《红花绿叶》：一部不该被冷落的爱情文艺片

提到包办婚姻，想必定会被在早已婚恋自由的的环境里惯了的现代青年所鄙夷。但《红花绿叶》这部作品讲述的正是来自西部少数民族的男女主角，带着各自的秘密走进被父母包办的婚姻，但各自的隐瞒被真情所取代，在朝夕相伴中日久生情的故事。

文艺电影《红花绿叶》由女导演刘苗苗执导，所有角色均由素人演员出演，用朴素的宗教民族，乡土气息，阐释了宁夏农村回族青年的纯粹而纯真的爱情。现在我们常看到的关于爱情的商业电影似乎都有些模式化了，校园恋情，职场恋爱，或是为了激起观众的反应而故意编造堆砌甜蜜而不现实的情节，虽然让人在观影时可以隔空感受热恋的美好，但它始终不会有真正的质感。

可是电影一定要给人接近现实的窗口，而《红花绿叶》正是这样的一部作品，它已经超越了对爱情外表的简单描述，或者说它在准确把握了爱情真正内核的同时已超越了爱情。它作为一部文艺电影，并没有刻意的宣传某种价值观，它更像是对西北农村穆斯林青年的纪实，是对大西北生命的赞歌。无论观众只是想好好吃狗粮，还是了解穆斯林民族的风土人情，或者想致敬作家石书清，这都是一部绝佳的作品。但这样好的作品，排片却少得可怜，在某些地区的院线上已查无此片。

虽然这部影片自从上映当天起就排片较少，但同样是文艺片的《送我上青云》也票房惨淡。虽然说电影票房高低很大程度上取决于营销效果，但对于低成本文艺片来说，营销难度真的很大。曾经由廖凡主演的文艺片《白日焰火》正是在柏林电影节颁奖的那天全国上映，借着廖凡得奖的东风这部电影的上座率明显提高。

而电影《地球上最后的夜晚》靠着“一吻跨年”的噱头也让很多观众带着对浪漫爱情片的期待走进影院，但看到的却是晦涩难懂的剧情，导致该片票房和口碑断崖式下跌。《红花绿叶》明显没有走靠噱头炒作的路线，但也错过了像《白日焰火》那样的机遇。选择在七夕上映，对于这样的低成本文艺片来讲是非常不利的。

其实观众角度上看，文艺片不上座一是和国内观众对文艺片的刻板印象有关，二是与文艺片本身的定位以及观众的贴合有关。陈可辛导演曾就说过：“由于我们的市场还未成熟，往往把现实题材的作品当作文艺片，谈起商业片就说低俗，谈起文艺片就说脱离群众。”其实文艺电影从未远离市场和群众，它与追求娱乐性的主流商业片不同，它更侧重于艺术的表达。它不一定是小众电影，但它绝对不是为了让大家都来看而创作的。此外，我国专为艺术电影的院线的保护机制明显力不从心，且国内对电影的评价标准的“一视同仁”，让本就缺乏保护的文艺片市场被冲击得七零八落。

《红花绿叶》，一部让人看着舒服的文艺片，有冲突，但不激烈；有转折，却不突兀。它用这样的非典型的爱情故事去映射一个个普通的人。或许很多人都未曾学过艺术，但却能感受到艺术电影的魅力所在大。所以也请观众给中国独立文艺电影一个机会，就从这部《红花绿叶》开始吧，去看看真正的爱情。