毕加索都畏惧的齐白石画虾究竟有哪“三变”

毕加索曾经说过：“我不敢去中国，因为那里有齐白石”可见这位西方艺术大师对于齐白石的评价非常高。众所周知，齐白石因善画虾而闻名，那么他画的虾究竟有何特色，又有哪些故事呢？

在中国绘画史上，自从南宋僧人画家法常开启了画虾先河之后，赵孟、八大山人、郑板桥等画家也开始绘虾，但大多只是拘泥于外形，并未专攻其神。与齐白石画虾相比，便相形见绌。在辽宁省博物馆中有一幅1912年水墨《水族四条屛》，这其中的一条便是《芙蓉游虾》（如图1）。

图1 芙蓉游虾

此画构图十分简单，画面十分空旷，这也正是齐白石早些年典型的构图形式，题词曰：“余尝海上搜罗石印古迹，独八大山人画无多见，有小册画一虾，今经四年尚未忘也，似否未自敢称。”画面表现上字与画均用墨非常淡，虾只用一个层次便画完，也不用重墨，造型也比较稚嫩。追根溯源，在1920年画的另外一幅《虾》（如图2）上有这样一句；“即朱雪个画虾，不见有此古拙，濒生”，有此可见，其早期的虾都是学习八大山人的，仔细观摩，模仿痕迹还是比较重的。

图2 虾

在齐白石晚年的时候，画出一张1平尺的小虾并在上面题话：“此小虾乃与老眼写生，当不卖钱。”此小品虾完全是写生的风格，很形象逼真，像齐白石绘画蟋蟀、蝉一样，这就说明他对虾有过细微的研究并且写生。中国美术馆中有一幅《茨菇小虾》（如图3）便是这一类。此时画的虾并没有概括，而是写实。称之为“照片虾”

图3 茨菇小虾

20世纪20年代以前，齐白石的虾还在模仿古人，但是在20年代中后期之后，便已经具有了自己的独特风格（如图4）。与之前相比已经发生了巨变。

图4 蟹虾图

20世纪30年代，齐白石的虾又有了新的变化，开始由繁到简的转变，并且进行艺术化形式的夸张(如图5），虾眼不用墨来点，而是改用一条浓墨画一条短直线，这样的一种点睛手法一直延续到晚年时期。不单单如此，在画虾头和虾胸的时候也不是原来的模样，改用淡墨进行处理，虾头也像虾眼一样，用一条墨黑的直线处理，突出了透明的感觉。虾钳也不是一律向前，而是突出横折的趣向。虾腹开始由原来的八九条转换成五六条。

图5 群虾

20世纪60年代，齐白石的虾更加丰富，色彩变化也更加多彩，完全把水给用活了，把虾表现的玲珑剔透《如图6》。它曾在一幅《虾》中写道：“余之画虾已经数变，初只略似，一变毕真，再变色分深淡，此三变也。”也就是讲，最初画的虾只是略相似，大多是模仿古人，这是一变；接下来就是外形相似，这是二变；最后才是墨色分浓淡，这个时候的虾才代表自己的虾，此乃三变。最后一变，超越了古人，独创了用墨与水表现虾的玲珑剔透之感。

图6 四虾

齐白石一幅《群虾》中曾经写道：“苦把流光换画蝉，功夫深处渐天然。等闲我被鱼虾误，负却龙泉五百年。”表明他之所以能够将绘画到天然的境界，是经由一番苦工换来的。

最后总结出以下几点为齐白石画虾特色：

1：简练并且概括，使之形象超越了生活，达到了由繁到简，以少胜多的效果。

2：绘画墨法高超，达到晶莹剔透之感。

3：局部夸张，适度变形。

4：构图讲究，聚散有致。

5：活灵活现，生动传神。

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