杨柳牵念的情思（散文）
谢高模
阳光明媚，桃红柳绿，莺歌燕舞，春深似海。赏花咏柳，借景抒情，此乐何极！
探春归来，明窗净几，沏一壶滇红，静坐书屋，体会“踏花归来马蹄香”，细品古人咏柳诗词，更是韵味无穷。
唐-白居易像一位高明的导游，带着我们钱塘湖春行，一路领略江南旖旎的春光：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
读罢此诗，不禁令人陶醉在早莺、暖树、新燕、春泥、乱花、浅草、绿柳与白沙堤的诗情画意之中。
《永丰坊园中垂柳》
一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿涯？
诗人在这里为我们描写的是春日金色柔软的柳枝秀丽、迷人的景致。
贺知章《咏柳》，把柳树人格化为一位梳妆打扮的女子，写出了柳树满树翠绿，亭亭玉立的美丽模样。
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。面对春风杨柳万千条，诗人一句设问，原来是春风巧夺天工，让我们不得不佩服大自然的鬼斧神工！
店-李峤眼里的杨柳一片典雅华丽：
杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。
庭前花类雪，楼际叶如云。
列宿分龙影，芳池写凤文。
短箫何以奏，攀折为思君。
我看见，翠堤柳色，郁郁氤氲。庭前柳絮，团团如雪；楼畔柳叶，碧绿如云。柳条舞动，如龙飞星汉；柳影婆娑，似凤凰花纹。洞箫吹出《折杨柳》的曲子，全是伤别离情！
唐-杜牧的《柳长句》则写得缠绵绯则，意远情深：
日落水流西复东，春光不尽柳何穷。
巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风。
不嫌榆荚共争翠，深与桃花相映红。
灞上汉南千万树，几人游宦别离中！
柳、留同音，古人相别，折柳相送。古代交通不便，信息难通。今日一别，可能永世难逢！长亭送别，总是依依相惜，愁肠百结；诗，也写得格外缠绵动情！咏柳实际是惜别。“巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风”，诗人由柳树的“长条缠绵之情”，想到宋玉的《高唐赋序》、楚襄王高唐遇仙女，“巫山云雨之欢，朝朝暮暮之情”。手法旁逸斜出却直指中心意旨，缠绵委婉又意趣幽远。
“灞上汉南千万树，几人游宦别离中！”这是“诗眼”！”宦游”则意味着别离！别离则意味着无缘再逢！“灞上汉南”，多少柳树，但也经不住“宦游相别”的攀折！一支柳枝，寄托万千宦游之人的情思牵念！
唐-温庭筠《菩萨蛮-水精帘里颇黎枕》“江上柳如烟，雁飞残月天”，大江、烟柳、长空、飞雁与残月，合成一幅凄美而动人的画面。
唐-白居易的《杨柳枝词》更是写得流畅生动，俏丽轻慢，层层剥笋，一步步直将读者导入一个愁肠离绪的境地！
“古歌旧曲君休听，听取新翻杨柳枝。”诗人的小妾樊素善唱《杨柳枝》，人以曲名名之。
其一
依依袅袅复青青，
勾引春风无限情。
白雪花繁空扑地，
绿丝条弱不胜莺
绿柳长条，如美人玉臂，“勾引春风无限情”，“勾引”二字，何等难得！这二字便见古人大家的“推敲之功”！此句得写得轻俏纤丽，淡远宏阔。
其二
叶含浓露如啼眼，
枝袅轻风似舞腰。
小树不禁攀折苦，
乞君留取两三条
含露啼眼”在诉苦，轻慢舞腰在“示怜”，“可怜可怜我们这些小柳树吧！攀折太多，折杀我也！”
其三
人言柳叶似愁眉，
更有愁肠似柳丝。
柳丝挽断肠牵断，
彼此应无续得期。
愁肠百结，柳眉皱起。柳枝折断，送别的“愁肠”也随之而断！柳枝断了明年再生，愁肠断了何处可长？
宋-苏轼曾经填过一首著名的《蝶恋花-花褪残红青杏小》，王朝云为之深情传唱：
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
杏花凋零只剩下零星的几朵残红，而青青的小杏子却结出了不少，燕子已经飞来，溪水丰盈澄碧，这一切围绕着小桥流水人家，真是美到了极致。你看那枝头上的柳絮，被春风吹得所剩无几，翠绿的柳芽业已挂满枝头，这春风所到之处，哪里没有郁郁葱葱的芳草啊。
这美丽的小桥流水人家，院墙内有庭院秋千，院墙外有乡间小道。小道上的行人，听见院墙内的佳人荡着秋千的欢笑声。正听得起劲时，墙内佳人的笑声却消失没有了，那无名的惆怅在行人的心里升起，仿佛是自己的多情被墙内佳人的无情所伤了。
这是一首伤春之作，在词美、句美、诗意美，景美、人美、画面美的背后，流露出的那一点点春之将去、佳人美景稍纵即逝的淡淡哀愁，赢得了众人的共鸣，千古传唱，堪称是雅俗共赏的大美之作。
杨柳，同科异属，杨树枝上举，叶呈卵圆形，叶汁可杀菌，功用如碘酒，籽粒比柳籽大。柳树枝下垂，叶狭长。古时杨柳合称，广义上指柳树。
荆楚大地，自古杨柳遍地。人们常把杨树说成柳树，而把柳树称为杨树。这种颠倒是非，混淆黑白，与古人把杨柳混为一谈有密切的关系。
