《不完美的她》：当不完美与不完美相遇 她们成了彼此的火花
周迅主演的《不完美的她》，有个特殊的片头。
画面上出现的，是带有雕刻感的地图，上面的每个位置，都对应了一起家暴引发的案件。
这个片头，在给人沉重提醒的同时，也揭开了剧集的整体基调——它将讨论伤害，讨论救赎，关爱女性的处境。
《不完美的她》片头
那么，这部剧究竟讲了什么？
在探讨这个问题之前，先介绍一个有趣的测试。
该测试名为“贝克戴尔测试”，由艺术家艾莉森·贝克戴尔提出，可用来简易地判断一部作品的女性观。它包含三个标准：片中必须出现至少两位有名有姓的女性；她们之间要有对话；对话不能与男性有关。
当然，这些标准不能完全决定一部作品的好坏，但的确可为我们提供一个实用的新视角。比如近两年的电影中，在豆瓣拿到8.5分的《1917》就没有通过测试，《X战警：黑凤凰》和《冰雪奇缘2》则通过了。
同样，我们也可以用这个方法，观察电视剧里的女性观。其它作品暂且不论，可以确定的是，《不完美的她》一定能拿到高分。
剧中，周迅饰演的林绪之，心怀创伤，也被多年的谜团困扰。在寻找自我、修复自我的过程里，她遇到女孩穆莲生，两人的命运交错到一起。
与此同时，各种女性接连登场。她们类型多元，横跨老中青，有富人和穷人，生活方式各不相同。
她们之间的相处也是独立的。以林绪之为中心，可辐射出多种关系：与母亲的相处，与女童的相处，与闺蜜和姐妹的相处，与陌生女人的相处……这些关系有的深厚，有的淡漠，有的充满裂痕，总之，是关系本身，而不总与男性相关。
这就是该剧虽然有缺点（比如配音违和，台词不够生活化，剧情也存在不合理之处），但仍然非常有意义的原因。过往的很多剧里，我们看到太多脸谱化的女性为了同一个男人勾心斗角，而如今，我们看到了人物与人物关系的另一种可能。
剧中的很多女性角色，如剧名所说，是不完美的。
林绪之恐惧社交，难以敞开心扉；穆莲生长期生活在危险环境里，为自保，养成了讨好型人格；莲生的妈妈穆静，为了留住伴侣尚武，竟纵容尚武对孩子的虐待。
但这些不完美，真的是她们本人的缺点吗？显然，绪之和莲生的不完美，其实是她们的伤口。她们都是家暴的直接或间接受害人，罪恶的始作俑者，是李泽（绪之父亲）和尚武。
穆静也是如此。当她见到女儿被伤害，不敢责问尚武，却对女儿发起“受害者有罪”的批判，这当然意味着她作为母亲的失职，可与此同时，这何尝不是她自我厌恶的表现？也许在她的想象中，不仅尚武看不起她，整个外界注视下的自己，也是一个带着“拖油瓶”的不完美女人，所以她才不断妥协退让。她也是不合理观念的受害者。
在我看来，剧中的“不完美”概念，也许有一部分确实指向人们不可避免的缺点，但它更多地指向了一种“被不完美”的处境。
在这种处境下，女性角色们即使没有受到肢体伤害，也至少活在被严格检视、过度要求的压力下。这些压力，或者说恶意，不仅来自异性，也可能来自同性，无处不在，可巨大可幽微。近年的电视剧中，类似的主题偶尔被提及，但常常只作为故事的小支线或小背景存在，没有被足够讨论，《不完美的她》把这个主题放到聚光灯下，描绘得更细致，更惊心，非常有意义。
好在，看到人物困难处境的同时，我们也看到角色间的互助，以及帮助他人所带来的自我治疗。
绪之帮助莲生的过程里，两人建立了健康的母女关系，非常治愈人心。很多有童年阴影的人，长大后会自觉或不自觉地，把性格上的问题传递给下一代，但绪之没有这样做。她选择打破链条，主动营造健康的相处方式。这是对别人的善意，也是对自己的修复。
不仅如此，她与闺蜜高山的友情也让我十分感慨。
在绪之最孤僻的长久岁月里，养母和妹妹虽然与她存在接触，但并未真正走到她心里。给予她帮助的，倾听她心结的，是朋友，是真正意义上的“闺蜜”。
这才是女性间的友谊，重点从来不是“撕”、嫉妒、抢男友，而是现实中的切身帮助、心灵上的互相理解。不知该剧创作者是否特意给高山取了这样的名字，但女性间的友谊的确可以如高山般坚固，从来不逊色于肝胆相照的兄弟情。
进一步说，现在的影视作品里，女性间的互助出现得越来越多了。
周迅的上部剧《如懿传》里，如懿和海兰的友情就非常动人，超越了所谓的利益竞争关系；日剧《我们无法成为野兽》里，女主角见到情敌，没有对她发难，而是因为两人有相似的家庭背景和人生经历，产生了同病相怜的关怀；更不用说电影《七月与安生》，哪怕两个女孩子曾为同一个男人争执，最终她们还是回到了人生本身，回到了自我观照与心灵成长。
这种互助，或者更广泛的热心与善意，当然也发生在现实中。在韩国引起轩然大波的N号房事件里，女生组成的“追踪团火花”，为正义的伸张做出了很大贡献。国内，越来越多女明星仗义执言，比如章子怡，比如热依扎。
我们都是不完美的，可我们的不完美中，也常常蕴含着伤痛，蕴含着不合理的遭遇。当不完美的我们相遇，与其互相打量猜忌，不如互相关怀，也许就会发现，共同的不完美，也可以成为照亮彼此的火花。