两人相对而望。当徐先生又要离开时，这时的镜头打在了江小姐的脸，她的表情很奇特，既没有第一次时对徐先生离去的担心，也没有对一个虚伪男人的恨意。

自始至终江小姐对徐先生都不曾有生恨。伤心也好，生气也罢，她的面部表情告诉人们她的心仍然像少女般单纯，对他仍然抱以崇高的信仰。第二处是江小姐走出房间之后，徐先生的仆人认出她时，镜头给了她一个面部的特写。可以看出她脸上的无奈之情，她可以为自己深爱的男人付出一切，但内心仍渴望能够得到爱人的一丝回应。

她永远是一个最熟悉的陌生人。

江小姐这样一个内心纯洁，对爱忠贞不渝的人物形象的塑造是本片的成功之处。除了以上几种手法外，导演用的手法还有很多，比如色彩的运用，江小姐衣服的颜色在少女时代和学生时期是朴素的，象征了她的纯洁，成熟之后金色和灰黑色彰显了她的成熟魅力，对人物形象塑造有很大作用。另外，旁白不时地出现也直接表现了她的坚贞不渝的形象。

爱情是没有任何目的和要求的。

江小姐对爱情的坚守表现了人类内心的美丽光辉一面。

导演对其成功的形象塑造表现出导演对人性美的歌颂。

本片也因此成为了一部感人至深的爱情影片。