我至今弄不明白，“牛衣古柳卖黄瓜”的诗句中，古柳究竟是指杨树，还是指柳树。因为故乡的柳树，躯干枝叶都比不上杨树，夏天，其荫庇远不如杨树。人或牛歇凉，往往都在我
故乡人所说的大柳树下。
北周-庾信《春赋》：“新年鸟声千种转，二月杨花满路飞”，韦庄《吟兴十韵》：“绿摆杨枝嫩，红挑菜甲香”，杨花即柳絮。
古诗人多取柳枝柳叶的纤柔来描绘女子的柔美。
唐-李商隐《和人题真娘墓》“柳眉空吐效颦叶，输荚还飞买笑钱”，柳眉，用比喻特写女子细长的眉毛如初长成的柳叶，也称柳叶眉，十分传神。
宋-朱松《再答诸公》“柳眠犹自困，花笑为谁含”，则用拟人手法描写柳条下垂静止之态。
唐-元稹《生春》“何处生春早，春生柳眼中”，柳眼，写出了初生柳叶细长如人睡初展的情态。
南朝-梁范云《送别》“东风柳线长，送郎上河梁”，勾画了细长如线的柳条迎风飘扬的情景，也暗示着儿女情长。
唐-许浑《及第后春情》“细摇柳脸牵长带，慢撼桃株舞碎红”，诗人自出机杼，拟人化描写细长的柳枝如少女的脸庞，来表达“春风得意马蹄轻”的情思。
北周-庾信《和人日晚景宴昆明池》“上林柳腰细，新丰酒径多”，唐韩偓《频访卢秀才》“药诀棋经思致论，柳腰莲脸本忘情”，宋晏几道《鹧鸪天-彩袖殷勤捧玉钟》“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，《红楼梦》写林黛玉“静如娇花照水，动如弱柳扶风”，皆用柳树的柔条来形容女子纤柔的腰肢和妙曼的舞姿。
唐-杜牧《朱坡》“眉点萱芽嫩，风条柳幄迷”，描写柳条下垂如帷幄貌，让人倍感春意盎然。
“桃红复合宿雨，柳绿更带春烟”，王维则着眼于春色，诗中有画，画中有诗。
“楼前山色横翠霭，湖上柳黄飞乱莺”，元赵孟抓住了柳叶初生嫩黄色的特点，写得有声有色。
“雨过春波柳浪香，布帆归缓怕斜阳”，（明高启《入郭过南湖望报恩浮屠》），把一幅杨柳扶风、斜阳归帆的动态图展现在我们的眼前。
宋-苏轼《谢人见和前篇二首》“渔蓑句好真堪画，柳絮才高不道盐”，则由衷的赞颂了东晋谢道韫的咏絮之才。
唐-韩愈《独钓》“雨多添柳耳，水涨减蒲芽”，似乎让人们尝到了《本草纲目》里记载的木耳的美味。
宋-徐铉《和门下殷侍郎新茶二十韵》“正当钻柳火，遥想涌金泉”，则穿越时空，见证了古人钻木取火，春季取自榆柳。
安史之乱后，杜甫屈居曲江，虽任左拾遗，而谏言不被采纳，空怀报国之心，垂暮之年，倍感失落，时常借酒咏柳以消愁解闷，如：
《曲江陪郑八丈南史饮》
雀啄江头黄柳花，鵁鶄鸂鶒满晴沙。
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。
近侍即今难浪迹，此身那得更无家。
丈人文力犹强健，岂傍青门学种瓜。
曲江对酒
苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。
曲江二首
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，花边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮名绊此身。
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。
在战乱频仍国破家亡的时候，“诗圣”心目中的阳春三月也是灰暗的。
春柳在不同背景、不同诗人的笔下，賦予的意境往往不同。柳暗花明，就有两种不同的意思。即指绿柳成荫繁花耀眼的美景，也指又是一番情景。
唐-韩翃的情人柳氏，为番将沙吒利夺去，韩翃特作《章台柳》寄赠。诗人借柳抒情，一语双关，问昔日青青垂柳是否还在，佳人即使貌美如昔，恐怕早已被他人夺去了。诗人借柳表示对旧日情人的追怀眷恋：
章台柳，章台柳，昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，亦应攀折他人手。
柳氏收到了书信，答曰：
杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折！
柳氏十分伤心，慨叹时势迁移，柳枝已为他人所攀折，表达了一个弱女子的无限哀怨。
唐-李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，诗人借烟花、碧空、江流等意境，衬托自己的迷惘孤寂与幽长的离愁。
唐-王维《早朝》“柳暗百花明，春深五凤城”，李商隐《夕阳楼》“花明柳暗绕天愁，上尽重楼更上楼”，描写了春天的美景，陆游《游山西村》“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，描绘的是另一幅田园牧歌图。
落花无情，流水有意。愁也好，欢也罢，境由心生，境由心造。只有保持健康快乐的心态，才能体会到一切景物都是美好的。